上世紀(jì)80年代初，臺(tái)灣的陸蓉之遇到第一個(gè)有策展人的國(guó)際展，想了兩晚上，第一次將curator譯成策展人。她做夢(mèng)也想不到，此后20多年，中國(guó)的策展人會(huì)如此之多。
上世紀(jì)60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長(zhǎng)一職去紐約策劃 “當(dāng)態(tài)度成為形式”展。
而策展人在中國(guó)至少晚了30年。1989年“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標(biāo)，它造就了第一批策展人。盡管這個(gè)詞當(dāng)年還沒從臺(tái)灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費(fèi)大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實(shí)驗(yàn)?zāi)兀?/span>
90年代是中國(guó)本土策展人的形成期，那時(shí)，策展人絕對(duì)是一個(gè)新鮮詞。因?yàn)轶w制內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展人一職，所謂策展人，大多是在體制外獨(dú)立策展的藝術(shù)批評(píng)家。1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國(guó)后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個(gè)詞。他當(dāng)時(shí)很納悶：這也是一種職業(yè)？而正是差不多那時(shí)起，中國(guó)策展人時(shí)代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。
策展人絕不能是畫販子
NBA“大鯊魚”奧尼爾2010年年初很炫地當(dāng)起了“大小確乎關(guān)系重大”展策展人。37歲的他挑出39位藝術(shù)家的52件作品，甚至從華盛頓希爾斯伯恩博物館借出雕塑家羅恩·穆克的《無題（胖人）》。當(dāng)然，奧尼爾的策展人身份或許只是主辦方的噱頭。而在中國(guó)，藝術(shù)家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板客串策展人卻是實(shí)在發(fā)生的事。
客串也引來風(fēng)波。2009年第53屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人定為藝術(shù)家盧昊時(shí)，朱其馬上撰文質(zhì)疑：“為何選一個(gè)二流藝術(shù)家當(dāng)中國(guó)館的策展人？”其實(shí)，早在2000年，日本評(píng)論家栗山明就問過藝術(shù)家張小濤：“你怎么看待藝術(shù)家當(dāng)策展人，比如邱志杰策劃的‘后感性’？”張小濤說藝術(shù)家跨界是好事，如果他的能力允許的話，是對(duì)批評(píng)和策展工作的補(bǔ)充，但自己不會(huì)當(dāng)策展人。
做裝置和空間作品的史金淞和巫鴻、馮博一、范迪安合作過?！安哒谷说墓ぷ骱苤匾囆g(shù)家的工作更靠感覺，他們需要策展人，就像開車的人要有個(gè)GPS。方向盤在藝術(shù)家手中，但需要理論指導(dǎo)?！?/span>
侯瀚如認(rèn)為策展是很專業(yè)的事：“策展人要能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個(gè)研究過程。展覽的形成就像藝術(shù)作品的形成?！倍T博一也認(rèn)為展覽是策展人創(chuàng)作的作品：“策展人通過展覽的策展理念、主題和展覽本身，包括撰寫的展覽論文、畫冊(cè)文本的編輯、布展等，提示出策展人對(duì)藝術(shù)的觀點(diǎn)?！?/span>
1980年開始做獨(dú)立策展人的張頌仁，后來成立漢雅軒畫廊，1993年在香港舉辦“后八九中國(guó)新藝術(shù)展”。他希望在市場(chǎng)上推出自己喜歡的藝術(shù)家，也樂意當(dāng)策展人?！?0年代張頌仁、烏里·?？恕⒊剃繓|等對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)有推動(dòng)作用，我認(rèn)為他們是活動(dòng)的組織者，但不是嚴(yán)格意義上的策展人?！睆埿f。
張小濤認(rèn)為策展是有門檻的，“不要又當(dāng)裁判，又當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。我敬重那些真正獨(dú)立的、‘干凈’的策展人。”
藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)站主編吳鴻也策劃了不少展覽，他說：“現(xiàn)在策展人的概念有些被泛化了，所以，很多策展人實(shí)際是一個(gè)‘召集人’、‘出資人’的概念。相當(dāng)于在電影行業(yè)，‘制片人’、‘投資人’都要來當(dāng)導(dǎo)演，肯定是不正常的?！眳区檹?qiáng)調(diào)策展人被泛化，對(duì)這個(gè)行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都沒什么好處?！霸诩惫臅r(shí)代，人家要掛策展人的名頭，你有什么辦法？！”王林說道。
尤其是把持大批藝術(shù)品的人，通過展覽推出，帶來的市場(chǎng)增值直接與個(gè)人利益掛鉤。策展人最容易成為投機(jī)分子圈錢圈地運(yùn)動(dòng)的遮羞布。所以，就算策展人可以是藝術(shù)家，也絕對(duì)不能是畫商或收藏家。真正的策展人不倒買倒賣藝術(shù)品，他們通過展覽推出藝術(shù)家，即使作品賣出天價(jià)，卻沒自己一點(diǎn)關(guān)系?？傊哒谷私^不能是畫販子。
獨(dú)立策展人活得很艱難
《美國(guó)新聞與世界報(bào)道》推測(cè)：博物館策展人將成為2010年50個(gè)最佳職業(yè)之一。策展人數(shù)量有望增長(zhǎng)23%，高于所有職業(yè)的平均水平。策展人年收入中等水平是4.7萬美元。50% 策展人的收入在3.5萬—6.4萬元之間。10%年收入超過8.3萬美元。人在美國(guó)的周彥也承認(rèn)策展人在美國(guó)很體面、受人尊敬，但他說美國(guó)一般的博物館策展人應(yīng)該也就3萬—5萬年薪左右，而這個(gè)年薪只是保證基本溫飽而已。
中國(guó)真正的策展人大多獨(dú)立于美術(shù)館體制外，吳鴻說：“目前的條件下，策展人是一份臨時(shí)工，你能說臨時(shí)工是份好工作嗎？”
馮博一最近剛在何香凝美術(shù)館為徐冰策劃了個(gè)展“木林森”。已經(jīng)策劃了70多個(gè)展覽的他，是沒固定工作的獨(dú)立策展人?！拔业氖杖胫饕俏陌覆邉澋母遒M(fèi)和策展費(fèi)，也許這個(gè)月策劃了一個(gè)大展獲得了不菲的收入，下個(gè)月就不那么理想了。”馮博一說。
“全球獨(dú)立策展人也就那一二十個(gè)人吧，能走到今天的不多?？窟@個(gè)生存還是蠻難的?！眲偯ν昀锇弘p年展的獨(dú)立策展人侯瀚如已經(jīng)策劃了七八十個(gè)展覽。他告訴《新周刊》：“歐洲獨(dú)立策展人機(jī)會(huì)多一些，有各種雙年展資源。而美國(guó)大都是大博物館、畫廊，沒那么多機(jī)會(huì)?！?/span>
1990年費(fèi)大為在法國(guó)策劃“獻(xiàn)給昨天的中國(guó)明天”展，陳箴、谷文達(dá)、黃永砯、蔡國(guó)強(qiáng)、楊詰蒼、嚴(yán)培明等匯聚起來，成為西方規(guī)模最大的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。在中國(guó)藝術(shù)研究院工作的侯瀚如去幫費(fèi)大為，結(jié)果在那認(rèn)識(shí)了女友，就一直留居巴黎。那時(shí)，也不可能馬上進(jìn)美術(shù)館做策展人，于是侯瀚如就成了獨(dú)立策展人。
因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，侯瀚如90年代在自家過道辦展覽，那時(shí)他的孩子剛出生。每個(gè)月請(qǐng)不同的藝術(shù)家，持續(xù)13個(gè)月，邀請(qǐng)了世界上13位藝術(shù)家。這招讓他在法國(guó)很快有了名。有趣的是，今天很知名的法國(guó)策展人漢斯·尤利斯·奧布里斯特，那時(shí)也在自家廚房辦展覽。共同的經(jīng)歷讓他倆合作很默契，1997年“運(yùn)動(dòng)中的城市”展和2004年廣州三年展都口碑不錯(cuò)。
策展人必須是批評(píng)家
重大國(guó)際展的策展人都是批評(píng)家：策劃過威尼斯雙年展、橫濱三年展的南條史生是日本批評(píng)家；策劃過光州雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的奧奎·恩威佐是美國(guó)批評(píng)家。肖戈曾任國(guó)際策展人溫琴佐·桑福的策展助理。她說桑福是個(gè)人緣極好的工作狂，第45屆威尼斯雙年展主席奧利瓦和桑福是朋友?！皧W利瓦更像批評(píng)家，學(xué)術(shù)性更高；桑福更像活動(dòng)策劃者，領(lǐng)導(dǎo)、外交部官員都會(huì)參加他的展覽宴會(huì)?！毙じ暾f。
