2021005
光明正大的偷窺
“往昔世相——故宮博物院藏古代人物畫展”原定于 2020 年舉辦，受疫情影響，它將推遲至今年進行。所有展品中，最讓人期待的，莫過于 1000 多年前的經(jīng)典畫作——《韓熙載夜宴圖》。
韓熙載夜宴圖 南唐 顧閎中
這是一幅藝術與歷史價值極高的絹本作品。畫下它的顧閎中，奉密旨前去記錄一場私人宴會，作為南唐最重要的宮廷畫師，他清楚地知曉此次“偷窺”的目的，而畫中人物韓熙載同樣知曉“被偷窺”的目的，于是，一場彼此心知肚明的大戲開始了：
公元 961 年，李煜繼位。
就在前一年，趙匡胤在開封陳橋驛發(fā)動兵變，篡后周政權建立大宋，國力強盛。相比之下，李煜接過來的南唐，只是一個物產(chǎn)豐饒又搖搖欲墜的落魄王權。他一面向宋廷稱臣，一面暗中繕甲募兵，潛為備戰(zhàn)。
韓熙載是李煜推行國家復興計劃的第一人選。
記得父親李璟繼承皇位的當年，契丹南下伐晉，雙方經(jīng)過三年苦戰(zhàn)，后晉滅亡，契丹勝而兵力空虛。韓熙載疏請出兵北上，恢復故唐領土，未被采納，錯失良機。
多年后，后周柴榮稱帝，這位雄心勃勃的中原人，憑借強盛的國力，決心大力拓展疆土。而此時的李璟，卻在眾朝臣的勸說下，不合時宜的選擇了揮師北伐。結局顯而易見，南唐大敗，最終割讓淮南十四州給后周，稱臣納貢，國家從此衰落。
當時，韓熙載是唯一一位直言北上必敗的大臣。只可惜，這樣的聲音被淹沒在了復雜的政治爭斗中，沒有泛起一絲波瀾。
《重屏會棋圖》之李璟（左） 南唐 周文矩
年輕的李煜雖執(zhí)著于詩詞，但對于盛名往事，也是有所耳聞。
他有意重用韓熙載，但面對北人，這位新掌權者仍是疑心重重。剛上位時，李煜鴆殺了許多從北方來的大臣，在他的算盤里，北人大致分為三類：不可用、可用和無用，“被死去”的士人或皆為“不可用”者。
韓熙載也是由北而來，他屬于哪一類，尚需觀察。為此，李煜派出了由畫師顧閎中、周文矩和高太沖組成的超豪華團隊，前去“偷窺”。
《韓熙載夜宴圖》之琵琶獨奏
那天夜里，韓府高燈懸掛，賓客紛至沓來。顧閎中循聲來到大廳，但見宴會剛剛開始。
隨一陣悠揚的琵琶聲，一位窈窕女子緩緩登場，她撫琴入座，眾人目光被其吸引過來。與其最近者是李嘉明，為太常寺教坊副使，專司雅樂及樂舞百戲；演奏者為其妹妹，流傳至南唐的音律，她皆可彈奏一二。
李嘉明與其妹妹
長案兩端，分別是書法家朱銑（ xiǎn ）與太常博士陳致雍。
前者撰寫過蔣莊武帝廟碑和張懿公神道碑，宴會中的他，看向別處，簡單附和，似乎有些拘謹；陳致雍對這樣的場景十分熟悉，他是喜好樂舞之人，于此聽得入神，頗為沉醉。
陳致雍（下）與朱銑
不遠處，新科狀元郎粲身著紅袍，坐于榻上，輕松悠然；一旁的韓熙載，高冠長髯，垂手注目，眉頭略有緊縮，若有所思。
更為有趣的一個細節(jié)是，《韓熙載夜宴圖》是一幅長卷畫，展卷第一幕，看到的不是韓熙載，也不是夜宴，而是床、帷幔、被褥和被褥之下的琵琶。這是一個極為重要的信息，古代畫作中幾乎不會出現(xiàn)凌亂不整的床面，顧閎中用這一畫面作為開篇，意在直接隱喻韓熙載的個人生活狀態(tài)——放蕩不羈、縱情聲色。
郎粲與韓熙載
幾輪酒過，宴會的第二階段慢慢到來。
在韓熙載所養(yǎng)百余伎妾中，王屋山是最為受寵的一個，她小巧玲瓏，能歌善舞，俊慧異常。此刻，她所表演的舞蹈是唐代著名歌舞大曲——六幺，這是柔美的女子獨舞，以舞袖為主，節(jié)奏先慢后快，舞姿輕盈飄逸。
《韓熙載夜宴圖》之幺獨舞
眾人紛紛加入其中。
韓熙載更換了外服，興趣盎然，挽起袖管，手拿鼓槌親自擊鼓伴奏。其敲擊之鼓名為羯鼓，是來自于外夷的樂器，以公羊皮做鼓皮，唐代甚為流行。郎粲則側身斜靠在椅子上，專注于王屋山的舞蹈，依然是輕松愜意。
韓熙載
遲遲到來的德明和尚，游離在歡樂的宴會氛圍之外，他謙卑的低著頭，雙手合攏，刻意回避了王屋山的表演。
德明和尚
歡愉過后，宴會少歇。
韓熙載略顯疲憊，坐于床榻之上。多位姬妾相談甚歡，侍女端來盆具，他邊盥洗邊與他人交談。前方又有一處鋪有被褥的休息地，似乎賓客如有睡意可隨時入寢。
《韓熙載夜宴圖》之宴間小憩
此時，已至深夜，顧閎中以為宴會就此結束，正要離去，只見韓熙載敞露開胸膛，手執(zhí)方扇，盤腿坐到了椅子上。他揮揮手，眾賓客從內(nèi)室中紛紛走出來，隨著一曲管樂合奏，宴會重啟，進入第四個階段。
《韓熙載夜宴圖》之管樂合奏
五位奏樂人橫坐一排，姿態(tài)各異，雖同為一列，卻并沒有整齊劃一，產(chǎn)生呆滯感。相反，演奏者與左右兩組人，排列出了 S 行的弧度，再加上服飾色彩的組合搭配，使這個章節(jié)的畫面，產(chǎn)生了輕松的音樂律動感和起伏感。
管樂合奏
又是幾個時辰過去，宴會行將結束。
在酒精和氣氛的烘托下，賓客與侍女第一次有了肢體接觸。韓熙載站定，送迎眾人，一一道別，臉上卻依然掛著開篇時若有所思的神情。
《韓熙載夜宴圖》之賓客酬應
晨曦中，顧閎中走出韓府，揉揉疲憊的雙眼，百感交集后，醞釀出此畫的構思，決定以長卷的形式真實描摹。
他用五個獨立部分分別展示，又以屏風和人相連，使長卷成為一個整體。特別是第二、三部分連接處的兩位侍女，其身體姿勢一位向內(nèi)，一位向外，以此暗含了相互關聯(lián)的趨勢，可謂精妙。
連接物
李煜獨自觀看了這幅畫。
韓熙載沒有被重用，也沒有被殺死。在李煜眼里，沉迷樂舞的韓熙載應該是“無用”的。但李煜真的相信了這番表演嗎？一定不會，他與韓熙載都一樣，只是默認了表演的結果而已。
幾年后，韓熙載離世。又過幾年，一個冬日，李煜被俘送到京師，南唐宣告滅亡。
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