大凡畫家都有畫齋，畫齋都有齋名，古今皆如此。齋名形形色色，有喻意深邃，也有十分詼諧的，更有經(jīng)得起把玩的。然而海上名家江宏的“恢恢堂”，卻讓人有些心中迷茫。有朋友不解“恢”為何意，江宏答：“心似紙灰，心似紙灰……”他心灰什么呢？如此消沉悲觀，很難與他平日豁達(dá)大度的性格聯(lián)系上。江宏心灰的是什么？“現(xiàn)在的人羞于讀理論，實(shí)際是無知。有文化有什么不好？懂畫有什么不好？”他還心灰的是這世上還有多少人能靜下心來欣賞純粹的山水畫呢？又有多少人能讀懂畫家的心語呢？也難怪他在擔(dān)憂：古文字已經(jīng)進(jìn)研究所了，他怕中國畫或許比古詩詞更早進(jìn)研究所？這不是杞人憂天，而是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有良心的畫家對(duì)中國歷史悠久的傳統(tǒng)文化的失落的耿心。是啊，如今畫壇上能像他這懂唐詩宋詞，還能題詩賦文的畫家不多了。筆者也曾應(yīng)邀參加好幾個(gè)畫家筆會(huì)，目睹有些年輕的畫家、甚至過了不惑之年的中年畫家在宣紙上除了能畫幾幅畫，大多在題款時(shí)面對(duì)空白處寫不上幾個(gè)字，可見肚里貨色太少了，人說書到用時(shí)方覺少，試想平日甚少讀書的人，要他寫上精彩的文字，不是趕著鴨子上架嗎！他們好歹也是一位畫家，難道竟不知道落款、留白、印章是與繪畫融為一體的藝術(shù)？就連齊白石木匠出身，幼少時(shí)所認(rèn)識(shí)文化甚少的人，也能在畫蟹時(shí)題上隱射日本鬼子的詩作“看你橫行到幾時(shí)”。何等精彩！在畫不倒翁泥人時(shí)，題上“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑”。詼諧、幽默，對(duì)那些貪官污史大加鞭撻，畫筆精彩，文字更精彩。讓人過目難忘。
采訪江宏前，我就欣賞過他的不少氣韻生動(dòng)，有著極大審美空間的山水畫佳作，讀過他在報(bào)刊上留下的精辟的繪畫評(píng)論。知道這是位筆墨功夫了得、文字功夫也了得的畫家兼畫評(píng)家?？上菚r(shí)我并不知道他與我的一位相交足有四十多年的文友，也是一位著作頗豐的作家樓耀福是意氣相投的知己。而且他們兩家人跑得很“近”。所以與他甫一見面，還顯得陌生，不然提起樓，至少也能拉近彼此之間的距離。直至與江宏晤面、對(duì)話，我才發(fā)覺自己以前的想法是多余了，他是位坦率、爽直的人，何況彼此都是文化人，很對(duì)口味，這位著有《名作的中國繪畫史》等專著，并歷時(shí)十三年編撰了多達(dá)一千三百萬字、累積十三卷的《中國書畫全書》，還出版畫冊(cè)《江宏的畫》《興高采烈》《雙遼平遠(yuǎn)》《林泉高致》等著作累累的受訪者，較之于我們以前所采訪過的幾十位畫家，顯得輕松爽快，一談起畫來，自然頗有見解，理論水平很高，可見他對(duì)中國畫累年來研究之深。他認(rèn)為中國畫一定要講傳統(tǒng)，傳統(tǒng)也像人的基因一樣，基因是不能變的，但營養(yǎng)是可變的。真正的藝術(shù)又不能重復(fù)傳統(tǒng)，不能重復(fù)別人，也不能重復(fù)自己。在采訪中，他多次強(qiáng)調(diào)中國山水畫一定要講意境，也要講筆墨。當(dāng)然崇尚經(jīng)典并不意味著摒棄現(xiàn)代，崇古絕對(duì)不拘泥于古。