《水滸傳》是我國文學史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長篇小說。它藝術地再現(xiàn)了梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展、經(jīng)過，直至失敗的過程，揭露了北宋王朝朝政的黑暗腐敗。
在文學作品中，成功的景物描寫不僅能起到渲染環(huán)境氣氛、烘托人物形象、展現(xiàn)地域風貌的作用，而且還能暗示或推進故事情節(jié)的展開，古今中外不少名篇都作了有益的實踐，并取得了很大的成就。譬如《水滸傳》里“智取生辰綱”關于天氣酷熱的描寫，就是寫景結合情節(jié)發(fā)展的生動例證?！读纸填^風雪山神廟》一文對“風雪”的描寫也是把寫景和開展故事情節(jié)揉合在一起的適例。小說在描寫故事的過程中，前后共四次寫到風雪。作品把風雪描寫天衣無縫地嵌入故事的發(fā)展中，成了情節(jié)發(fā)展的重要線索和依據(jù)，可以說，沒有風雪的描寫也便沒有《林教頭風雪山神廟》這段情節(jié)了。
小說是怎樣把兩者緊密交織在一起描寫的呢？林沖和李小二夫婦相別，取路投草料場時，作者寫道：“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起；卻早紛紛揚揚，卷下一天大雪來”。這里寫密布的彤云，乍起的寒風，漫天的大雪，一方面固然是為林沖的活動渲染氣氛，布置場景，更主要的是林沖沽酒御寒的故事作鋪墊，此處首寫風雪。林沖來到草料場后，作者再次寫到風雪：“朔風吹撼，搖振得動”，可見風力之大，風勢之猛。草室四周已經(jīng)崩壞，天寒地凍，雖有火爐取暖，林沖還是“覺得身上寒冷”。這是從側面寫風雪。因為風雪交加，天氣才格外寒冷。這就自然而然地孕育和萌動著林沖去二里外市井買酒消寒的情節(jié)，前因后果，入情入理。在林沖去市井買酒的往返途中，小說又兩次寫道風雪：“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐踏著北風而行，那雪正下得緊?！边@是去市井時的風雪情景，是第三次寫風雪。作者用“碎瓊亂玉”這一貼切、生動而優(yōu)美的比喻，寫出積雪壯美的靜態(tài)，突出雪下得大而多，照應了初到草場時“卷下一天大雪”的描寫?！澳茄┱碌镁o”一句極言飛雪的動勢，漫天飛雪鋪天蓋地而來，著一“緊”字，形象地說明了雪下得非常之猛。返回草場時的風雪描寫與去時的情景緊相呼應，林沖仍舊迎著溯風歸來。“看那雪，到晚越下得緊了?！边@是文中對風雪的最后一次描寫，作者用一個“越”字點明了飛雪不僅在不停地下，而且越下越猛。因此林沖返回草場時，兩間草廳已被雪壓倒，火盆內(nèi)火種也被雪水浸滅了。這就把大風雪所帶來的后果交代得十分自然。林沖無處棲身，只好去古廟投宿，而當他剛在古廟里住下不久，草場便起了大火。至此，讀者可以清楚地看出作者著意描寫風雪的獨具匠心了。風雪描寫確是情節(jié)結構鏈中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，是構成情節(jié)發(fā)展變化的主要因素。試想，如果沒有第一、二次溯風呼號、大雪紛飛的寫景，是不可能有林沖去市井沽酒御寒的情節(jié)的。唯其雪后寒冷，才有買酒情節(jié)的發(fā)生，倘若沒有買酒往返途中的特大風雪，也決然不會引出林沖去古廟投宿的情節(jié)來，唯其風刮得猛，雪下得緊，才有兩間草屋被大雪壓倒的后果。另外，這場大風雪還使得林沖免遭葬身的危險，正如小說中所寫的那樣：“因這場大雪，救了林沖的性命。”這并非過甚之辭，可以想象，假如這場大雪下在林沖住宿在草場時，那他被大雪覆壓身亡是完全可能的，因為有了這場大風雪，才具備了草廳倒塌的條件，也為林沖去古廟沽酒作了準備，這樣陸虞侯一伙蓄意火燒林沖的陰謀才得以破滅?？梢?，《林教頭風雪山神廟》中描寫風雪確實對發(fā)展故事情節(jié)起到了不可忽視的作用，舍此，這段故事不復存在了。
《林教頭風雪山神廟》描寫“風雪”的顯著特色是：A、作者把寫景巧妙地織入故事情節(jié)的發(fā)展中，使寫景成為故事情節(jié)的有機組成部分。本章題為《林教頭風雪山神廟》，而真正描寫風雪的則是從文章第八節(jié)才開始的，在前面七節(jié)文字中只字未寫“風雪”。這就是啟示我們當寫則寫。否則，不僅起不到作用，反到變成冗文。B、本文雖四次描寫風景，但作者根據(jù)故事情節(jié)的需要十分注意變換筆墨，詳略得當，輕重得體，風雪并寫，相得益彰，又以寫雪為主體，使得風雪的描寫，隨著故事情節(jié)的逐漸發(fā)展而時有變化，情節(jié)發(fā)展又因風雪的不斷變化而逐漸深入。C、本章寫景的筆墨極其節(jié)省，有時三言兩語，要言不繁；有時一語帶出，惜墨如金，既經(jīng)濟凝練又出神得韻，比如力繪雪下得大，下得猛，作者只用“那雪正下得緊”一語概括。魯迅先生曾經(jīng)極口稱譽：“《水滸傳》里的一句‘那雪正下得緊’，就是接近代的大眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了?！?/span>
著名作家茅盾曾經(jīng)指出：“作品中的環(huán)境描寫，不論是社會環(huán)境或自然環(huán)境都不是可有可無的裝飾品，而是密切聯(lián)系著人物的思想活動。作家常常要從各方面來考慮，在怎樣的場合中，應該有怎樣的環(huán)境描寫。”這確實是經(jīng)驗之談，它告訴我們，自然風景的描寫，一定要有鮮明的目的性，《水滸傳》的作者在這里給我們作了很好的示范。
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