什么樣的交響曲才能夠被稱(chēng)為是一首偉大的作品？我想其基本特征之一是從開(kāi)頭的那幾個(gè)小節(jié)你就能辨別出它的與眾不同。例如貝多芬的《第五交響曲》“命運(yùn)的敲門(mén)聲”，或者馬勒的《第二交響曲》那心靈抽搐般的“葬禮儀式”，還有莫扎特《第40交響曲》那一連串的嘆息……但是最讓人難以忘卻的還是貝多芬《第三交響曲“英雄”》開(kāi)始時(shí)的那兩聲宏亮的和弦。有人說(shuō)，它就像是迎面擊出的兩記重拳。
▲ 格拉菲奈格古堡
8月18日晚七點(diǎn)半，在多瑙河畔的圣山腳下，美麗的中世紀(jì)古堡身側(cè)，名聞遐邇的格拉菲奈格露天音樂(lè)堂將迎來(lái)一場(chǎng)重量級(jí)音樂(lè)會(huì)。除了上半場(chǎng)由海倫·格麗茂演奏勃拉姆斯《D小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》之外，下半場(chǎng)將由波蘭新銳指揮家克利斯托夫·烏班斯基指揮北德廣播交響樂(lè)團(tuán)（易北河愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）演奏貝多芬《降E大調(diào)第三“英雄”交響曲》。
▲ 格拉菲奈格露天音樂(lè)堂
《降E大調(diào)第三交響曲“英雄”，作品55號(hào)》（Symphony No.3 in E flat major，Op.55）由貝多芬開(kāi)始構(gòu)思于1804年，1805年完成并出版。它標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作成熟時(shí)期的到來(lái)，從此開(kāi)始誕生了貝多芬一系列偉大的作品。
▲ 指揮家克利斯托夫·烏班斯基
2016年《BBC音樂(lè)雜志》組織評(píng)選了有史以來(lái)最偉大的20部交響曲，由當(dāng)今世界上的151位指揮大師提名自己心目中最喜愛(ài)的兩部交響曲，結(jié)果貝多芬《第三交響曲“英雄”》獲得了最多的選票，高居榜首。如今《英雄交響曲》仍是古典音樂(lè)會(huì)上演奏最多的交響曲之一，我們經(jīng)常可以在很多音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)到來(lái)自世界不同樂(lè)團(tuán)的精彩演繹。
▲ 北德廣播交響樂(lè)團(tuán)
關(guān)于這部交響曲最廣為人知的一段故事是關(guān)于它的標(biāo)題。法國(guó)大革命后，法蘭西共和國(guó)在維也納設(shè)立了外交機(jī)構(gòu)，貝多芬是這里的?？?，他和大使伯納多特（Jean-Baptiste Jules Bernadotte）以及法國(guó)小提琴家克萊采爾（Rodolphe Kreutzer）等人經(jīng)常討論共和的思想以及革命的音樂(lè)，貝多芬還為克萊采爾寫(xiě)下他的《第九號(hào)小提琴奏鳴曲》。在伯納多特大使的建議下，貝多芬創(chuàng)作了《第三交響曲》，并在總譜的扉頁(yè)上寫(xiě)下《大交響曲，標(biāo)題波拿巴——路易·范·貝多芬作，題獻(xiàn)給波拿巴》（Sinfonia grande, intitolataBonaparte - del Louis van Beethoven, Geschrieben auf Bonaparte）。1806年，當(dāng)貝多芬聽(tīng)說(shuō)拿破侖稱(chēng)帝的消息后，他的暴脾氣頓時(shí)就發(fā)作了，他用小刀奮力地刮去扉頁(yè)上“波拿巴”的字樣，竟然將樂(lè)譜的扉頁(yè)都刮出了一個(gè)大洞。1806年，樂(lè)譜再次出版時(shí)，這首作品的標(biāo)題已經(jīng)改為《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》（Sinfonia Eroica - composta per festeggiare il sovvenire di un grande Uomo）。
▲ 小提琴家克萊采爾
因此，這首交響曲完全符合“標(biāo)題音樂(lè)”的性質(zhì)，即標(biāo)題是作曲家自己擬定的，標(biāo)題的內(nèi)容含有非音樂(lè)的元素。其實(shí)不僅僅是標(biāo)題，這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，展現(xiàn)出進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期的貝多芬無(wú)限的創(chuàng)造力和打破傳統(tǒng)的膽魄。有人說(shuō)，《第三交響曲“英雄”》是貝多芬架起的從古典主義通向浪漫主義音樂(lè)的一座橋梁，此話(huà)真實(shí)不虛。