這位在山水畫上卓有建樹的山水畫家，對(duì)山水畫創(chuàng)作的理解無疑會(huì)比旁人更深邃更通達(dá)：“山水畫不是對(duì)景寫生，而是要吐露胸中意趣。胸中有丘壑，方能下筆有神韻。而且作畫時(shí)要有書寫性，即用書法線條之美來描寫山水隱魚之樂，來呈現(xiàn)自己的真性情，故而我的山水畫不作假、合規(guī)矩、有個(gè)性?！庇盟脑拋碚f，以前并不講究書法，對(duì)練字也沒有特殊的感覺，只是隨心所欲并不能達(dá)到書法的層面。山水畫畫多了，猶感線條的重要，于是近幾年來很是認(rèn)真地將寫字作為一種操練。篆書行書特別是狂草，閉關(guān)修行好幾年線條姿意揮灑，從容如行云流水。他是性情中人。寫到最后只在乎心情隨著詩意在宣紙上傾情流淌。得了他狂草書法作品的朋友，無不如獲至寶，他的狂草寫得也實(shí)在又俊美又飄逸一眼瞧去，如敦煌石壁上的飛云舞動(dòng)的飄帶那勝美靈動(dòng)，又若梅蘭芳在舞臺(tái)上扮著的輕歌曼舞，舒展的水袖那般靈動(dòng)。那一幅作品都像畫一樣美：有的壯美，每一行字像呼嘯瀑瀑直瀉，有的秀美，每一行字如迷蒙的柳煙在春風(fēng)中搖曳……幾年下來他在筆法上的悟道、修行，也鑄練了他的蓬勃厚重又飄逸含蓄的筆法，用在他追求以寄情薦道的山水畫上，無論在視覺形式上或是作品內(nèi)涵上都會(huì)帶來一種藝術(shù)的震撼力。這樣的筆法，也將東方山水畫中特有的書卷氣韻繪就出悅動(dòng)的生力情調(diào)，加之他在繪畫中追究詩意與畫境的融合，最終締造出別樣的審美意識(shí)。
山水畫中大寫意，落筆見性，故前人有意到筆不到的那就白畫了。江宏如今再揮毫?xí)r，“氣壯了，勢(shì)闊了，意足了，心定了?！币?yàn)楣P墨的意境是與早先未曾在書法上下過功夫時(shí)不可同日而語了。前一陣子，有人疾聲呼吁，中國畫必須離開線條與筆墨，倘若失去了這兩個(gè)原素，中國畫還能延承下去嗎！而且就連呼吁者自己的畫上，也從未能擺脫“筆墨與線條的桎梏”。對(duì)于中國畫的認(rèn)識(shí)，江宏要比同輩畫家更清晰，更有自己的主張。中國畫離不開書法同樣離不開詩詞，詩書畫是相為一體的?？蓢@現(xiàn)在好多習(xí)畫的年輕人不懂。江宏懂得詩是文學(xué)的結(jié)晶，文化的頂層，是文人生活中不可或缺的部分。對(duì)詩詞的愛好與造詣，首先他得益于家傳，他父親江辛眉早年在無錫國學(xué)專修學(xué)校，得王蘧常、錢仲聯(lián)等名師傳授，國學(xué)造詣深高，在古詩詞研究上是個(gè)權(quán)威。著有《唐宋詩的管見》《詩經(jīng)中的修辭格舉隅》等著作。還寫得一手上好的詩詞，就連國學(xué)大師《紅樓夢(mèng)》研究專家馮其庸也贊嘆不已：“超超乎當(dāng)世一流?！笨梢娊晔窃谠姷沫h(huán)境中長(zhǎng)大的，自小耳聞目染、潛移默化，對(duì)詩詞的理解非一般人所能及?，F(xiàn)在畫畫，自是如魚兒得水，就連素來在文學(xué)創(chuàng)作上有些傲氣的樓耀福，也甘拜下風(fēng)，在一篇談江宏的文中自嘆不如：“一些自稱文人的，包括筆者，懂詩嗎？能詩嗎？江宏的難得，或許就在這里?！蔽乙苍谏虾┧銈€(gè)有名氣的詩人，幸好那次采訪未與江宏多在詩上糾結(jié)、論道，總算少了樓耀福的那份羞愧。不過當(dāng)我知道他與原《解放日?qǐng)?bào)》副刊編輯、詩詞高手陳鵬舉有著交往時(shí)，心想江宏的詩詞一定有幾下子，因?yàn)檫@世上能被陳鵬舉賞識(shí)的人不多。果然回來后讀了江宏題在畫上的詩，眼睛為之一亮。