古今詩歌 發(fā)布于2020-08-28 21:16
【內(nèi)容提要】錯綜句，即“倒裝句”法。為了文章表達(dá)的需要，特意將某個詞、某個句子語序顛倒的一種修辭手法。“倒裝”在古詩詞中的出現(xiàn)情況及作用，為符合聲律的要求；為了突出和強調(diào)表達(dá)的情感；為了追求“新意”；為了讓句式錯落變化，產(chǎn)生參差之美。詩歌錯綜句反邏輯的語言特點決定了學(xué)古詩要從語法入手。我們要通過語法分析解讀詩語；通過弄清詩歌文本的表達(dá)形式（語言結(jié)構(gòu)、詩意呈現(xiàn)方式等），讀懂詩歌對語言的變形，從而理解文本，進(jìn)而進(jìn)行這方面詩歌創(chuàng)作。
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古詩詞中的錯綜句（倒裝句）
【內(nèi)容提要】錯綜句，即“倒裝句”法。為了文章表達(dá)的需要，特意將某個詞、某個句子語序顛倒的一種修辭手法?！暗寡b”在古詩詞中的出現(xiàn)情況及作用，為符合聲律的要求；為了突出和強調(diào)表達(dá)的情感；為了追求“新意”；為了讓句式錯落變化，產(chǎn)生參差之美。詩歌錯綜句反邏輯的語言特點決定了學(xué)古詩要從語法入手。我們要通過語法分析解讀詩語；通過弄清詩歌文本的表達(dá)形式（語言結(jié)構(gòu)、詩意呈現(xiàn)方式等），讀懂詩歌對語言的變形，從而理解文本，進(jìn)而進(jìn)行這方面詩歌創(chuàng)作。
錯綜句，即“倒裝句”法。 古人在寫作時為了文章表達(dá)的需要，特意將某個詞、某個句子語序顛倒的一種修辭手法。為了強調(diào)某種語氣,或者突出某個內(nèi)容,或者調(diào)和音節(jié),特地調(diào)換句子詞語的習(xí)慣次序。詩人因表達(dá)的需要而改變詩歌句子的關(guān)系，一般是倒置詩歌當(dāng)中相臨兩句的順序。如：
草色遙看近卻無 韓愈《早春》
“草色遙看”是“遙看草色”的倒裝。
第一，按詩句簡單、復(fù)雜分類
杜甫寫詩,善用倒裝句式。杜詩中倒裝句式數(shù)量之多,形式之繁,是其他詩人的作品不可比擬的。倒裝句式大體可分為簡單與復(fù)雜兩種情況,簡單倒裝句式,杜甫用得非常多,例如:
牢落新燒棧,蒼茫舊筑壇?！锻趺?br>無名江上草,隨意嶺頭云?！赌铣?br>彩云蕭史駐,文字魯恭留?！队衽_觀》
內(nèi)分金帶赤,思與荔枝青?！顿浐擦帧埶膶W(xué)士垍jì》
自去自來堂上燕,相親相近水中鷗。《江村》
復(fù)雜的如：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。杜甫：《秋興八首之八》
杜甫這詩是寫回憶長安景物，語絕矯健。他要強調(diào)京城里景物的美好，說那里的香稻不是一般的稻，是鸚鵡啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是鳳凰棲老的梧桐?！跋愕尽W鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝”用的是描寫句，把重點故在香稻和碧梧上，是側(cè)重的寫法。要是改了的話就成了敘述句，就會顯得拘泥。說鸚鵡啄余還可解釋，說鳳凰棲老顯然是虛的。詩人將原屬賓語位置上的“香稻粒”與“碧梧枝”拆開分成分屬主、賓位置的詞語，形成了詞和詞、詞組和詞組的交錯銜接，顯得奇崛有致，突出了風(fēng)物之美。
又如：
柳絮打殘連夜雨，桃花飛落五更風(fēng)。宋 白玉蟾《快軒書懷》
按正常順序，連夜雨打殘柳絮，五更風(fēng)吹得桃花飛落。賓語提前。有人把頸鏈改為“桃花（吹散）五更風(fēng)”，對仗更工。
第二，關(guān)于“倒裝”在古詩詞中的出現(xiàn)情況及作用
（一）為符合聲律的要求而出現(xiàn)顛倒詞句的情況?
