漢字在連續(xù)書寫時，每一個基本點畫都處于承上啟下的關系之中，都得根據筆勢的映帶加以變形，書寫過程中才有了點畫的長短，粗細，俯仰相背，或收或放……，充滿變化之能事，體現的是節(jié)奏和韻律，否則，就很難連貫與和諧，哪怕是楷書也同樣具備這一特點。
在論述書法美中，往往把書法冠以“書舞同勢”，與“舞蹈”有異曲同工之妙，主要就是書勢與舞蹈的舞勢都為動勢之意。如舞蹈中也有許多類似于基本點畫的各種手、足、頭的姿態(tài)，它們來自于運動過程中個平衡瞬間的定格，但是在舞蹈時，演員的全身和四肢都不停地運動，所有固定的姿態(tài)都不得不隨著前后動作的變化而變化。典型書、舞關系的例證就是膾炙人口的唐代草書大家張旭的故事，受到“公孫氏舞劍”的啟發(fā)而草書大為長進。實并非杜撰，見于資料文獻。
舞劍：圖片來自網絡
杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩序記載：往者吳人張旭，善草書書帖，數嘗于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長進，豪蕩感激……
實際在書法作品中點畫因筆勢映帶而變形的例子不勝枚舉。如褚遂良經典楷書法帖《雁塔圣教序》中“猶”字，第二畫為了承接第一畫筆勢，增加了一段橫畫作為過渡?！盁o”字最后一豎為了與下面筆畫連接，變成了左撇。
褚遂良《雁塔圣教序》中“猶”、“無”字。
書法史上研究筆勢變形的理論，應該是古人最著名的是“永字八法”了。
自從提出“永字八法”以后，成了歷代書法研究的熱門話題，相關著作很多，但基本是把“永字八法”作為點畫來研究。從整體結構看，點畫之間的關系上強調的是筆勢，關注是連續(xù)書寫中基本點畫的聯系問題。但也有對“永字八法”不屑一顧者，引傅山：
“書家亂嚷八法，老夫一法也不懂！”（陳玠《書法偶集》）
從筆勢變形的研究角度出發(fā)，永字八法的側(點) 點為了與上下筆畫相呼應，露鋒起筆，是承接上一筆畫，強調的是筆勢；收筆出鋒，上下相連問題，起到了顧盼映帶的呼應關系。還有就打破了平直關系，左右傾斜，產生動勢，要想達到平衡，勢必與這個筆畫建立互動關系，筆畫與筆畫之間，產生相互依存的關系。所以，說寫書法就是制造矛盾解決矛盾，點畫之間的左顧右盼俯仰相背等，都是強調一種依存關系。
姜夔《續(xù)書譜》云：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。”
這里“顧盼”牽絲映帶指的是筆勢，俯仰的“向背”指的是體勢。強調筆勢和體勢的結果，點不再是一個圓，而是一個有方向、有動感的造型，它最確切的名字就是側，《尚書·洪范》云：“無反無側?！眰染褪瞧?，就是不正?！豆P法訣》云：“側不得平其筆。”
八法中的橫（勒）筆畫較長，在字的軸心線處與豎相接。這是最形象的比喻。段玉裁《說文解字注》引《釋名》云：
“勒，絡也，絡其頭而引之?！辈⒃疲骸敖j其頭而銜其口，可控制也，引申之為抑勒之義?！?/p>
縱馬勒韁，寫書法要能夠控制的住，不能信馬由韁，是書家的控制寧里的表現。《筆法訣》云：“為畫如勒，貴澀而遲?！卑莱肌端囍垭p楫》云：“蓋勒字之義，強抑力制，愈收愈緊。
楷書的豎畫，有兩種，一是懸針豎一是垂露豎，起中流砥柱作用，讓整個字保持平正。書法不會是一成不變的，因人而異，因結構關系而異。如果與橫畫連寫，因為楷書的橫畫一般都不是水平的，左低右高，所以豎也不能垂直，或者左弧(或者說內擫筆法)，或者右弧(外拓筆法)，否則便不協調。
豎畫寫成弧形，最好的比喻就是努，努字古通作弩，以“努”來命名豎畫，形狀如弓弩，緊繃彎曲，蓄力如弓弩之飽滿。柳宗元《八法誦》云：“努過直而力敗?！鳖佌媲洹栋朔灐吩疲骸芭?，彎環(huán)而勢曲?！碧铺凇豆P法訣》云：“努不宜直，直則失力?！?/p>
鉤，一般是指楷書的鉤，也是由筆勢演化而來。在篆書和隸書中是沒有鉤的，楷書的鉤，也是上下筆畫連續(xù)書寫的結果。“永字八法”中，鉤與下一筆畫相距遙遠，因此稱為趯?！对姟ふ倌稀げ菹x》：“嚶嚶草蟲，超趯阜螽?！壁尀樘S狀。蘇軾《賈誼論》云：“超然有遠舉之志?！背瑸轱h然遠引貌。兩種含義都形象地反映了鉤的書寫特征。
顏真卿《八法頌》云：“趯，峻快以如錐?！?/p>
李世民《筆法訣》云：“趯，須存其鋒，得勢而出?！?/p>
都解釋了趯的含義。
“永字八法”的策是橫的變態(tài)，比較短的橫畫。連續(xù)書寫時蓄勢頓筆回鋒，順勢提筆右行，因此，視作橫畫的前半部分。
古人給予漢字點畫形象的比喻，而且命名十分貼切，定義為“永字八法”，揭示了漢字筆畫在連續(xù)書寫過程中，變形特征與含義。
褚遂良楷書，點畫之間“勢”
因此，我們認為漢字基本筆畫在連續(xù)書寫過程中，筆勢映帶因勢利導而形成的另一種形式。是一個字的整體貫通，繼而才能夠形成整篇氣勢，是一種章法貫氣。清代汪沄在《書法管見》中強調：
“凡作一字，自起筆而三五筆，十數筆，總屬一氣，直至字完繳回，通身方有呼應。不得一筆寫斷，又另起頭，古人謂字無兩頭是也……夫結構一字，不徒于有點畫處見周到，而在過接無點畫處見精神?！?/p>
汪沄的這種看法無疑與我們的看法相切合，永字八法所關注的就是點畫的“過接”，就是筆畫之間的因勢而接?！坝雷职朔ā睆娬{連續(xù)書寫，強調筆勢，強調變形，強調由此帶的運動感和節(jié)奏感，強調由此生發(fā)的精、氣、神。（文/一者）
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