古今詩(shī)人中，我最喜歡的是李白，但最佩服、最景仰的，卻是杜甫。詩(shī)圣一生歷經(jīng)磨難屢罹憂傷，家國(guó)愁緒訴諸筆端，直指人心，避無(wú)可避。他在詩(shī)中憂國(guó)憂民，關(guān)心民間疾苦，剖析社會(huì)黑暗，詩(shī)錄史，詩(shī)為民，詩(shī)如刀。放開這些不說(shuō)，僅僅是他詩(shī)中的文學(xué)成就，至今亦無(wú)人能望其項(xiàng)背。我初學(xué)詩(shī)時(shí)算是七律開蒙，那時(shí)便天天只看老杜，對(duì)他的敬慕真是如滔滔江水。直到今日，聊天是要是說(shuō)個(gè)七律的什么事兒，我肯定脫口而出會(huì)用老杜作品舉例。后來(lái)讀得多了，才知道他不僅是七律寫的好，他的五言排律作品，亦可為后世圭臬——格律嚴(yán)謹(jǐn)、層次清晰；而五律中最重要的是用典，老杜作品用典豐富、厚重、貼切、自如；他還有很神奇之處便是用韻，大概是腹笥極寬，老杜用韻常常讓人瞠目結(jié)舌，比如以“十二侵”的韻部作五言排律，這個(gè)韻部在平聲里算數(shù)得著的小韻部了，現(xiàn)在常用的僅四十來(lái)字的，他竟能一口氣用掉三十六韻（誰(shuí)要是跟他玩搶韻可就死定了）——是的，我今天想說(shuō)的便是此作 《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》。
五言排律在唐時(shí)是一種非常鄭重、正式的文體，科考時(shí)出現(xiàn)過(guò)五排的試題，不僅僅是一種詩(shī)歌形式，更是一種重要的交流方式。五言排律在當(dāng)時(shí)的要求也非常嚴(yán)格，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)與五律是一樣的，要求平仄合律、除首尾聯(lián)外對(duì)仗、句與句之間講究粘與對(duì)、不得換韻等等，更要命的是，他們寫五排喜歡用典，似乎不允許平白的說(shuō)話而一定要拐個(gè)彎套個(gè)典才行。所以五排后來(lái)漸次沒(méi)落，因?yàn)橄拗铺唷㈦y度又大，難出佳作，很容易流于空洞、堆砌，所以后來(lái)成了一種高雅的文字游戲。咱們跟詩(shī)友一起聚會(huì)、雅集，經(jīng)常玩的聯(lián)句，就是五言排律的聯(lián)合創(chuàng)作?！都t樓夢(mèng)》中“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”便是一次五排聯(lián)句的結(jié)句。
再回來(lái)說(shuō)老杜的這首《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》，此作作于公元770年，是杜甫留下來(lái)的最后一首作品，說(shuō)是絕筆也行，也有人說(shuō)是自挽。此作后不久，一代詩(shī)圣便在貧病交加之中辭世，享年59歲。
詩(shī)題目寫得很長(zhǎng)很細(xì)也很明白：風(fēng)疾發(fā)作（風(fēng)疾可輕可重，輕的像偏頭疼、面癱之類，重者甚至偏癱），在小船里，趴在枕頭上寫我的心情，一共36韻72句，呈獻(xiàn)給湖南地面的諸位親友。
全詩(shī)如下：
