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一、排疊 就是書(shū)寫(xiě)時(shí)，根據(jù)每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)多少和長(zhǎng)短安排好體形大小與疏密，使其勻稱(chēng)停當(dāng)，闊狹適度。對(duì)筆畫(huà)多的，
如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對(duì)橫排“糸”旁、 “言”旁的宇，點(diǎn)畫(huà)也須各有
位置。在《八訣》中所說(shuō)的“分間布白”，又說(shuō)，“調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)”，都是這個(gè)道理，唐高宗《書(shū)法》中講的“堆垛”，也是此意。(文
內(nèi)所舉字例，將“壽、畫(huà)、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰”，皆因原字已經(jīng)簡(jiǎn)化。以下諸條類(lèi)同)
二、避就 就是使字體結(jié)構(gòu)的疏密、險(xiǎn)易、遠(yuǎn)近，彼此變化得當(dāng)，映帶合宜。例如作撇，“廬”字的外撇既長(zhǎng)又尖，內(nèi)撇就要短
些，避免雷同，“府”宇的長(zhǎng)撇已經(jīng)向下，短撇就應(yīng)向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避；“昶”字
的永捺伸長(zhǎng)，則稱(chēng)為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當(dāng)是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？拔出，則上邊必作一點(diǎn)，
也是避重疊而就簡(jiǎn)徑的緣故。
三、頂戴 指的是字體組成，以下承載上者居多，但對(duì)上大下小的字，就須頂正而不偏側(cè)，視為上重下輕的字，要穩(wěn)重而不浮漂。
例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類(lèi)，就是這種情形。《八訣》中所謂“斜正如人，上稱(chēng)下載”，又說(shuō)“不可頭輕尾重”
，也是這個(gè)意思。
四、穿插 指的是通過(guò)橫豎筆畫(huà)貫穿，和斜勢(shì)線(xiàn)條交錯(cuò)方法來(lái)協(xié)調(diào)疏密、長(zhǎng)短、大小的字形，達(dá)到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。例如“中、
弗、井、曲、冊(cè)、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車(chē)、曹、密”等之類(lèi)?！栋嗽E》中所說(shuō)的“四面停勻，八邊具備”
就是這個(gè)理喻。
五、向背 結(jié)字有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢(shì)，不可紊錯(cuò)。相向的如“卯，好、知、和”是一類(lèi)，相背的如“北、兆、肥、
根” 是一類(lèi)。
六、偏側(cè) 結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個(gè)字勢(shì)結(jié)體不同，相應(yīng)地分布設(shè)置。例如偏向右方者的“心、
戈，衣、幾、飛、也”是一類(lèi)，偏向左側(cè)的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類(lèi)。基本上端正略有偏側(cè)的有“亥、女、丈、又、互、
不”為另一類(lèi)。從字法來(lái)講，每個(gè)字皆有一主筆為勢(shì)，其余點(diǎn)畫(huà)輔以成勢(shì)，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫(xiě)正，而端正的姿勢(shì)也可略偏，所謂
平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。《八訣》中說(shuō)“勿令偏側(cè)”，亦是此意。
七、挑？ 字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢(shì)達(dá)到整體平衡，某種筆畫(huà)就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類(lèi)的字，應(yīng)
當(dāng)用縱戈縱腕法，運(yùn)筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻(xiàn)、勵(lì)、散、斷”之類(lèi)的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、
炙”等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱(chēng)為佳。
八、相讓 結(jié)字多為左右合體，點(diǎn)畫(huà)多者易擁擠，少者易松散。書(shū)寫(xiě)時(shí)，偏旁部首須要彼此相讓?zhuān)ゲ挥绊懀滋才?，方能為善?/font>
例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥(niǎo)”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字
上畫(huà)短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當(dāng)相互揖讓?zhuān)€如“嗚、呼”字，口在左邊，適當(dāng)近上為
好， “和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類(lèi)的字體，均須如此設(shè)置。
九、補(bǔ)空 指作書(shū)時(shí)補(bǔ)其空處，務(wù)使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱(chēng)。如“我、哉”字，作點(diǎn)須對(duì)左邊實(shí)處，不可與“成、戟”諸戈
