名稱：《韓熙載夜宴圖》
類別：絹本設(shè)色畫
年代：五代（原跡已佚失，今版本為宋人臨摹本）
作者：顧閎中
文物現(xiàn)狀：寬28.7厘米，長335.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院
文物描述：
第一段：琵琶獨奏
第二段：六幺獨舞
第三段：宴間小憩
第四段：管樂合奏
第五段：賓客酬應(yīng)
《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的作品，也是他唯一傳世繪畫。
說到工筆畫，可以說是中國繪畫當中最需要畫家細心、精心的一種繪畫表現(xiàn)方式。在中國的古代，工筆畫常常表現(xiàn)花鳥，而繪制人物的作品是相對來說較少的。而在這較少的人物工筆作品當中，《韓熙載夜宴圖》絕對稱得上是傳神經(jīng)典之作。
品 讀 經(jīng) 典
《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作背景
韓熙載是一位很有才華的官員，出身北方望族，唐朝末年登進士第，其父因事被誅，韓熙載才逃至江南，投順南唐。
初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，因為當時北方的后周威脅南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害，整個南唐統(tǒng)治集團內(nèi)部斗爭激烈，朝不保夕。
所以在這種環(huán)境之中，身居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人而以求自保。
但李煜當時對他還是不放心，就奉命畫院的待詔顧閎中和周文矩到韓熙載家里去探個虛實，命令顧閎中和周文矩把所看到的一切畫下來交給他看。
萬萬沒想到的是，來到韓府的畫師，沒見到什么亂臣賊子，放眼望去全是美女，成群的歌伎、舞伎、樂伎，琵琶聲、蕭笛聲、鼓聲、牙板聲、笑聲、嬉鬧聲，更是此起彼伏?？吹醚刍ǖ念欓b中才反應(yīng)過來：這哪是謀反呀，明明是嫖娼！
一無所獲的顧閎中，最后還是發(fā)揮自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，將夜宴的每個細節(jié)默記在心，回去揮筆作畫，交了差。李煜看過成畫后，覺得韓氏只是貪圖享樂毫無謀逆之心，便暫時放過了韓熙載等人，而這幅“間諜”所作之畫，憑借驚人繪技和傳奇故事一同流傳了下來，甚至躋身中國十大傳世名畫之一。
《韓熙載夜宴圖》畫里的故事
這幅畫詳盡地記錄了上流社會的家宴盛況，整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構(gòu)圖富有想象力，在我國古代美術(shù)史上有重要地位。全卷分為五段，每一段畫家采用一扇屏風作為畫面空間建構(gòu)、營造美感的主要手段。
一、琵琶獨奏
描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景?？梢钥闯鲅葑嘀埃輧?nèi)經(jīng)過一場動蕩，畫家著重表現(xiàn)地則是彈奏已經(jīng)開始，全場空氣凝注的一瞬間。
此段出現(xiàn)的人物繁多，場景復(fù)雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的頭巾之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載。
二、六幺獨舞
描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應(yīng)是韓熙載的門生舒雅。
在這一場景里，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔，有一個和尚參加了夜宴，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺和尚出現(xiàn)在這種場合多少有些不好意思。眼看著“施主”擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對比。
三、宴間小憩
描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時的琵琶和笛簫都被一個女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對今晚的宴會津津樂道，更加烘托出了輕松的氛圍。紅燭已經(jīng)點燃，床帖拉開，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時可以躺下休息。
此時我們很容易聯(lián)想到古代宋人宴會的場景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會兒，常常忘記了晝夜的變化。
四、管樂合奏
這個場面的主人公韓熙載換下了正裝并盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個侍女吩咐著什么話。五個奏樂人橫坐一排，各有自己的動態(tài)，雖同列一排，但也沒有感到整齊統(tǒng)一的滯板。
旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成一對比。
五、賓客酬應(yīng)
這一段描繪的是宴會結(jié)束，韓熙載送客，賓客們有的離去，有的還在談笑的情景。
韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說“不”字。
綜觀這幅畫卷，整個宴會沉浸在在紙醉金迷的夜宴行樂中，暗示著韓熙載以失望定終身，而這種落寞心情，反過來又加強了對美好生活的追求與向往。
一張圖，秒懂《韓熙載夜宴圖》
畫面的情節(jié)一直圍繞中心人物韓熙載一步步展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓，欣賞獨舞，直到宴會結(jié)束，各個場合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場面形成強烈的對比。由于畫家與韓熙載同樣了解南唐的處境，理解主人公大勢已去的苦衷，于是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉郁寡歡的神態(tài)，細化了主人公在當時復(fù)雜的形態(tài)下做著激烈的心理斗爭，深化了作品的內(nèi)涵。
《韓熙載夜宴圖》傳奇經(jīng)歷
隨著南唐覆滅，李煜被宋朝俘虜，夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰(zhàn)利品。宋代摹本在南宋時曾被內(nèi)府收藏，流傳至清代雍乾時期再次被收入宮禁之中。
清朝時，這幅畫被名將年羹堯所得，還特意題了跋，被抄家后，夜宴圖流進了皇宮，成了乾隆爺?shù)恼粕蠈?，并在上面題字蓋章。
清王朝土崩瓦解，溥儀被逐出故宮時將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間。
后來，1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，國畫大師張大千先生本來聽說有新樓盤開盤，帶著500兩黃金上京城王府井買豪宅，聽說有人以500兩黃金出售《韓熙載夜宴圖》，愛畫如命是張大千，豪宅可以再買，好畫難覓，他二話不說，挪了買房的腳買了這幅畫。
他還專為《夜宴圖》刻了一枚印章，文曰“東南西北，只有相隨無別離”，加蓋在圖卷上。
1951年，張大千先生準備移居海外，怕國寶再次流失在國外，特派密友通知了剛成立不久的新中國政府，希望這幅名畫能夠留在中國。
最后《韓熙載夜宴圖》以開價2萬美元的低價，轉(zhuǎn)讓給他的一位朋友，他為什么舍得低價割愛呢？這個謎底直到張大千逝世后才被披露出來。
原來，張大千是怕自己寓居海外，萬一國寶流失，自己將成千古罪人！于是他決定將畫以低價轉(zhuǎn)讓的方式留在大陸。最后，這幅國寶經(jīng)周總理特批，收回北京故宮博物院。
顧閎中，江南人，南唐中主時任翰林待詔，后主時任畫院待詔，長于人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。擅寫神情意態(tài)，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細的線條，受后主李煜的書法影響，喜用顫動的“戰(zhàn)筆”線條表現(xiàn)衣紋。
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