軒轅休制律，虞舜罷彈琴。尚錯(cuò)雄鳴管，猶傷半死心。圣賢名古邈，羈旅病年侵。舟泊常依震，湖平早見(jiàn)參。如聞馬融笛，若倚仲宣襟。故國(guó)悲寒望，群云慘歲陰。水鄉(xiāng)霾白屋，楓岸疊青岑。郁郁冬炎瘴，濛濛雨滯淫。鼓迎非祭鬼，彈落似鸮禽。興盡才無(wú)悶，愁來(lái)遽不禁。生涯相汨沒(méi)，時(shí)物自蕭森。疑惑尊中弩，淹留冠上簪。牽裾驚魏帝，投閣為劉歆。狂走終奚適，微才謝所欽。吾安藜不糝，汝貴玉為琛。烏幾重重縛，鶉衣寸寸針。哀傷同庾信，述作異陳琳。十暑岷山葛，三霜楚戶砧。叨陪錦帳座，久放白頭吟。反樸時(shí)難遇，忘機(jī)陸易沈。應(yīng)過(guò)數(shù)粒食，得近四知金。春草封歸恨，源花費(fèi)獨(dú)尋。轉(zhuǎn)蓬憂悄悄，行藥病涔涔。瘞夭追潘岳，持危覓鄧林。蹉跎翻學(xué)步，感激在知音。卻假蘇張舌，高誇周宋鐔。納流迷浩汗，峻址得嵚崟。城府開清旭，松筠起碧潯。披顏爭(zhēng)倩倩，逸足競(jìng)骎骎。朗鑒存愚直，皇天實(shí)照臨。公孫仍恃險(xiǎn)，侯景未生擒。書信中原闊，干戈北斗深。畏人千里井，問(wèn)俗九州箴。戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)至今。葛洪尸定解，許靖力還任。家事丹砂訣，無(wú)成涕作霖。
此作內(nèi)涵豐富、語(yǔ)境凄涼、用典繁密、嚴(yán)謹(jǐn)工整，我想用我慣用的逐句解讀的方式，來(lái)“精讀”此作。（原作用加粗的紅字，注解用普通字體）
軒轅休制律，虞舜罷彈琴。—— 起句對(duì)仗，且對(duì)得極精。由當(dāng)時(shí)所在的洞庭湖口，想到軒轅制律以及舜帝彈琴的典故。上半句典出自《漢書·律歷志》：“黃帝使泠淪，自大夏之西，昆侖之陰，取竹制十二筒以聽鳳之鳴，其雄鳴之六，雌鳴亦六，比黃鐘之宮，而皆可以生之，是為律本。至治之世，天地之氣合以生風(fēng)；天地之風(fēng)氣正，十二律定?！毕掳刖涞涑觥妒酚洝?lè)書》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南風(fēng)”。句中“休”與“罷”字精準(zhǔn)而且包含了無(wú)奈之情。因?yàn)槔隙挪≈?，他寫?shī)都只能趴枕頭上寫，就是說(shuō)下不了床也不能坐到幾案前面了，還是很嚴(yán)重的風(fēng)疾。
尚錯(cuò)雄鳴管，猶傷半死心。—— “雄鳴”一詞與上句的“制律”有關(guān)，這兩句來(lái)寫病體沉重，聽那雄鳴管也不準(zhǔn)了，心都半死了，還是難受得不行。起句沒(méi)有直寫自己，而是以地借典，隱隱透出一些信息。二聯(lián)隱約的看到了“半死”的那個(gè)詩(shī)人。
圣賢名古邈，羈旅病年侵。—— 這句沒(méi)有典，但承上句極穩(wěn)，由前面的古遠(yuǎn)的圣賢說(shuō)到自己體弱多病、羈旅奔波的命運(yùn)。
舟泊常依震，湖平早見(jiàn)參。—— “震”指東方之位，源自《易經(jīng)》；“參”是讀shen，參星，是二十八宿中的一個(gè)，酉時(shí)現(xiàn)于西方。此句說(shuō)“船停在洞庭湖東側(cè)（實(shí)為東南，汩羅江口），到晚上能看到參星”。
如聞馬融笛，若倚仲宣襟。—— 馬融，字季長(zhǎng)，漢時(shí)著名學(xué)者，擅長(zhǎng)吹笛子。仲宣，就是王粲，寫過(guò)《登樓賦》，中有“向北風(fēng)而開襟”之句。此句是說(shuō)“耳朵里面老像是聽著馬融吹笛子一樣（耳鳴？），身上也很冷，仿佛王粲在北風(fēng)中敞開的衣襟”——好可憐！
故國(guó)悲寒望，群云慘歲陰。
水鄉(xiāng)霾白屋，楓岸疊青岑。
