2013-5-26 08:38| 發(fā)布者: 書法屋| 查看: 35| 評論: 0
摘要: 祝嘉：書學格言圖為：祝嘉先生書法作品序言 民國乙十二年冬，予草書學，選書學格言百余則，約萬言，附于后，意在取其簡要，不以贍博為貴也。二十六年夏，成愚a書話一卷，以伸予說，終以為M陋，未足以登大雅之堂也。 ...
祝嘉：書學格言
圖為：祝嘉先生書法作品
序言
民國乙十二年冬，予草書學，選書學格言百余則，約萬言，附于后，意在取其簡要，不以贍博為貴也。二十六年夏，成愚a書話一卷，以伸予說，終以為M陋，未足以登大雅之堂也。三十年秋，編書學史，引用書目，計五百余種，所見歷代書家之名言較多，遂有不厭求詳。廣為哀輯之意。今年秋，以一月之余暇成之，約得五萬言，上自漢魏，下迄清末，于書學之微言精義，網(wǎng)羅殆盡，分為執(zhí)筆、臨書、運筆、結構、文具、雜事六類，昔張彥遠撰歷代名畫記及法書要錄，自云得此二書，則書畫之事畢矣。法書要錄，所錄至唐代止，本書則直至清末，庶兒可補其所不足矣。然以輪扁之說，則此亦書家之糟粕耳。以武穆之說，則運用之妙，存乎一心，雖多奚為，是予此舉，得不泰多事乎?雖然，書學之妙悟，固有不能以語言文字形容者，顧妙悟又何從來乎?孔子讀易，至于韋編三絕，古人謀元帥，必曰說禮樂而敦詩書。杜子美論詩，亦云，讀書破萬卷，下筆如有神。則知輪扁武穆亦從積學中來也。不學者能有是說乎?是編學書者以為津逮，熟讀深思，抱其精華，棄其糟粕，神而明之，亦不難與占人爭一席地也。此予輯是書之旨也。
執(zhí)筆
(一)
真書去筆頭一寸二分，行書去筆頭二寸一分。(衛(wèi)夫人執(zhí)筆法)
(二)
大凡學書，指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。又曰，腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。次實指，指實則筋均平，次虛掌，掌虛則運用便易。(馮簡緣云:“管直則心圓?！?(唐太宗論執(zhí)筆法)
(三)
虛拳直腕，指齊掌虛。(歐陽詢書法)
(四)
筆長不過六寸，提管不過三寸;一真、二行、三草，指實拳虛。
(虞世南筆髓)
(五)
置筆于大指中節(jié)前，居動靜之際，以頭指齊中指。兼助為力，指自然實，掌自然虛，雖執(zhí)之使齊，必須用之自在。今人皆置筆當大指節(jié)，礙于轉動，而指塞掌，絕其勢力。況執(zhí)之愈急，則愈滯不通，縱用之規(guī)矩，無以施為也。(徐濤筆法)
（六）
執(zhí)筆亦有法，若執(zhí)筆淺而堅，掣打勁利，掣三寸而一寸著紙，勢有余矣。若執(zhí)筆輕而束，牽三寸而一寸著紙，勢已盡矣，其故何也?筆在指端，則掌虛，運用適意，騰躍頓挫，生氣在焉。筆居半則掌實，如樞不能轉，豈能白由?既不能轉運回旋，乃成棱角，筆既死矣，寧望字之生動乎?(張懷瓘執(zhí)筆法)
（七）
盧肇謂林韞曰:“子謂我書，但求其力耳。殊不知用筆之方，不在于力，筆死矣!虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所關焉!常人云:永字八法，乃點畫爾?！本杏谝蛔?，何異守株?翰林禁經(jīng)云:“筆貴繞左，書尚遲澀?！贝司贾酪?。大凡點畫不拘拘長短遠近，但勿遏其勢，傅令筋脈相連，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，此乃畫耳，非書法也!吾昔教韓吏部，其法口撥橙，今將授子，勿妄傳!推拖拈曳是也。訣盡于此，子其旨而味乎?韞加以罹戎事，筆硯多亡，終不能窮其妙，敢復傳于智者。(林韞撥橙法) 來源 書法.屋，轉載請保留此信息來源，謝謝合作！
