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音樂之光黑爾古典音樂導(dǎo)賞系列之

《d小調(diào)第四交響曲》Op.120

I 慢板；快板

II 浪漫曲

III 諧謔曲

IV 廣板；終曲

（樂章間不停頓地演奏）

魏因加特納（Weingartner 奧地利指揮家，作曲家）認(rèn)為舒曼的《d小調(diào)交響曲》要遜色于他的第一和第二交響曲。我不明白為什么。當(dāng)然，這首交響曲并沒有步入它的姊妹篇的后塵，它是舒曼的四首交響曲中的唯一一首能給聽眾帶來聽覺盛宴的作品。中間樂章流露著一種浪漫主義精神，那種溫柔的、夢幻般的惆悵，舒曼自己從未能超越。我知道在管弦樂中很少有比這首諧謔曲中的三重唱更令人難忘的樂段。

這首交響曲作于1841年，是在《降B大調(diào)第一交響曲》之后即刻創(chuàng)作的。根據(jù)作曲家的筆記，它是在1841年6月構(gòu)思于萊比錫（Leipsic），1851年在杜塞爾多夫重新配器。1841年12月6日，最初版本的首演是在萊比錫的布商大廈，由戴維指揮演奏的。 在1841年5月31日克拉拉的日記中寫到：“羅伯特昨天開始了另一部交響曲的創(chuàng)作，這將是一個單樂章的作品，但其中包括了慢板和終曲部分。我還沒聽見他提到什么，但我看到他忙忙碌碌，從無處傳出的d小調(diào)狂野的聲音來看，很明顯，我知道另一部交響曲已在他的靈魂深處塑造。上帝對我們是仁慈的：沒有什么比羅伯特給我看這樣的作品更開心的事了?！?/span>幾天后她寫道：“羅伯特作曲進度穩(wěn)定，他已經(jīng)完成了三個樂章，我希望在他生日前這首交響曲能創(chuàng)作完成。”

克拉拉與舒曼的孩子們

舒曼的第一個孩子瑪麗出生于1841年9月1日。同一個月的13號，他妻子的生日那天，瑪麗受洗，克拉拉從她的丈夫那兒收到這首《d小調(diào)交響曲》作為生日禮物：“我已經(jīng)悄悄地完成了這首作品，”他說。

舒曼對這首交響曲并不滿意，他沒有交付出版。1851年12月，他修改了手稿。在1841和1853年間，舒曼創(chuàng)作并出版了《C大調(diào)第二交響曲》和《降E大調(diào)第三交響曲》；因此這首《d小調(diào)交響曲》作為第四交響曲出版。最初d小調(diào)交響曲被冠名為“交響幻想曲”。

伯恩斯坦指揮舒曼《第四交響曲》第四樂章

1853年3月3日，在杜塞爾多夫的蓋斯勒大廳里，這首修改后的交響曲在奧格曼-穆西克林的第七場音樂會上首演。舒曼執(zhí)手稿指揮。這場音樂會上，第一次上演彌撒曲目。

音樂會的主人，魯珀特·貝克爾（Ruppert Becker）在他的日記中記錄了在杜塞爾多夫的排練和這首交響曲的首演：

“3月1日星期二的晚上，第七場音樂會的彩排，舒曼交響曲的首演；這是一首有點短小但非常清新自然的重要音樂作品。星期三，3月2日上午九點，第2場彩排。星期四，3月3日，第七場音樂會：演出。

舒曼的作品是新的：12年前他已經(jīng)創(chuàng)作的d小調(diào)交響樂，直到現(xiàn)在才徹底完成。一個彌撒中的2個片段：都充滿了美妙的和聲，那是只有舒曼才能寫出的。因為它的歡快搖擺不定的旋律，我尤其喜歡這首交響曲。”

交響樂是獻給約瑟夫·約阿希姆的。在手稿的扉頁上寫著這樣的題記：“當(dāng)這首交響樂的第一個旋律被奏響時，約瑟夫·約阿希姆還是個小孩兒，從那時起這首交響樂和這孩子一起成長，所以我把它獻給了他，雖然只是在私下里題獻。杜塞爾多夫，1853年12月23日。羅伯特·舒曼?！?/span>