郁郁冬炎瘴，蒙蒙雨滯淫。
鼓迎非祭鬼，彈落似鸮禽。—— 這四聯(lián)字面比較易懂，描寫的是自船上往外面看去的景象：一派愁苦凄慘的樣子，老杜的煉字功夫老而彌堅(jiān)，此作愈見(jiàn)老辣精準(zhǔn)。
興盡才無(wú)悶，愁來(lái)遽不禁。
生涯相汩沒(méi)，時(shí)物自蕭森。—— 這兩句說(shuō)到“興盡”“愁來(lái)”，“汩沒(méi)”“蕭森”，寫物亦寫人。
到此處十一韻，以地理環(huán)境開筆，承以今古之人事，繼以風(fēng)景作渲染，似乎壓根沒(méi)有人。其實(shí)寫的是船外之景物，其實(shí)抒的是船內(nèi)之幽情。杜甫明確知道自己如同那落葉一般，到了蕭瑟凋零的邊緣。這么大一段寫景營(yíng)境造勢(shì)，為后文做足大環(huán)境。
疑惑尊中弩，淹留冠上簪。——“尊”就是“樽”，酒杯?！白鹬绣蟆本褪恰氨哂啊钡牡涔?；“冠上簪”則是代表職位，古代官員的簪子有不同的紋飾代表不同的官職。這句是說(shuō)自己曾經(jīng)為了這點(diǎn)小官職，成天抖抖索索的過(guò)著杯弓蛇影的日子……（性格決定命運(yùn)，老杜其實(shí)挺悲催的。）
牽裾驚魏帝，投閣為劉歆。—— 這兩個(gè)典比較深些。前一個(gè)是辛毗的事兒，他拉著魏文帝曹丕的衣裾死活不讓走，是苦諫的代表；后一個(gè)是揚(yáng)雄跳樓的事兒，屬于“躺槍”范圍，跟著莫名其妙的倒霉。而且這里“劉歆”不無(wú)湊韻之嫌，揚(yáng)雄跳閣其實(shí)是為了劉歆的兒子劉棻的緣故。這兩個(gè)故事其實(shí)是在說(shuō)杜甫因?yàn)樘娣楷g說(shuō)話而遭貶的往事。（不過(guò)這次明顯是杜甫不著調(diào)：你個(gè)小小八品工部員外郎替宰相說(shuō)情，不是找不痛快嘛！事實(shí)上人家房琯沒(méi)啥事兒，雖有起伏，但人家后來(lái)死在尚書之位上，生前身后都不犯難。而老杜同學(xué)這會(huì)兒趴在破船里……）
狂走終奚適，微才謝所欽。
吾安藜不糝，汝貴玉為琛。—— 果然，他也翻過(guò)勁兒來(lái)了。這四句便是明顯的抱怨了：我這兒十幾年漂泊不定、居無(wú)定所，這點(diǎn)小小的才能也沒(méi)什么用。我這兒吃灰灰菜里連點(diǎn)小米糝子都沒(méi)有倒還安好，您那兒拿著漂亮石頭當(dāng)寶貝玩是何等的富貴。有諷有怨，奈何！
烏幾重重縛，鶉衣寸寸針。—— 黑色的小桌子破爛不堪的用繩捆著，而鵪鶉毛一樣的破衣服每一寸都有補(bǔ)丁。
哀傷同庾信，述作異陳琳。—— 庾信是南北朝時(shí)駢文大家，強(qiáng)力推薦他的《哀江南賦》；陳琳則是建安七子之一，大才子，詩(shī)文皆可圈可點(diǎn)，代表作有《長(zhǎng)城飲馬窟行》。總之這兩句就是老杜說(shuō)自己一心的哀愁跟庾信似的，也寫不出像陳琳那樣的好文章了。老杜給自己的評(píng)價(jià)非常準(zhǔn)確！
十暑岷山葛，三霜楚戶砧。—— 這句說(shuō)在四川游蕩了十年，又在湖南呆了三年。（辣也把他辣死了。）
叨陪錦帳座，久放白頭吟。—— 有時(shí)也能上錦帳里坐一坐吃點(diǎn)好的，但大部分時(shí)間都是自己這兒哼哼《白頭吟》?！栋最^吟》傳說(shuō)是司馬相如有了新歡之后，卓文君女士所作，甭管文采多么好，總是被遺棄、忽略了的……所以此處便容易理解杜老師的心情了。