字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類(lèi)，以四面完滿(mǎn)方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。
十、覆蓋 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類(lèi)，點(diǎn)須當(dāng)正，畫(huà)須圓明，不宜相黏或者上
長(zhǎng)下短。
十一、貼零 即是粘貼零星點(diǎn)畫(huà)，用于收筆之處，務(wù)求擺好位置，與上列筆畫(huà)相離過(guò)遠(yuǎn)就會(huì)松散，靠的過(guò)近顯得窘促。例如“令、
今、冬、寒”等字，就是此類(lèi)情形。
十二、黏合 有些字的形象，本來(lái)欲要相離開(kāi)，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種
類(lèi)型。
十三、捷速 就是快速用筆法，對(duì)于有些字的點(diǎn)畫(huà)，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如“風(fēng)、鳳”等字，左邊的長(zhǎng)撇
縱腕，宜取快速運(yùn)行，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫(xiě)得好。
十四、滿(mǎn)不要虛 對(duì)于包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部須要充滿(mǎn)，不宜多留空白，然而又忌點(diǎn)畫(huà)分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱(chēng)，大小適
宜為佳。例如“圓、圃、圖、國(guó)、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置。
十五、意連 結(jié)體當(dāng)中，有些字的點(diǎn)畫(huà)，形態(tài)互不相交，筆勢(shì)彼此相反，書(shū)寫(xiě)時(shí)須注意起伏照應(yīng)，力求字勢(shì)不予隔絕，形雖斷而
筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。
十六、覆冒 類(lèi)同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢(shì)；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側(cè)欹斜。例如“雨”
頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類(lèi)字體的頭，就是這樣。
十七、垂曳 即垂下?tīng)恳墓P勢(shì)，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類(lèi)，右曳而左側(cè)稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、
民、也”之類(lèi)即是。
十八、借換 是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，將合體字的點(diǎn)畫(huà)彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中
的“祕(mì)”字，就將“示”的右點(diǎn)作為“必”的左點(diǎn)，即為借用。又如“靈”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借換。再如
“秋”字寫(xiě)成了“？”， “鵝”字寫(xiě)成了“？”，皆為變化體態(tài)。而如此互借，相互調(diào)換，人們也稱(chēng)作“東映西帶”。
十九、增減 是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，視字體某處點(diǎn)畫(huà)的多少，自行增減。因?yàn)楣P畫(huà)少而增添上的，如“新”字為“？”,“建”字為“？”，
或因筆畫(huà)多而減省的，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。有的書(shū)家為使書(shū)寫(xiě)形勢(shì)茂美，不論古代字體如何，也就獨(dú)出心裁的借
換變動(dòng)了。
二十、應(yīng)副 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達(dá)到對(duì)應(yīng)相稱(chēng)的目的。對(duì)點(diǎn)畫(huà)稀少者，如“之、小、以、川”是一類(lèi)，對(duì)點(diǎn)畫(huà)茂
密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類(lèi)。即一畫(huà)對(duì)一畫(huà)，相應(yīng)也相副。
二十一、撐拄 凡是單體結(jié)構(gòu)，并以最后一豎支撐的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)務(wù)求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、
于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類(lèi)。
二十二、朝揖 凡是兩個(gè)或者兩個(gè)以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離散。而以?xún)晌某勺值男误w最多，
如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)”之類(lèi)，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲(chǔ)、澈、斑、弼、掰、辯”之類(lèi)，頗似相互朝揖。
《書(shū)法》中所說(shuō)的“迎相顧揖”，即是此意。