貝多芬《第三交響曲“英雄”》在交響曲的發(fā)展歷史上占據(jù)著非常重要的地位，首先是這部作品的宏大的規(guī)模。如果完全按總譜的要求演奏，大約時(shí)長(zhǎng)為50多分鐘左右，基本上相當(dāng)于海頓和莫扎特所創(chuàng)作的交響曲的兩倍時(shí)長(zhǎng)。關(guān)于它的長(zhǎng)度，還有一段故事，據(jù)說(shuō)當(dāng)作品發(fā)表時(shí)，有人提出這首交響曲太長(zhǎng)了。貝多芬則回應(yīng)說(shuō)：“長(zhǎng)嗎？我以后還會(huì)寫(xiě)一首更長(zhǎng)的！”后來(lái)貝多芬在創(chuàng)作他的《第九交響曲》時(shí)真地兌現(xiàn)了這個(gè)“諾言”。
《降E大調(diào)第三交響曲“英雄”》共有四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章是光輝的快板（Allegro con brio），降E大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式?！队⑿劢豁懬返牡谝粯?lè)章不僅篇幅長(zhǎng)大，而且形式和內(nèi)容的結(jié)合上也很有特色。例如它在開(kāi)始時(shí)兩聲強(qiáng)烈的和弦之后，主部主題首先從大提琴聲部歌唱出寬廣而豪邁的英雄主題，這種手法說(shuō)明貝多芬不再拘泥于海頓或莫扎特的交響曲創(chuàng)作傳統(tǒng)。在海頓和莫扎特的交響曲中，第一主題往往由小提琴聲部呈現(xiàn)。貝多芬顯然認(rèn)為，小提琴不足以表現(xiàn)英雄的情懷，而將主部主題放在了大提琴聲部。另外，《英雄交響曲》的第一樂(lè)章是一首四三拍子的樂(lè)曲，但是激昂有力的音樂(lè)讓我們仿佛覺(jué)得這首樂(lè)曲是一首戰(zhàn)斗的進(jìn)行曲，使人不得不折服于貝多芬作曲技法的精湛。
第一樂(lè)章的副部主題是一連串的旋律，這一點(diǎn)與莫扎特《第四十一交響曲“朱庇特”》的創(chuàng)作手法一脈相承，即可以稱(chēng)之為“第二主題群”，但是貝多芬并不只是堆砌，或者說(shuō)莫扎特那樣揮霍旋律，他使這些主題旋律緊密?chē)@著“英雄”這個(gè)核心，充分展示了英雄的理想、戰(zhàn)斗、睿智、堅(jiān)定和果敢的多重形象與性格。在主部主題和副部主題群按古典交響曲的傳統(tǒng)反復(fù)一次之后，音樂(lè)進(jìn)入到了展開(kāi)部。貝多芬在這里并沒(méi)有因循海頓的傳統(tǒng)，將主題碎片化，做一些簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)調(diào)，而是將英雄的副部主題群的多重性格與主部主題豪邁的形象充分結(jié)合，并在主部主題（即英雄主題）的兩次出現(xiàn)之前插入了一段優(yōu)美如歌的新旋律。
第一樂(lè)章再現(xiàn)部的回歸是神來(lái)之筆。當(dāng)我們?cè)诖筇崆俾暡柯?tīng)到完整的英雄主題之前，首先聽(tīng)到了一支圓號(hào)吹響了英雄旋律，仿佛是來(lái)自遠(yuǎn)方的召喚，達(dá)到了非比尋常的效果。
關(guān)于這個(gè)段落也有一個(gè)小故事。貝多芬的學(xué)生里斯與作曲家一起參加《英雄交響曲》的第一次排練，里斯回憶說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)站在貝多芬旁邊，以為是圓號(hào)手出錯(cuò)了。我說(shuō)：‘該死的圓號(hào)手，你不會(huì)打拍子嗎？這聽(tīng)起來(lái)大錯(cuò)特錯(cuò)?！?dāng)時(shí)貝多芬差點(diǎn)給了我耳朵一拳。他很久都不肯原諒我?！庇纱丝梢?jiàn)這是貝多芬自己最為得意的一個(gè)精心設(shè)計(jì)。
第一樂(lè)章的再現(xiàn)部不僅完全再現(xiàn)了主部主題和副部主題群，而且還有一個(gè)長(zhǎng)大的尾聲，這使得再現(xiàn)部的長(zhǎng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了呈示部，由此可見(jiàn)，貝多芬在創(chuàng)作交響曲時(shí)把再現(xiàn)部作為“第二個(gè)展開(kāi)部”的做法也是從《英雄交響曲》開(kāi)始的。在樂(lè)章結(jié)束前，小號(hào)嘹亮地吹奏出英雄的主題，更加讓人感到熱血沸騰，那急促激昂的結(jié)尾，預(yù)示著《第九交響曲》的終曲，也影響著古斯塔夫·馬勒等后來(lái)者。
第二樂(lè)章是葬禮進(jìn)行曲—非常慢的柔板（Marcia funebre - Adagio assai），c小調(diào)，2/4拍，三部曲式。