這種現(xiàn)象主要是因為詩詞有其嚴(yán)格的格律限制，詩詞需要符合韻律規(guī)則，押韻和平仄。因此，作者在表達(dá)時就出現(xiàn)了詞語的倒置。如：
欲窮千里目，更上一層樓。 王之渙《登鸛雀樓》
“欲窮千里目”是“目欲窮千里”的倒裝，這是為了與下句“更上一層樓”形成對仗和適應(yīng)詩歌平仄要求而改變了語序。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 王維《山居秋暝》
竹林中說笑喧鬧，是洗衣服的女子歸來了；水面上荷花搖動，是打魚的小船從遠(yuǎn)處劃過來了。詩中“歸浣女”是“浣女歸”的倒裝，“下漁舟”是“漁舟下”的倒裝。這樣調(diào)換語序，一是為了避免頷、頸兩聯(lián)動詞都用在句末，將“歸”、“下”換到句中，使全詩的句式變化多樣，不致呆板單調(diào)，創(chuàng)造出未見其人，先聞其聲的藝術(shù)效果。更主要的原因是為了讓“舟”與“秋”“流”“留”押韻和五律平仄的需要。
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。 李白詞《憶秦娥》
其正確語序應(yīng)為：“秦娥夢斷秦樓月，簫聲咽。”這里出現(xiàn)了因果倒裝，作者為了與下句“咸陽古道音塵絕。音塵絕”形成對仗和韻律上與后句“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”形成頂真修辭的需要而改變語序。
“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！碧K軾詞《蝶戀花》 其中“綠水人家繞”應(yīng)為“綠水繞人家”，這里“繞”字后置主要是為了與“小”“少”“草”“道”“笑”“惱”押韻。
（二）為了突出和強調(diào)表達(dá)的情感而出現(xiàn)顛倒詞句的情況?
詩人為了突出某種特殊的情感，在寫作時有意將詞語的語序改變。如：
秋色漸將晚，霜信報黃花。 北宋葉夢得《水調(diào)歌頭·秋色漸將晚》
后一句應(yīng)為“黃花報霜信”。此處將“霜信”提前，表面上是寫景物的凄涼，實際上是為了強調(diào)突出自己晚年生活的“凄楚”情懷。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。 王昌齡《從軍行》
后句應(yīng)為“遙望孤城玉門關(guān)”。“遙望”為“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望”，此處突出強調(diào)了在外守衛(wèi)邊疆城池的士兵遙望著內(nèi)陸,想念家鄉(xiāng)親人的情懷。也是為平仄的需要。
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（三）為了追求“新意”而改變詞序、句序、結(jié)構(gòu)的情況?
所謂“新意”即：事物不新字詞新，字詞不新事物新，字詞不新句子新，句子不新結(jié)構(gòu)新，結(jié)構(gòu)不新立意新。要想達(dá)到推陳出新、標(biāo)新立異、出奇制勝這一目的，按照常規(guī)思維表達(dá)是達(dá)不到理想效果的，因此詩人就會考慮選擇詞序或句序的變換。
古詩句中常常出現(xiàn)一些成分錯位的情況，閱讀時需要還原正常的語序，我們才能理解詩歌意境。
1、主語后置。崔顥《黃鶴樓》：
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
主謂倒裝，正常的語序應(yīng)為“晴川漢陽樹歷歷，鸚鵡洲芳草萋萋”，意即“晴朗的原野上漢陽樹歷歷可數(shù)，鸚鵡洲上芳草萋萋?！皾h陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”“萋萋”之后，看起來像賓語，實際上卻是被陳述的對象。
2、賓語前置。杜甫《月夜》：
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
實即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。詩人想象遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。這里的“濕”和“寒”都是使動用法，“云鬢”“玉臂”本是它們支配的對象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語。
另如錢起《谷口書齋寄楊補闕》：
竹憐新雨后，山愛夕陽時。
賓語前置，正常的語序應(yīng)為“憐新雨后竹，愛夕陽時山”。
3、主賓換位。如白居易《長恨歌》
姊妹兄弟皆列士，可憐光彩生門戶。
應(yīng)為“可憐門戶生光彩”。
盧綸《塞下曲》中的“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”應(yīng)為“林暗風(fēng)驚草”。
4、定語的位置。詩詞曲中的定語的位置相當(dāng)靈活，往往可以離開它所修飾的中心詞挪前挪后。
定語挪前。如：
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。 王昌齡《從軍行》
“孤城”就是“玉門關(guān)”，是“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)在卻被挪在動詞“遙望”之前，就很容易讓人在詩意的理解上出現(xiàn)偏差。
又如：
我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。 李白《夢游天姥吟留別》
意即“一月夜飛渡鏡湖”。“月夜”本為句首的時間狀語，詩人為了押韻，把定語“月”放于句末，但作者“飛渡”的顯然是“鏡湖”而非“月”。這就是定語挪后。??
