《C大調(diào)第四十一交響曲》賞析
《C大調(diào)第四十一交響曲》，又名朱庇特交響曲，是奧地利作曲家莫扎特最后的一部交響曲，作于1788年。C大調(diào)第四十一交響曲是莫扎特三大交響曲的壓軸之作，其規(guī)模宏大，壯麗燦爛，在他眾多杰出的作品中，堪稱為最優(yōu)秀的器樂曲作品。它是莫扎特發(fā)揮其作曲特色的代表作品，表現(xiàn)了莫扎特晚年嫻熟的作曲技巧。俄羅斯作曲家柴可夫斯基稱莫扎特的《C大調(diào)第四十一交響曲》（K.551）為“交響樂的奇跡之一”的“朱庇特交響曲”。小知識(shí)：奧地利作曲家莫扎特于1788年6月至8月間連續(xù)了創(chuàng)作的三部交響曲，也是作者最后的三部交響曲，后人合稱其為“莫扎特三大交響曲”。它們分別是：1788年6月26日完成的降E大調(diào)第三十九交響曲，1788年7月25日完成的g小調(diào)第四十交響曲，1788年8月10日完成的C大調(diào)第四十一交響曲。
第一樂章，是一個(gè)燦爛生輝的樂章，各主題對(duì)比鮮明，為數(shù)亦多。呈示部演奏兩遍，第一主題為C大調(diào)，從一開始即以齊奏上行音階呈現(xiàn)，顯得莊嚴(yán)而堂皇。第一主題后半部分則是小提琴與長(zhǎng)笛的親切交流，在小提琴與大提琴高音區(qū)的帶領(lǐng)下引入G大調(diào)第二主題。第二主題充滿了活潑的氣氛，音樂形象生動(dòng)。發(fā)展部經(jīng)過大量頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，緊張的戲劇性氣氛讓人耳不暇接。在線不得兩個(gè)主題皆由C大調(diào)奏出，情緒一直保持快樂，并推向明亮的結(jié)尾。
第二樂章，與其他樂章形成對(duì)照，不甚華麗，但顯得莊嚴(yán)堂皇。第一主題為F大調(diào)，弦樂器奏出了如歌如泣的旋律。在進(jìn)入第二主題之前，樂曲以c小調(diào)呈現(xiàn)，并加入中提琴的減七和弦分聲部，使樂曲基調(diào)變得不安。第二主題為C大調(diào)，旋律依舊柔美親切。
第三樂章，這是莊嚴(yán)的宮廷風(fēng)味小步舞曲，樂曲的主題照搬了貝多芬諧謔曲中的下行半音階?！ ?/span>
第四樂章，這是整個(gè)交響曲的核心。整個(gè)樂章的特色是以對(duì)位手法展開的，它充分連續(xù)地應(yīng)用了賦格法的技巧，完美地融合了主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂，從而達(dá)到白熱化高潮。
斬釘截鐵的C大調(diào)三個(gè)主音，在樂隊(duì)全奏中轟然響起，仿佛那個(gè)立于群山之巔、位于諸神之冠的朱庇特正跨著威武的步伐向人們走來(lái)。接睡而至的是小提琴柔和的低吟，象是世間萬(wàn)物望塵莫及的無(wú)奈嘆息。對(duì)比之下，俞益顯示出朱庇特主題的堅(jiān)毅與高大。在莫扎特交響曲的第一樂章，英武的主部主題馳騁奔飛．酒下燦爛光輝。當(dāng)云霓煙霞漸散時(shí)，溫婉的副部主題飄翔而至。如絲如縷的長(zhǎng)音裊裊升騰。奇妙的顫音和斷續(xù)的短音輕盈。跳躍。新的音樂主題帶來(lái)春天般的蓬勃生氣，連至上的主神都。欽羨地望著人世間的美好景色。
