而今我們提到“一枝紅杏出墻來”這一句詩，大家的腦海中會第一時間想到什么？是春色正濃、春意盎然，還是聯想到男女間不正當的關系，“越出常理的情愛”。恐怕大多數人都是想到后者，這同我們數百年來對這句詩的誤讀有關。它來源于南宋詩人葉紹翁的一首名作——《游園不值》：這首詩我們在小學的時候都曾學過，講述的是詩人春日游園時的所見所感。正是江南二月、云淡風輕的好時節(jié)，詩人乘興來到了一座莊院的門前。他輕輕敲了幾下柴門，卻無人應聲，又敲了一會兒，還是無聲無息。詩人想著，這里的主人許是不忍心滿地青苔被游人踐踏，所以才閉門謝客的吧。詩人在花園外面徘徊、流連了好久，想要離開，又不忍離開。正在這百無聊賴的時候，一抬頭間，他忽然望見墻頭一枝盛開的紅杏探出頭來。詩人欣喜不已，想著這滿園的春色畢竟是關不住的??！乘興游園而來的時候，詩人的心中是滿滿的期待與憧憬，期待領略花園里的無邊春色。久叩柴門而沒人應聲的時候，詩人的心中是失望而遺憾的。正當詩人將要掃興而歸的時候，一枝紅杏卻探出了墻頭，生機勃勃地綻放著。詩人由一枝紅杏，卻仿佛窺見了滿園春色。之前的失望、遺憾，都在此時化作了不期然的驚喜，化作了滿滿的愉悅與滿足。“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，一“關”一“出”間，展現出的，是一種蓬勃熱烈的生命力度，是一種永不能被禁錮扼殺的盎然生機。葉紹翁因這兩句詩，而為千年后的我們所熟知。但你知道嗎，“一枝紅杏出墻來”這句詩并非是起源于葉紹翁。早在晚唐詩人吳融的《途中見杏花》里，就有相似的書寫：“帝鄉(xiāng)”二字透露出了詩人表面上是在寫杏花怒放，實質上卻是表達對帝鄉(xiāng)的無限思念之情。錢鐘書曾經特別比較過陸游和葉紹翁的兩首“紅杏出墻”詩，認為葉紹翁的“ 春色滿園關不住”要好過“楊柳不遮春色斷”。他對此解釋道，“楊柳不遮春色斷”已經寫明春色無邊了，這個時候再寫那探出墻頭的一枝紅杏，就不那么引人注目了。而葉紹翁則反其道而行，先寫這無邊的春色都被一扇柴門關住了，卻偏偏有一枝紅杏裊裊娜娜地自墻頭探了出來。恰如“萬綠叢中一點紅“般奪人眼球，讓人既驚又喜；又如古人的潑墨山水畫，于大片大片的留白中，予人以悠長雋永的韻味。可惜的是，本該是極其驚艷的這兩句詩——“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，卻在如今，被用濫用俗了。一味地往男女情愛間延展，而失卻了詩句本身的美與意境。李白《訪戴天山道士不遇》里“樹深時見鹿，溪午不聞鐘”兩句，被網友改編成“林深時見鹿，海藍時見鯨，夢醒時見你”，初一看很美，細讀卻失了原句的韻味。陸游《十一月四日風雨大作》里“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”本是極悲壯極蒼涼的兩句詩，卻被網友改編成了“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬是你，冰河也是你”，境界頓時變得淺薄起來。詩詞君覺得，這種對古詩詞的改編、濫用、俗用應該批判看待。一方面它本身也是一種創(chuàng)造，迎合了當代人的一種調侃、戲謔的心理，小范圍下，無傷大雅，但是過度的改編乃至惡搞，一旦擴散開去，卻又往往不僅損失了詩詞本身的美感，也容易對中小學生造成誤導。【版權聲明】本文由詩詞世界原創(chuàng)發(fā)布，作者：葉寒。
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