反樸時(shí)難遇，忘機(jī)陸易沈。—— 返樸歸真的時(shí)機(jī)碰不著，一旦忘機(jī)則馬上被人忽略了，像陸沉了一樣。這句也是官場(chǎng)人士必讀的誅心之語(yǔ)：你可以裝成沒(méi)有心機(jī)的樣子（裝得讓人看不出來(lái)是最好的），也可以不裝，但千萬(wàn)別真的沒(méi)心機(jī)。真沒(méi)心機(jī)，你就永遠(yuǎn)得墊底。
應(yīng)過(guò)數(shù)粒食，得近四知金。—— 雖然只吃過(guò)幾粒飯，但大體是廉潔的?！八闹稹笔菞钫鹁苜V時(shí)說(shuō)過(guò)“天知地知你知我知”的話，四知金比喻官員的清廉。老杜對(duì)自己的操守還是蠻肯定的，可是話說(shuō)他做過(guò)的那些小官，想不清廉也沒(méi)機(jī)會(huì)啊。
這一段十韻，有對(duì)自己近十幾年職業(yè)生涯的反思與感慨，有氣有悔有郁悶亦不乏自詡之意。做人，能以這樣的心態(tài)死去，亦是真有所得！
春草封歸恨，源花費(fèi)獨(dú)尋。—— 想回家沒(méi)回成，在湖南北部一帶晃蕩著。
轉(zhuǎn)蓬憂悄悄，行藥病涔涔。—— 自己像風(fēng)中衰草一樣無(wú)聲，吃了藥散散藥性卻一身冷汗。
瘞夭追潘岳，持危覓鄧林。—— 跟潘岳那么短命，像夸父一樣臨死了尋找救命的拐杖。夸父死前把拐杖化作鄧林。
蹉跎翻學(xué)步，感激在知音。—— 輾轉(zhuǎn)蹉跎中，還在學(xué)步的小女兒不幸夭折，但還是要感激這些曾經(jīng)幫助過(guò)我的親友知音。
卻假蘇張舌，高夸周宋鐔。—— 憑借三寸不爛之舌，夸贊天子之劍。鐔，音xin，劍鼻，“天子之劍，以周宋為鐔”。
納流迷浩汗，峻址得嶔崟。——“浩汗”就是“浩瀚”；“嶔崟”讀qin yin，險(xiǎn)峻的樣子。
城府開清旭，松筠起碧潯。—— 寬闊的胸懷開啟明燦的陽(yáng)光，松竹之節(jié)緣自碧綠的水邊。
披顏爭(zhēng)倩倩，逸足競(jìng)駸駸。—— 大家笑著來(lái)接待我，迎接我。
朗鑒存愚直，皇天實(shí)照臨。—— 愚而直的人（得到眾位親友的照拂）有幸存活，實(shí)是皇天的恩典??！
這一節(jié)九韻，典少了情重了，讀得人心里涼涼的，透出淡淡的辛酸。此時(shí)的老杜年近六十，固然對(duì)親友們?cè)?jīng)的幫助心懷感激，但此中亦不乏討好之辭。奈何！他不為自己也要為家人?。?/p>
公孫仍恃險(xiǎn)，侯景未生擒。—— “公孫恃險(xiǎn)”用公孫述白帝城稱帝之典，這兩句說(shuō)國(guó)局雖然貌似穩(wěn)定，但還有像公孫述這樣恃險(xiǎn)稱王的，何況像侯景那樣作亂的家伙也還沒(méi)有生擒。總體是指國(guó)內(nèi)局勢(shì)尚未完全安定，還有犯上作亂的主兒。
書信中原闊，干戈北斗深。—— 給中原老家寫封信吧，山長(zhǎng)水闊的送不到；兵事不斷，想回歸朝廷竟然如此的深遠(yuǎn)。
畏人千里井，問(wèn)俗九州箴。—— “千里井”的典故是不忘舊情之意，但我覺(jué)得此處偏重于“千里”，這句想表達(dá)的是：人輾轉(zhuǎn)千里之外，詢問(wèn)風(fēng)俗走過(guò)了九州（全國(guó)）。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代百姓流離失所、命若飄蓬。
戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)至今。—— 戰(zhàn)事還在繼續(xù)，流血還在繼續(xù)，廝殺的聲音至今未停歇。
葛洪尸定解，許靖力還任。—— 我要像葛洪尸解那樣消失了，臨死前再?zèng)]可能像許靖那樣安排我的家人。