小提琴家約阿希姆

1853年11月出版分譜，而總譜在次月付梓出版。

許多年來，舒曼在這首交響曲中所做的唯一改變只是在配器方面，特別是在木管樂器上。在舒曼去世一段時間后，最初的手稿傳到約翰奈斯·勃拉姆斯手中，他讓弗蘭茲（Franz Wüllner）編輯了這一版本并最終出版。后來發(fā)現(xiàn)作曲家在主題發(fā)展中作了重要的改動。他減少了精心設(shè)計的對位部分，以獲得更寬廣、更簡單、更有節(jié)奏感的效果，尤其是在最后一個樂章中。他使第一樂章的開場主題“完成了由三首感嘆和弦開始的旋律，在最后一樂章開始時產(chǎn)生了基本的節(jié)奏”，另一方面，有些人認(rèn)為第一版的配器因其清晰自然更優(yōu)勝于第二版。

舒曼希望這首交響曲在各個樂章之間能不停頓地演奏。門德爾松在他的“蘇格蘭”交響樂演出時也表達了的相同的愿望，這場演出是在這首d小調(diào)交響曲首演后近四個月上演的。

1. 第一樂章從一段序奏開始，甚慢板，d小調(diào)，3/4拍。

   

   第一動機后來被用于“浪漫曲”中。管弦樂隊奏出A音作為背景，在第二小提琴，中提琴和巴松奏出六拍的動機。這個音型用對位法上發(fā)展。在低音提琴中出現(xiàn)一個管風(fēng)琴奏出的屬音，在這此之上第一小提琴奏出了一串上行音型；節(jié)奏由3/4拍變?yōu)?/span>2/4拍。這一樂章的主體生動地，D小調(diào)，2/4拍。

   開始于剛剛提到的小提琴音型發(fā)展部中的強奏。這個主題始終占主導(dǎo)地位，因此在第一部分沒有真正的第二主題。長號的特征音型讓我們想起了舒曼的《降E大調(diào)鋼琴四重奏》（作品47）的一個段落。木管奏出一個雄壯豪邁的音型。反復(fù)之后是一個長長的自由幻想曲。真正的第二個主題，在F大調(diào)中由第一小提琴奏出。這里的發(fā)展部是完全自由的。這一樂章沒有第三部分。

2. 第二樂章，“浪漫曲”，甚慢板，d小調(diào)—或者更確切地說，應(yīng)該是由下屬和弦轉(zhuǎn)成主和弦的a小調(diào)—開始于一個據(jù)說在普羅旺斯為人們所熟悉的憂傷旋律。

   

   舒曼原來打算用吉他伴奏雙簧管和第一大提琴演奏的旋律。這個主題緊隨在序奏的夢幻動機之后。然后第一段“浪漫曲”再一次由雙簧管和大提琴重現(xiàn)，接下來是第二個對位樂段在D大調(diào)中回歸，接下來的小提琴獨奏是這一樂章最美妙的部分，小提琴奏出一段精工細作。最后這一樂章的主部主題在A大調(diào)和弦中結(jié)束。

3. 諧謔曲，生動活潑的，d小調(diào)，3/4拍。

   

   發(fā)展部由幾個單音構(gòu)成上行和下行的音階樂段。降B大調(diào)三重奏，呈現(xiàn)出一種奇特優(yōu)美的節(jié)奏特征。樂句的第一拍常常出現(xiàn)在所有部分休止處。木管主要表現(xiàn)旋律，小提琴為之添枝加葉。三重奏之后諧謔曲段落重現(xiàn)，作為一段終曲再次回歸。

4. 終曲由一段短小的序奏開始，慢板，降B大調(diào)，后轉(zhuǎn)為d小調(diào)，4/4拍。

   

   第一樂章的主部主題與長號的逆向音型對抗沖向高潮。這一樂章的主體是生動地，D大調(diào)，4/4拍，開始于輝煌奪目的第一主題，它具有進行曲的特征，與第一樂章中的主題沒什么不同，但兩個部分反置。序奏中長號的音型進入。如歌的第二主題開始于B小調(diào)，在發(fā)展中不斷轉(zhuǎn)調(diào)。自由幻想曲始于B小調(diào)，（弦樂，巴松和長號）奏出G音，由全體交響樂隊好奇的憤怒或吃驚時）突然奏響回應(yīng)。在第一主題中有一個復(fù)雜的對位音型。這一樂章的第三部分開始于不規(guī)則升F小調(diào)的第二主題的回歸，第二主題在主音上進入。

5. 尾聲開始于一段自由的浪漫曲，e小調(diào)，跟隨激情澎湃的第四主題的呈示部和發(fā)展部噴薄而出。結(jié)尾旋律也是一個新的賦格段落，讓人聽起來感覺奔放豪邁，最后樂曲結(jié)束在自由的結(jié)束樂段。更快地（schneller -più moto），D大調(diào)，2/2拍。