藝術(shù)圈不會消失的十大職業(yè)當(dāng)中排名第一的是藝術(shù)家，第二名就是策展人（批評家）。然后才是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、收藏家、畫廊主、拍賣師、美術(shù)館館長等。
如果癡迷并熱愛藝術(shù)的你開始確定，自己并不具備成為藝術(shù)家的天賦。那么當(dāng)個策展人會是一個最“藝術(shù)”的選擇。
我們先來一起看看這些知名策展人對自己在一個展覽中的角色定位，再了解下他們具體會展開哪些工作，最后再配合國際知名資深策展人阿德里安·喬治的《策展人手冊》（中文版已出），那么一個全新的策展人就即將誕生了。
策展人及藝術(shù)評論家Henry Geldzahler與安迪·沃霍爾為他創(chuàng)作的畫像
每年全世界各地博物館、美術(shù)館此起彼伏的展覽，還有定期舉辦的威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展，都給了策展人無限的平臺和機(jī)會。
這些人如同藝術(shù)祭司一樣，促使藝術(shù)家的再認(rèn)識與再創(chuàng)作，賦予他們意義，為他們在歷史中尋找坐標(biāo)點。
什么是策展人
作為策展人，我要對藝術(shù)家們負(fù)責(zé)，他們就像我的隊友，我們要保證每個人發(fā)揮出狀態(tài)——這跟打籃球其實沒什么區(qū)別。——奧尼爾
好的策展人就是不把自己看成策展人，這樣才能策劃好展覽。——高名潞
策展人是一個文化人，是文化的開拓者和守望者。——周彥
策展人是藝術(shù)家和觀眾的保姆。——侯瀚如
所謂策展人，就是掰著指頭計算還有哪些藝術(shù)家沒有嫁出去的和尚尼姑。——王林
像貧下中農(nóng)一樣辛苦！現(xiàn)在是個人就能當(dāng)策展人。——馮博一
就是一個廚師嘛，配一桌好菜，送給社會嘗一下。——楊小彥
策展人既是活動的組織者，更應(yīng)該是學(xué)術(shù)的發(fā)動機(jī)。——張小濤
一個在展覽中最重要和最不重要的人。——吳鴻
策展人就相當(dāng)于藝術(shù)界的政治家。——楊衛(wèi)
策展人就像制片人、導(dǎo)演和領(lǐng)袖。——肖戈
策展人就是人肉GPS。——史金淞
第一次將curator譯成策展人是在上世紀(jì)80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚上，譯出了“策展人”。她做夢也想不到，此后20多年，中國的策展人會如此之多。
上世紀(jì)60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長一職去紐約策劃 “當(dāng)態(tài)度成為形式”展。
而策展人在中國至少晚了30年。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標(biāo)，它造就了第一批策展人。盡管這個詞當(dāng)年還沒從臺灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實驗?zāi)兀?/span>
90年代是中國本土策展人的形成期，那時，策展人絕對是一個新鮮詞。因為制度內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展人一職，所謂策展人，大多是在制度外獨立策展的藝術(shù)批評家。
1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當(dāng)時很納悶：這也是一種職業(yè)？而正是差不多那時起，中國策展人時代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。
策展人必須是批評家
重大國際展的策展人都是批評家：策劃過威尼斯雙年展、橫濱三年展的南條史生是日本批評家；策劃過光州雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的奧奎·恩威佐是美國批評家。
國際策展人溫琴佐·桑福是第45屆威尼斯雙年展主席奧利瓦的朋友，但是桑福常常提到奧利瓦更像批評家，學(xué)術(shù)性更高；而自己更像活動策劃者，領(lǐng)導(dǎo)、外交部官員都會參加他的展覽宴會。