第一次，貝多芬在傳統(tǒng)的交響曲中加入了這樣一個(gè)“葬禮進(jìn)行曲”，我們可以想象，在貝多芬的那個(gè)時(shí)代，當(dāng)人們第一次聽(tīng)到這個(gè)樂(lè)章時(shí)該有多么的錯(cuò)愕。聽(tīng)者竊竊私語(yǔ)，互相在尋問(wèn)，到底是誰(shuí)死去了？在交響曲這種原來(lái)只是娛樂(lè)性質(zhì)的器樂(lè)套曲中加入死亡的形象，展現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)新的勇氣。而他的這一作法也同樣深深地影響著柏遼茲、李斯特以及馬勒等浪漫主義作曲家，而馬勒更是在交響曲的創(chuàng)作中多次重復(fù)出現(xiàn)“死亡”的主題。
然而貝多芬在這里所描繪的葬禮不僅僅是哀傷，在樂(lè)曲的中間，我們聽(tīng)到是壯懷激烈、氣吞山河的氣慨，所以盡管這個(gè)樂(lè)章整體上充滿(mǎn)悲慟的氣氛，甚至在結(jié)尾處的音樂(lè)斷斷續(xù)續(xù)，仿佛是人們面對(duì)犧牲的英雄泣不成聲，但是我們卻感受不到一絲頹廢，反而充滿(mǎn)力量和希望。
第三樂(lè)章是詼諧曲—活潑的快板（Scherzo - Allegro vivace），降E大調(diào)，3/4拍，三部曲式。
貝多芬從他的《第二交響曲》開(kāi)始，就把海頓、莫扎特式的古典交響曲的第三樂(lè)章中常用的小步舞曲拋棄了。對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)，那個(gè)拘謹(jǐn)甚至有點(diǎn)造作的小步舞曲局限了音樂(lè)的表現(xiàn)力，他需要速度更快，力度對(duì)比變化更強(qiáng)烈的諧謔曲。因此《英雄交響曲》中的第三樂(lè)章，他繼續(xù)使用諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲。
這里所描繪的是緊張的戰(zhàn)斗，特別是樂(lè)曲中段三支圓號(hào)仿佛是召喚集結(jié)的號(hào)角，如斗志昂揚(yáng)的騎兵整裝待發(fā)，奔赴沙場(chǎng)。順便提一句，這段圓號(hào)吹奏的曲調(diào)正是格拉菲奈格音樂(lè)節(jié)上音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)前提示聽(tīng)眾入場(chǎng)的鈴聲。
第三樂(lè)章中有一個(gè)細(xì)節(jié)很有意思，就是在樂(lè)曲尾聲之前，貝多芬有意將三拍子的諧謔曲中插了兩小節(jié)兩拍子的曲調(diào)，造成了強(qiáng)烈的力量沖擊感。在古典交響曲中這樣的節(jié)拍轉(zhuǎn)換也是很少見(jiàn)的，應(yīng)該說(shuō)這也是《英雄交響曲》的神來(lái)之筆，是貝多芬銳意創(chuàng)新的體現(xiàn)。
第四樂(lè)章是終曲，非?？斓目彀澹‵inale：Allegro molto），降E大調(diào)，2/4拍，變奏曲式。
這個(gè)樂(lè)章開(kāi)始時(shí)急速的引子與和第一樂(lè)章的尾聲相呼應(yīng)，接下來(lái)是貝多芬最輝煌的一首變奏曲。樂(lè)曲的主題來(lái)自他在1801年完成的舞劇《普羅米修斯的生民》的最后一段配樂(lè)。1802年，貝多芬曾經(jīng)據(jù)此創(chuàng)作過(guò)另外一首鋼琴曲，《根據(jù)原主題創(chuàng)作的變奏曲與賦格，作品第35號(hào)》，即通常稱(chēng)為《英雄變奏曲》。
在貝多芬心中，為人類(lèi)盜取火種、照亮世界的普羅米修斯與倡導(dǎo)共和、推翻封建專(zhuān)制的拿破侖·波拿巴都是不折不扣的英雄，《英雄交響曲》并不是講述某一個(gè)具體人物的故事，而是頌揚(yáng)為爭(zhēng)取光明不畏犧牲、勇于戰(zhàn)斗、敢于勝利的所有英雄，他所歌頌的是這樣一種精神、一種境界、一種情懷。
在終曲樂(lè)章中，我們?cè)僖淮我?jiàn)識(shí)到了貝多芬偉大的創(chuàng)造力，他用最簡(jiǎn)單的音符和旋律，構(gòu)建出如此恢弘燦爛的樂(lè)章，樂(lè)曲的主題從弦樂(lè)的撥奏開(kāi)始，聲部逐漸加入，從優(yōu)美的歌唱變化發(fā)展為熱烈的舞蹈，歡慶勝利的喜悅釋放出來(lái)，過(guò)到高潮。音樂(lè)隨即進(jìn)入了圣贊歌般虔誠(chéng)的氣氛中，仿佛是人們對(duì)英雄的感恩，最終音樂(lè)再次進(jìn)入到了熱烈的氣氛中，在近似狂歡的節(jié)奏中結(jié)束了全曲。
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