二十三、救應(yīng) 每當(dāng)書(shū)寫(xiě)作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應(yīng)，倘若前筆已經(jīng)失勢(shì)，后筆就要即刻補(bǔ)救?！栋嗽E》
中提出的“意在筆先，文向思后”，即含此意。
二十四、附麗 字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散．如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、
欠、支”偏旁一類(lèi)的字，則以小附大，以筆畫(huà)少者附筆畫(huà)多的為宜。
二十五、回抱 系指書(shū)寫(xiě)時(shí)回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過(guò)寬松弛，過(guò)狹窘蹙?；乇蜃笳撸纭瓣?、丐、易、菊”之類(lèi)，
回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類(lèi)即是。
二十六、包裹 系全包圍或半包圍的結(jié)字方法。例如“園、圃”打圈一類(lèi)的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、兇”
為下包上，“匱、匡”稱(chēng)左包右，“旬、匈”乃右包左。
二十七、卻好 指書(shū)寫(xiě)時(shí)，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢(shì)，使之恰到好處。
二十八、應(yīng)接 字的點(diǎn)畫(huà)，要作到互相應(yīng)接，以使筆勢(shì)富有意趣。兩點(diǎn)者如“小、八”自然彼此應(yīng)接，三點(diǎn)的“忝”字，其左點(diǎn)朝
右，中點(diǎn)朝上，右點(diǎn)朝左，四點(diǎn)的“然，熱”，兩旁二點(diǎn)相應(yīng)，中間二點(diǎn)相接。
二十九、小成大 作書(shū)須一絲不茍，對(duì)于關(guān)系全字的所有筆畫(huà)，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門(mén)、？”下大者是一
類(lèi)。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點(diǎn)，
均能決定全字的好差，而一字有時(shí)又關(guān)系到整篇的優(yōu)劣。
三十，小大成形 就是說(shuō)小字、大字各有形勢(shì)，各具本身特點(diǎn)，因此兩類(lèi)字的寫(xiě)法也就各不相同。蘇東坡說(shuō)； R20;大字難于結(jié)密而
無(wú)間，小字難于寬綽而有余”；換句話(huà)說(shuō)，若把大字寫(xiě)得結(jié)密緊湊，把小字寫(xiě)得寬綽疏朗，就會(huì)盡善盡美了。
三十一、小大大小 《書(shū)法》中說(shuō)：R20;大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！逼┤纭叭铡弊譃樾⌒偷?，難以與“國(guó)”字寫(xiě)得
一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫(huà)就不能與密積的橫畫(huà)相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱(chēng)為上品?；蛘?/font>
“叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱(chēng)”。
三十二，各自成形 凡寫(xiě)字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書(shū)寫(xiě)亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是
上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長(zhǎng)短闊狹，也是如此，當(dāng)視能否彼此勻稱(chēng)，整體合諧為準(zhǔn)。
三十三、左小右大 字體結(jié)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說(shuō)，乃是結(jié)字當(dāng)中的毛病，左右大小，須要彼此相當(dāng)，而人們
寫(xiě)字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。
三十四、左高右低、左短右長(zhǎng) 字體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是，端正莊重，四面均稱(chēng)。寫(xiě)字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長(zhǎng)，
正如《八訣》中所指“勿令左短右長(zhǎng)”的病體。
三十五、褊 學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)體，易于出現(xiàn)作字狹長(zhǎng)，故此結(jié)字強(qiáng)調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導(dǎo)排疊有序，能成老氣。孫過(guò)庭的《書(shū)譜》
講“密為老氣”，也是貴在褊狹。
三十六、相管領(lǐng) 管領(lǐng)的基本含義，是上管下，前領(lǐng)后。為了彼此顧盼，達(dá)到不失位置，一字的結(jié)體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面，下部
承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領(lǐng)的意義，還可以引申到全篇的章法布局， 《書(shū)譜》中說(shuō)“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字
乃終篇之準(zhǔn)”，即是這個(gè)道理)。
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