中國(guó)好的策展人也都是帶有批評(píng)視角的。高名潞的每個(gè)展覽都與他的研究分不開。“我策劃的展覽不多，不超過10個(gè)，1989中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展、Inside Out、極多主義、墻、無名、公寓和意派等，還有前衛(wèi)四人和全球觀念主義等?！倍渲兴容^滿意的就只有中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展和巡展了好幾個(gè)國(guó)家的 “蛻變與突破——中國(guó)新藝術(shù)展”（Inside Out），因?yàn)檫@是藝術(shù)批評(píng)的實(shí)體展示。
侯瀚如是1999年威尼斯雙年展法國(guó)館策展人，也是2003年威尼斯雙年展主題展策展人之一。可他更愿意被稱為批評(píng)家。“我做的展覽針對(duì)各個(gè)條件不同的地方，絕大部分都和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生關(guān)系?！焙铄缯J(rèn)為策展人首先要懂專業(yè)、懂藝術(shù)，構(gòu)思有意思的、合乎文化語境需要的計(jì)劃，具體組織、研究藝術(shù)?！安皇桥u(píng)家做什么展覽？對(duì)藝術(shù)沒有看法做什么展覽？”侯瀚如認(rèn)為國(guó)內(nèi)策展很蓬勃，但最關(guān)鍵的是學(xué)術(shù)深度欠缺?！安哒谷藢?duì)國(guó)際的了解不夠，絕大部分還是中國(guó)藝術(shù)家展。沒有廣泛的國(guó)際視野和深入的研究?！焙铄缯f。
批評(píng)家王林2007年在廣東美術(shù)館策劃的“從西南出發(fā)”反響不錯(cuò)。他告訴《新周刊》：“策展和批評(píng)是兩個(gè)相交的圓。策展是批評(píng)的實(shí)踐活動(dòng)，我只愿意在兩者重合的范圍內(nèi)做策展人?！?/span>
正在籌備今年3月廣東美術(shù)館個(gè)展的張小濤說，大多數(shù)藝術(shù)家缺少批評(píng)家具有的理論體系和知識(shí)建構(gòu)，因此策劃的展覽往往很碎片化，缺乏視覺的邏輯和思想譜系?！皟?yōu)秀的策展人應(yīng)兼具批評(píng)家的思想，他們能把藝術(shù)家想不到的東西提升出來，把碎片重組在一個(gè)有序的結(jié)構(gòu)里。”
2008年，巫鴻為張小濤策劃了個(gè)展“微觀敘事”，準(zhǔn)備了兩年，文獻(xiàn)就編了一年多?！拔鞣降牟哒谷烁⒅丶?xì)節(jié)，如：作品和展場(chǎng)空間的融合、文獻(xiàn)編輯、版權(quán)。中國(guó)策展人更注意文章、概念，不注重展場(chǎng)和空間。巫鴻先生更像西方的策展人?！睆埿f巫鴻從訪談、布展、研討會(huì)到文獻(xiàn)都非常細(xì)致。
行為藝術(shù)家馬六明和國(guó)外策展人接觸多。他發(fā)現(xiàn)就算國(guó)內(nèi)的雙年展，策展人和藝術(shù)家溝通也很簡(jiǎn)單。1996年他第一次去國(guó)外參展是日本國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)。“方案溝通非常多，作品怎么實(shí)施，甚至想辦法幫我辦到簽證。”1999年塞曼來北京邀請(qǐng)馬六明參加威尼斯雙年展，花了一個(gè)下午坐在他工作室看行為錄像帶，也許國(guó)內(nèi)策展人還缺少這股認(rèn)真的勁。
藝術(shù)圈不會(huì)消失的十大職業(yè)
藝術(shù)家 中國(guó)史上第一位可考的藝術(shù)家是東晉顧愷之，斯人已逝上千年，但他的《女史箴圖》人類還在仰慕。只要不發(fā)生《2012》那樣的悲劇，藝術(shù)家將與人類永存。
策展人（批評(píng)家） 無論上海、北京雙年展，還是威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展，策展人（批評(píng)家）促使藝術(shù)家的再認(rèn)識(shí)與再創(chuàng)作，賦予他們意義，為他們?cè)跉v史中尋找坐標(biāo)點(diǎn)。
畫廊小姐 哪怕是最小最窮的畫廊，可以缺展廳、缺藝術(shù)家，但絕不能缺少一位忠心耿耿的畫廊小姐。她們是進(jìn)門第一眼，是畫廊的生招牌。
藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人 沒有經(jīng)紀(jì)人的時(shí)代，藝術(shù)掮客、藝術(shù)中介并不少見。西方上百年歷史的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，正在中國(guó)以驚人速度增長(zhǎng)，而買畫的人越來越依賴他們的顧問。
收藏家 收藏家也分三流九等，有的是真喜歡藝術(shù)，有的是真喜歡錢。不管出于什么目的，流通中的藝術(shù)品永遠(yuǎn)不差接盤手。