(八)
元章告伯修父子日:“以腕著紙，則筆端有指力無臂力也?！痹?“提筆亦可作小楷乎?”元章笑顧小史，索紙書其所進舫黼表，筆畫端謹，字如蠅頭，而位置規(guī)矩，一如大字。伯修父子，相顧嘆服，因請其法。元章曰:“此無他，自今以后，每作書時，無一字不提筆，久之自熟矣?！?米芾提筆法)
(九)
世人多寫大字時，用力提筆，字愈無筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑。要須如小字，鋒勢備全，都無刻意做作乃佳。(米帶海岳名言)
(十)
大要執(zhí)之欲緊，運之欲活，不可以指運筆，當以腕運筆。執(zhí)之在手，手不主運，運之在腕，腕不主執(zhí)。(姜夔續(xù)書譜)
(十一)
撥錐法，李后主得之陸希聲，希聲所傳于警光者止五字，后主更益二字日導送，謂之七字訣。
撅，大指骨上節(jié)下端用力，欲直如提千鈞。
壓，捺食指著中節(jié)旁。來源 書法.屋：www.shufawu.com。
鉤，中指著指尖，鉤筆令下。
揭，名指著爪肉之際，揭筆令向上。
抵，名指揭筆，中指抵住。
導，小指引名指過右。
送，小指送名指過左。
右名撥鈕法，撥者，筆管著中指名指尖，令圓活易轉動也。橙即馬橙，筆管直，則虎口閑空如馬橙也，足踏馬橙淺，則易出入;手執(zhí)筆管淺，即易撥動也。上指法。
枕腕，以左手枕右手腕而書之。
提腕，肘腕著案而虛提手腕而書之。
懸腕，懸著空中而書之，最有力。
枕腕以書小字，提腕以書中字，懸腕以書大字。行草即須懸腕，懸腕則筆勢無限，否則拘而難運。今代惟鮮于郎中善懸腕書，間之，輒螟目伸臂曰:“膽!膽!膽!”上腕法。
撮管，以撥橙指法撮管頭，大字草書宜用，書壁尤宜。
撤管，以大指小指倒垂執(zhí)管，擻三指攢之，就地書大幅屏嶂。
捻管，以大指與中三指，捻管頭書之。側立案左，書長幅釣字。
握管，四指中指節(jié)握管，沉著有力，書浩救榜疏，右變法。(陳繹曾翰林要訣)
(十二)
夫善執(zhí)筆則八體具，不善執(zhí)筆則八體廢。
寸以內(nèi)法在指掌，寸以外法兼肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。魏晉間帖，掌指書也。(鄭構衍極)
(十三)
占文搐隸，同源而殊流。篆直分側，用二而理一。自其殊者而觀之，則古文而搐，摘而隸，若不可相人。自其一者而觀之，則直筆圓，側筆方，用法異，而執(zhí)筆初無異也。其所以異者，遣筆用鋒之差變耳。
大抵筆直故圓，圓故長，長必瘦。側必匾，匾故方，方必肥。瘦硬易寫，肥硬難工。直筆難于肥，側筆難于瘦，其要在于變通之。若夫執(zhí)筆，則不可不直也。
古人學書，皆用直筆;王次仲等造八分，始有側筆。然隸書間用直筆者有之矣，未有古文摘篆而用側筆者也。
臨池法曰:“用筆之法，以大指撅，中指斂，第二指抽，名指令掌心，虛如握卵。名指拒中指，小指拒名指，須用大指初節(jié)外置筆，令轉動自在。掌指自寸以往，則勢局矣:遂有覆腕懸腕運肘運臂之作。至于俯仰步武之間。隨宜制變，莫不各有當然之理，故有常法焉，有變法焉。常，經(jīng)也;變，權也:審于反經(jīng)合經(jīng)之權，則知變矣。(劉有定釋衍極)