他在《紅葉詩會(huì)圖》中所題“青山千里夢(mèng)，紅葉一林詩”。在《雨后輕煙圖》中所題“遠(yuǎn)山拖濕霧，近水送輕波”。還有在《雙松平遠(yuǎn)》中所題“草閣春寒新綠裹，半簾疏雨好題詩”。詩中有畫，畫中有詩，自古曰書畫同源不分家。在詩詞中升華自己情操，這也是構(gòu)成江宏追求的“理想中的山林詩意境界的一個(gè)構(gòu)造基礎(chǔ)。這與有些目標(biāo)繪畫什么杜甫詩意畫、唐詩詩意畫在本質(zhì)上有區(qū)別。竊不要以為寫上幾句唐詩宋詞，就冠名詩意畫了，最終落腳點(diǎn)還是在筆墨上將自己對(duì)詩詞的情趣融為一體。不但要懂詩、愛詩，還要理解詩。也只有江宏這樣有濃烈詩情的人，才能畫出帶有濃郁詩味的帶有他個(gè)人情調(diào)的山水畫。試想，唐朝王維若不能創(chuàng)作出有著禪意的詩，能畫出那些有著禪意的畫嗎？我總感覺到，我們今天對(duì)江宏的山水畫缺少更深層面的研討。但我深信隨著時(shí)間的過去，人們將會(huì)越來越了解它們的價(jià)值所在，江宏在山水畫對(duì)理論的探討，對(duì)山水畫筆墨語言的追尋，與在中國畫上所擁有的那份修養(yǎng)與情操，以及一個(gè)畫家如何兼?zhèn)渚C合才藝的素質(zhì)，都會(huì)給畫界與后來人有益的啟迪。2018 年 11 月 9 日，由上海中國畫院主辦的《江宏作品觀摩展》在該院一層二層開幕。此次展覽展出江宏近三年 60 余件蒼郁壯麗、氤氳空靈的山水作品。畫面生活氣息濃郁、質(zhì)樸、自然，筆墨語言不拘章法、痛快淋漓。使人們對(duì)這位山水畫家的創(chuàng)作成就與藝術(shù)境界有了重新的認(rèn)識(shí)。尤其是他用書法極簡(jiǎn)的線條之美來描寫山水靈逸之美，將山水畫創(chuàng)作推上新的高度。老子說大道至簡(jiǎn)，中國畫的極簡(jiǎn)是多一筆嫌多，少一筆不足，用筆恰到好處。刪繁就簡(jiǎn)三春樹，標(biāo)新立意二月花，極簡(jiǎn)在中國畫上不僅是言美，更是一種意境。我十分欣慰，這次展覽讓更多人記住了江宏這個(gè)畫家。盡管與江宏見面只是匆匆一次的會(huì)晤，平日也沒什么深交，但他的為人心態(tài)、作畫心態(tài)，那份從容，那份淡定，那份瀟灑，委實(shí)讓我平添了更多的對(duì)他的悅服。他說：“喝酒豪爽，不喝酒畫不好畫?！边@話我信。他說：“畫畫該是興高采烈的，小時(shí)候畫畫不就是白相相開始的?！边@話我信。他說：“畫畫頓悟了，明白了。那是從開心到不開心，又從不開心到開心的過程。”這話我也信。至于以后在中國畫中還有什么追求？什么打算？那天采訪，他沒提及這個(gè)方面，我也沒問。去問什么？在這樣一個(gè)明白人面前。他是一個(gè)終身愛讀書的，就連無書可讀的“文革”時(shí)期，他也會(huì)找些歷史書翻翻?！翱磿且惠呑拥氖?。”隨手翻翻已成了他的日常習(xí)慣。采訪時(shí)面對(duì)江宏，我總油然感到：這是一位很有文人氣質(zhì)的畫家。而此刻在文字中面對(duì)他時(shí)，我想起元朝時(shí)謝赫《六法論》中說到的氣質(zhì)。是呵！畫畫需要表現(xiàn)人的風(fēng)度氣質(zhì)，那么做人呢，又何嘗不是江宏如此為人處事呢！風(fēng)景雨后好，此地清氣多。
我喜歡江宏的畫室，那間座落在老的小區(qū)的屋子。
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