拍賣師 中國(guó)拍賣業(yè)只有20多年歷史，拍賣公司卻已有3000家。在槌起槌落間敲出數(shù)字神話的拍賣師，是拍賣游戲中的體面荷官，是拍賣公司專業(yè)性的保證。
畫廊主 佩斯進(jìn)駐北京時(shí)，坊間就傳言：它一來，中國(guó)畫廊要倒一片?？墒沁@兩年新開的畫廊數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于佩斯辦的展覽數(shù)。商人開畫廊的速度超過了倒閉速度。
考前班老師 藝術(shù)家發(fā)達(dá)了，藝考熱起來了?？忌鷤兿嘈?，一旦考上全國(guó)八大美院，離名利雙收的藝術(shù)家生活就近了一步。作為藝術(shù)家夢(mèng)想的第一步，考前班永遠(yuǎn)有生意。
美術(shù)館館長(zhǎng) 美術(shù)館館長(zhǎng)少不了被藝術(shù)家簇?fù)?，他們是?zhí)鑰匙的看門人，是決定游戲規(guī)則的裁判。在最近的全球美術(shù)館裁員潮中，絕對(duì)不會(huì)被裁的就是館長(zhǎng)。
藝術(shù)媒體人 不管是Hi Art，還是No Art，不管辦雜志的是誰，藝術(shù)家永遠(yuǎn)需要展示平臺(tái)，哪怕經(jīng)濟(jì)最蕭條時(shí)，藝術(shù)媒體也有廣告。
那些著名的國(guó)際策展人
阿基爾·波尼托·奧利瓦：他是意大利評(píng)論家，因1979年推出意大利超前衛(wèi)三C聲名顯赫。他是1993年第45屆威尼斯雙年展主席，在栗憲庭幫助下挑選中國(guó)藝術(shù)家，但他感興趣的只是政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義。
溫琴佐·桑福：他是意大利文化中心主席，1988年起參與策劃威尼斯雙年展和威尼斯電影節(jié)，策劃過倫勃朗、雷諾阿、畢加索個(gè)展，并連續(xù)三屆擔(dān)任北京雙年展國(guó)際策展人。他說“策展人做展覽就是為了解決問題”。
南條史生：他是日本獨(dú)立策展人和藝術(shù)評(píng)論家，策劃過卡耐基國(guó)際展、臺(tái)北雙年展、悉尼雙年展、橫濱三年展。1995年，他在威尼斯雙年展策劃“超國(guó)度文化”展，推出了兩位藝術(shù)家：除了伊朗裔的納莎特，就是蔡國(guó)強(qiáng)。
奧奎·恩威佐：他是美國(guó)批評(píng)家也是活躍在世界各地的知名策展人，現(xiàn)任舊金山藝術(shù)學(xué)院常務(wù)院長(zhǎng)和資深副校長(zhǎng)。他是第11屆德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展藝術(shù)總監(jiān)。2008年，他策劃了第七屆光州雙年展。
丹尼爾·伯恩鮑姆：他是法蘭克福美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，同時(shí)擔(dān)任學(xué)院Portikus畫廊總監(jiān)。過去十多年間，從意大利都靈到日本橫濱，他在世界各地組織了多場(chǎng)大型展覽。2009年，45歲的他成為威尼斯雙年展史上最年輕的總策展人。
羅伯特·斯托：他是耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、第52屆威尼斯雙年展總策展人。他說“展覽不再作為一個(gè)導(dǎo)師向觀眾灌輸任何知識(shí)或真理，而是不發(fā)一言地向觀眾袒露自身，聽從審美直覺的裁斷”。
定義策展人
奧尼爾：作為策展人，我要對(duì)藝術(shù)家們負(fù)責(zé)，他們就像我的隊(duì)友，我們要保證每個(gè)人發(fā)揮出狀態(tài)——這跟打籃球其實(shí)沒什么區(qū)別。
高名潞：好的策展人就是不把自己看成策展人，這樣才能策劃好展覽。
周彥：策展人是一個(gè)文化人，是文化的開拓者和守望者。
侯瀚如：策展人是藝術(shù)家和觀眾的保姆。
王林：所謂策展人，就是掰著指頭計(jì)算還有哪些藝術(shù)家沒有嫁出去的和尚尼姑。
馮博一：像貧下中農(nóng)一樣辛苦！現(xiàn)在是個(gè)傻逼就是策展人。
楊小彥：就是一個(gè)廚師嘛，配一桌好菜，送給社會(huì)嘗一下。
張小濤：策展人既是活動(dòng)的組織者，更應(yīng)該是學(xué)術(shù)的發(fā)動(dòng)機(jī)。
吳鴻：一個(gè)在展覽中最重要和最不重要的人。
楊衛(wèi)：策展人就相當(dāng)于藝術(shù)界的政治家。
肖戈：策展人就像制片人、導(dǎo)演和領(lǐng)袖。
史金淞：策展人就是人肉GPS。
（文章原標(biāo)題：策展人就是這么拽?。?/span>
來源：《新周刊》
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