中國好的策展人也都是帶有批評視角的。高名潞的每個展覽都與他的研究分不開。“我策劃的展覽不多，不超過10個，1989中國現(xiàn)代藝術(shù)展、Inside Out、極多主義、墻、無名、公寓和意派等，還有前衛(wèi)四人和全球觀念主義等?！倍渲兴容^滿意的就只有中國現(xiàn)代藝術(shù)展和巡展了好幾個國家的 “蛻變與突破——中國新藝術(shù)展”（Inside Out），因為這是藝術(shù)批評的實體展示。
2008年，巫鴻為張小濤策劃了個展“微觀敘事”，準(zhǔn)備了兩年，文獻(xiàn)就編了一年多。“西方的策展人更注重細(xì)節(jié)，如：作品和展場空間的融合、文獻(xiàn)編輯、版權(quán)。中國策展人更注意文章、概念，不注重展場和空間。巫鴻先生更像西方的策展人?！睆埿f巫鴻從訪談、布展、研討會到文獻(xiàn)都非常細(xì)致。
1999年威尼斯雙年展法國館策展人侯瀚如，同時也是2003年威尼斯雙年展主題展策展人之一。但他更愿意被稱為批評家?！拔易龅恼褂[針對各個條件不同的地方，絕大部分都和現(xiàn)場發(fā)生關(guān)系?！彼J(rèn)為策展人首先要懂專業(yè)、懂藝術(shù)，構(gòu)思有意思的、合乎文化語境需要的計劃，具體組織、研究藝術(shù)。
“不是批評家做什么展覽？對藝術(shù)沒有看法做什么展覽？”他還認(rèn)為國內(nèi)策展很蓬勃，但最關(guān)鍵的是學(xué)術(shù)深度欠缺?！安哒谷藢H的了解不夠，絕大部分還是中國藝術(shù)家展。沒有廣泛的國際視野和深入的研究。”
而批評家王林認(rèn)為策展和批評是兩個相交的圓。他說：“策展是批評的實踐活動，我只愿意在兩者重合的范圍內(nèi)做策展人?！倍?/span>策展人張小濤說，大多數(shù)藝術(shù)家缺少批評家具有的理論體系和知識建構(gòu)，因此策劃的展覽往往很碎片化，缺乏視覺的邏輯和思想譜系。“優(yōu)秀的策展人應(yīng)兼具批評家的思想，他們能把藝術(shù)家想不到的東西提升出來，把碎片重組在一個有序的結(jié)構(gòu)里?！?/span>
誰都可以是策展人？！
做裝置和空間作品的史金淞和巫鴻、馮博一、范迪安合作過?！安哒谷说墓ぷ骱苤匾囆g(shù)家的工作更靠感覺，他們需要策展人，就像開車的人要有個GPS。方向盤在藝術(shù)家手中，但需要理論指導(dǎo)。”
NBA“大鯊魚”奧尼爾2010年年初很炫地當(dāng)起了“大小確乎關(guān)系重大”展策展人。37歲的他挑出39位藝術(shù)家的52件作品，甚至從華盛頓希爾斯伯恩博物館借出雕塑家羅恩·穆克的《無題（胖人）》。當(dāng)然，奧尼爾的策展人身份或許只是主辦方的噱頭。而在中國，藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板客串策展人卻是實在發(fā)生的事。
早在2000年，日本評論家栗山明就問過藝術(shù)家張小濤：“你怎么看待藝術(shù)家當(dāng)策展人，比如邱志杰策劃的'后感性’？”張小濤說藝術(shù)家跨界是好事，如果他的能力允許的話，是對批評和策展工作的補(bǔ)充，但自己不會當(dāng)策展人。
不過也有人覺得策展是很專業(yè)的事：“策展人要能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個研究過程。展覽的形成就像藝術(shù)作品的形成?！薄?span>侯瀚如。
1980年開始做獨立策展人的張頌仁，后來成立漢雅軒畫廊，1993年在香港舉辦“后八九中國新藝術(shù)展”。他希望在市場上推出自己喜歡的藝術(shù)家，也樂意當(dāng)策展人。“90年代張頌仁、烏里·?？?、程昕東等對中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國際舞臺有推動作用，我認(rèn)為他們是活動的組織者，但不是嚴(yán)格意義上的策展人?！睆埿f。策展是有門檻的，“不要又當(dāng)裁判，又當(dāng)運動員。我敬重那些真正獨立的、'干凈’的策展人?！?/span>
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