再如：
竹憐新雨后，山愛夕陽時。 錢起《谷口書齋寄楊初闕》
正常語序應(yīng)為“新雨后憐竹，夕陽時愛山”。如果采用正常的語序，就難以實現(xiàn)創(chuàng)新，同時也會缺少很多詩味。
如：
七八個星天外，兩三點雨山前。 辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
正常組詞“天外七八個星，山前兩三點雨”，詞的意境美就會大大折扣。
又如：
水窮行到處，云起坐看時。 晁補之《臨江仙·信州作》#
明顯是要與王維《終南別業(yè)》中的“行到水窮處，坐看云起時”詩句不同。
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5、結(jié)構(gòu)上的求新往往以倒敘為主，詩人選擇倒敘的行文方式主要是為了設(shè)置懸念，引人入勝，化平淡為神奇。如：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 崔護(hù)《題都城南莊》
用去年和今年的今日在都城南莊的見聞不同而引起內(nèi)心無比的惆悵和感傷之情，詩歌采用倒敘手法將一個很平常的見聞寫得饒有情趣。
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（四）為了讓句式錯落變化，產(chǎn)生參差之美而使用倒裝
凡是可以用反復(fù)、對偶、排比、回環(huán)等整齊或比較整齊的語句，卻故意加以變化，用參差的形式，別異的詞面寫出來，這種修辭現(xiàn)象就叫做錯綜。運用錯綜的修辭手法，可以避免語言呆板、單調(diào)，而使之生動、活潑、多樣。如：
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
應(yīng)為“神游故國，應(yīng)笑我多情，華發(fā)早生”。這里的詞序顛倒與前面順序的形象“羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅”形成了錯位之美。
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學(xué)作錯綜（倒裝）對
槭葉打殘連夜雨，黃花吹醒五更風(fēng)。 古今《排律·初冬唐山即景》
實際是連夜雨打殘槭葉，五更風(fēng)吹醒黃花。突出槭葉、菊花初冬不畏初寒的姿態(tài)。
冬日布銀連夜雪，風(fēng)沙留褐五更禾。 古今《七律·天高地厚》
在冬日連夜雪布銀，五更時禾留褐風(fēng)沙。表現(xiàn)寒冬、風(fēng)沙的惡劣環(huán)境，襯托人物在艱苦環(huán)境采訪的精神境界。
詩歌錯綜句（倒裝句）反邏輯的語言特點決定了學(xué)古詩要從語法入手。我們要通過語法分析解讀詩語；通過弄清詩歌文本的表達(dá)形式（語言結(jié)構(gòu)、詩意呈現(xiàn)方式等），讀懂詩歌對語言的變形，從而理解文本，進(jìn)而進(jìn)行這方面詩歌創(chuàng)作。
附錄：
1、
杜甫《秋興八首》其八
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（錯綜對）
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
《秋興八首》是唐代大詩人杜甫寓居四川夔州（今重慶市奉節(jié)縣）時創(chuàng)作的以遙望長安為主題的組詩，是杜詩七律的代表作。第八首表現(xiàn)了詩人當(dāng)年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。“彩筆昔曾干氣象”，更是深刻難忘的印象。這八首，從長安的“昆吾御宿”回到“白頭吟望”的現(xiàn)實，都是往復(fù)。此詩為八詩大結(jié)局。一、二句出諸處地名；三、四句處所見之景物；五、六句諸處之游人；七句昔游，結(jié)后四首；八句“吟望”，結(jié)前四首，章法井然。突破了一首詩起承轉(zhuǎn)合的格式。
2、
快軒書懷 （宋）白玉蟾
滿樹牡丹相次紅，客來不放酒盃空。
三分春色二分去，一處風(fēng)光是處同。
柳絮打殘連夜雨，桃花飛落五更風(fēng)。（錯綜對）
與君飲到如泥爛，我欲明朝杖屨東。
注：屨 jù ，古時用麻、葛等做成的鞋。
白玉蟾（1134～1229）， 原名葛長庚，字白叟、號海瓊子、世稱紫清先生。北宋瓊管安撫司瓊山縣五原都顯屋上村（今海南省瓊山縣石山鎮(zhèn)典讀村）人。平生博覽群經(jīng)。書法善篆、隸、草，其草書如龍蛇飛動；畫藝特長竹石、人物，所畫梅竹、人物形象逼真；又工于詩詞，文詞清亮高絕，其七絕詩《早春》被收入傳統(tǒng)蒙學(xué)經(jīng)典《千家詩》。
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