家事丹砂訣，無(wú)成涕作霖。—— 所以“我死之后”照顧家里的事情就像煉丹一樣沒(méi)有可能性了，我一事無(wú)成，涕淚滂沱……
最后六韻深沉悲痛，痛徹骨髓！國(guó)不成國(guó)、家不成家，自少時(shí)便胸懷大志的杜甫，此時(shí)有家難奔、有國(guó)難投，想著自己不久于人事，再無(wú)可能實(shí)現(xiàn)理想，甚至連家人也無(wú)法顧及，句句血淚??！
至此，我們基本通讀了這首長(zhǎng)詩(shī)、基本理解了詩(shī)中的典故和想表達(dá)的意思。從詩(shī)的層次上來(lái)說(shuō)，詩(shī)分為四部分（我在上面用分隔線分開了，以便于理解）。第一部分以寫景為主，景中含情（無(wú)一景不蘊(yùn)情），情景交融之中，以精準(zhǔn)冷峻的文字描摹出一幅洞庭冬景圖；第二部分則由現(xiàn)實(shí)跳入回憶，十幾年的宦海漂泊，喜少愁多，這一段用的典都比較有深意，需要特別仔細(xì)的品讀，如砭水黃蓮，又苦又澀；第三部分再轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，這部分典故不多，語(yǔ)句讀起來(lái)似乎輕松一些，但那種顯而易見(jiàn)的故作輕松更令人心痛，何況其中還夾雜著那么點(diǎn)點(diǎn)卑微的意思（此處我絲毫沒(méi)有瞧不起杜甫的想法，將死之人，真心的也好，違心的也罷，話說(shuō)到這個(gè)份兒上，真的好可憐）；最后一段托孤，卻又不僅僅是托孤，詩(shī)圣的眼界畢竟還是放眼全國(guó)的大環(huán)境，覆巢之下安有完卵，由一家之悲折射出時(shí)代的悲哀。其實(shí)這又何嘗不是杜甫的悲哀，文人的悲哀！一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的文人，注定是要悲哀的……
此作從社會(huì)審美角度來(lái)說(shuō)，主題嚴(yán)肅沉重，內(nèi)容翔實(shí)厚重，體現(xiàn)了悲憫的人文情懷，體現(xiàn)了文人關(guān)注社會(huì)、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注生活的責(zé)任感。杜甫是快要死了，但他瀕危之際，還是沒(méi)有只關(guān)注自己，他習(xí)慣性的，關(guān)注了社會(huì)，同時(shí)也無(wú)意中提升了作品與自身的社會(huì)定位；從文學(xué)審美角度來(lái)講，作品篇幅宏大、音韻流暢、對(duì)仗工穩(wěn)，用典準(zhǔn)確，是五言排律的典范之作。作品秉承了老杜一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，博古通今、化典無(wú)形，在有限的篇幅內(nèi)最大程度的體現(xiàn)了蘊(yùn)藉、沉郁的特點(diǎn)；從歷史角度上來(lái)說(shuō)，由一人一家一事上折射出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代普通百姓的痛苦與無(wú)奈，不負(fù)詩(shī)史之稱，不負(fù)詩(shī)圣之譽(yù)！
唉，其實(shí)我越讀越覺(jué)得杜甫是讓這首詩(shī)給累死的！就到這兒吧，我也快累死了……
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