／王道云
當今書壇流派紛呈，出現(xiàn)前所未有的熱鬧喧器。古典主義、新古理典主義、學院派、流行書法、現(xiàn)代書法…隨著社會現(xiàn)代化的進程，還會繁衍出更多的主義和流派。眾多的主義與流派，細細分析起來，其實質(zhì)只是書法藝術與藝術書法的區(qū)別。
據(jù)史載，周朝“以書為教”、漢代“以書取士”、晉代首設“書學博書士”，唐朝書學最盛，其“國學”分六科，第五科即為“書學”。設“書學字博學”，為政府儲備人才，宋、元、明、清，均極重書學，民國戰(zhàn)亂連年，書學不能經(jīng)世致用，但一些高官和高層知識分子獨檀其長，書學得以再造輝煌。當代書法已成為ー門學科，并且有著專門的機構。但如今已是普及過頭，而提高幾無，濫得的確該整頓了。
經(jīng)過數(shù)千年的歷代王朝與“士＂的共同努力，每個王朝都不同程度創(chuàng)造了自己時代的書法藝術輝煌。前個朝代的輝煌，對于后一個王朝來說即是傳統(tǒng)、古典。后一個王朝在承繼前朝的輝煌時，又融入了自己時代的精神風貌，創(chuàng)造出與前代既同又不同的新的書藝經(jīng)典。這樣一代又ー代，古典一一新經(jīng)典一古典一一新經(jīng)典……在書法藝術的歷史進程中，風格、流派越發(fā)豐富燦爛。所有這一切，都是伴隨著實用即漢字作為傳遞信息的功能而發(fā)展演進的藝術，稱之為書法藝術，是比較確切的。古典主義、新古典主義，以及所謂的學院派，也都未越出這道藩籬。
藝術書法則與此相反。首先，它完全脫離實用，是一種重新解構、重組、整合漢字的游戲一一游于藝。漢字書法的書寫法則不復存在，漢字點線、結構被徹底肢解，與一切流傳有緒的經(jīng)典背道而馳，創(chuàng)作者人人爭當創(chuàng)造者，欲與倉頡比高下。尤其是少字數(shù)作品，幾近原始圖騰。創(chuàng)作者冥思苦想，扭曲點畫，投注除自己知道，再無他人理解的情愫，玄機幽遠，似畫似書？欣賞者絞盡腦汁也不得其解，審美無法引起共振。我曾任第六屆國際藝術節(jié)書法藝術總監(jiān)，收到這樣的作品，有的確實認不出是何字，只好傳真給作者，作者卻回話，他現(xiàn)在也不認得了。我心里有一種被愚弄的感覺，但又要像全國許多大展的評委、專業(yè)雜志、報紙的編者那樣，裝出胸懷寬廣，包容性大，眼上潮流，接受自己根本無法理解的異端。少數(shù)更前衛(wèi)的創(chuàng)作者，美其名曰：與國際接軌。其實老外除能自悟自己創(chuàng)作外，也根本無法理解別人作品的真意，只不過看到這些圖像憑自己的附會再去幻想而已。評論家往往斥之為“鬼畫符”、“涂鴉”、“天書”。其實，這類現(xiàn)代書法的創(chuàng)作，比之傳統(tǒng)書法藝術創(chuàng)作更難。傳統(tǒng)書法藝術有“典”可依、有法可循。而這類“畫符”、“涂鴉”、“天書”全憑自己想象創(chuàng)作，一天下來，畫上一大堆紙，也不定能造出幾個字。作為一種新的藝術種類，沒有必要口誅筆伐。讓人涂下去，宣泄下，說不定真會產(chǎn)生一兩個倉頡，也不是壞事。不過，我總覺得，書法藝術的歷史輝煌了三千多年，這么多好的經(jīng)典我們不去學習借鑒，硬是要學人類蒙昧時期的圖、刻一點圖、畫一些畫，從文字錐形效法，用自己最多百年生命，去對抗數(shù)千年的人類文明，豈不太傻？
說到流行書法，創(chuàng)作上要比現(xiàn)代書法聰明得多。首先它能讓人認識，知道文意。其次，它借鑒了經(jīng)典作品的用筆方法。再次，它打破原經(jīng)典書法藝術的結構原則，重新構建。審美取向走稚拙、險怪、丑黠的路數(shù)。這類作品大多擺弄扭曲、裝飾痕跡太顯，創(chuàng)作一幅作品也頗費心思，不能心手相忘，情感也無法盡情宣泄，一切心、思放在怎樣把每個漢字裝飾起來，藝術化起來。“流行書法”越來越廣，員給人以新奇之感，但線條、字形、章法太多的雷同，干人一面，大有“新館閣”趨勢。少數(shù)創(chuàng)作者，原本是傳統(tǒng)書法陣營中的人，造詣頗深，如今也誤入流行的行列。有的希冀借助流行變法，沖出固有甲売。也有年逾古稀的資深書家，可能是逢場作戲吧？要不然怎會寫出那樣的惡札？我想這種風格的書法，地位高的創(chuàng)始者的少數(shù)作品可能會作為時代書法藝術的異種留下來，而大多數(shù)追隨者只能作為始創(chuàng)者的墊背而殉葬了。上述二類書法及其相類書法稱之“藝術書法”似乎更為確切。
書法藝術與藝術書法，按西方審美劃分，可劃分壯美和優(yōu)美，按中國傳統(tǒng)審美分，則是陽剛與陰柔。觀近年來的中國書壇，陰盛陽衰。當然，“大江東去”是美，“小橋流水”也是美。但任何一個蓬勃進取的時代，都是陽剛之氣、正大之氣占主導地位。彪炳史冊的一切先進文化藝術，都以陽剛、正大之氣為主流。我們的民族要獨立世界民族之林，我們的國家，在近20年要躋身世界強國之列，淺唱低吟是不行了。我們贊美書法藝術與藝術書法與時俱進。于是，江蘇省國畫院、江蘇省書法研究院舉辦了“傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話一一正大書風展”，旨在發(fā)揚壯大書法藝術中的陽剛之氣、丈夫氣、正大之氣。希望有更多的藝術家脫去脂粉，執(zhí)銅琶鐵板，唱大江東去。
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