在呈示部中，還有一段輕快的連接主題。它象纖秀靈活的“小天使”，把呈示部與展開部連接起來(lái)。這個(gè)承前啟后的連接主題，有著樂觀而迷人的面貌。展開部的音樂游曳于遠(yuǎn)距C大調(diào)的其他諸多調(diào)性之中，就連漸漸聚起的英雄性主題也在動(dòng)蕩的調(diào)性里飄逸不定。在C大調(diào)朝旭輝映下主部主題、副部主題再次復(fù)現(xiàn)。
踏入第二樂章，行板速度讓人們放慢腳步。開篇主題，本來(lái)溫婉如歌。但強(qiáng)烈的和弦突如其來(lái)，打斷了音樂的進(jìn)程，使行板樂章一開始就埋下了不安的種子；果然，音樂很快就被小調(diào)的陰云遮蓋。不安的節(jié)奏，不協(xié)和的音響，加上音量的急劇變化，聚起了憤激的呼號(hào)。
當(dāng)?shù)诙黝}由小提琴奏出時(shí)，才恢復(fù)了安適寧?kù)o的氣氛。它的音調(diào)盡管細(xì)碎不整，卻如陣陣清風(fēng)，在彌漫的霧障中，撩開了陰霾的一角。隨后，音樂時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而激動(dòng)不安，對(duì)比的情緒交織在一起，使這個(gè)標(biāo)寫為“如歌的行板”的樂章，在緊張紛擾的色彩中結(jié)束。
如果說(shuō)，前兩個(gè)樂章的情緒更多處于昂奮激動(dòng)之中。那么，莫扎特用小步舞曲寫成的第三樂章才出現(xiàn)了片刻的和緩與安寧，就象是主神朱庇特坐在高聳的山巔上，觀看人間優(yōu)雅秀麗的輕歌曼舞。但是，在小步舞曲輕巧的跳躍與戲謔中，也插入了深沉的問話，也響起了警覺的鼓號(hào)，它提醒人們這只是挺進(jìn)途中的短憩。先是輕盈跳躍的主題。接著，輕輕浮起了深沉的問話。中段，先是一個(gè)活潑戲謔的輕快音調(diào)。接著，低音弦樂、圓號(hào)、小號(hào)用同音奏出鼓號(hào)般的富有動(dòng)力的節(jié)奏型。它們雖有對(duì)比，但都交織在統(tǒng)一的C大調(diào)中，依然給人以平和穩(wěn)定之感。作為走向終曲樂章的一個(gè)過渡，小步舞曲讓人們得致了瞬間的松弛與舒展、。
第四樂章，終曲樂章。終曲莊嚴(yán)雄渾，展示出勝利的輝煌氣象。人們常稱這個(gè)樂章為“勝利的贊歌”。令人驚嘆的是，莫扎特是以古典的賦格曲形式與交響曲的奏鳴曲式相融合，用精湛的復(fù)調(diào)技巧，將多種主題旋律奇妙地編織在一起，構(gòu)成了這幅歡呼勝利的壯觀畫圖。
樂章開始，出現(xiàn)三個(gè)性格迎異的旋律，它們先后呈示，構(gòu)成奏鳴曲的主部；然后，便交織一起，形成復(fù)調(diào)音樂中的“三重賦格”。在不同聲部，三支旋律象是三列殊途同歸的隊(duì)伍，各自陳述自己歷經(jīng)的坎坷征程。
第一支旋律，寬廣豪邁，開朗的音調(diào)向往著美好的明天：第二支旋律，鏗鏘有力，號(hào)角般的樂句引來(lái)洶涌的音潮，飽蓄偉力，催人奮進(jìn)。在兩支旋律交織中，小提琴和大提琴奏出第三支旋律。它活潑幽默，輕盈的顫音顯示出莫扎特旋律所特有的纖巧玲戲意味。
當(dāng)洶涌的第二主題在休止符前暫短止步時(shí)，副部主題溫柔嫵媚地出現(xiàn)了。它與主部的第二、第三主題形影不離，再次形成一段美妙的“三重賦格”：
在展開部和終曲結(jié)尾，作曲家將諸多主題，匯集一體，各展豐姿。它們此起彼伏，創(chuàng)造出壯麗雄偉的音樂氣氛，在精巧的交融的旋律中唱出了作曲家心中贊頌光明、迎接勝利的凱歌。
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