張旭《草書古詩四首》
又日：“輕謂曲折，子知之乎?”日：“豈不謂鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎?”長史日：“然?！?/span>
“曲折”，蕭衍文中作“屈”，是一樣的意義。真卿答以“鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過”。字的筆畫轉(zhuǎn)角處，筆鋒必是由左向右，再折而下行，當它將要到轉(zhuǎn)角處時，筆鋒若不回顧而仍順行，則無力而失勢，故鋒必須折，就是使鋒尖略顧左再折而向右，轉(zhuǎn)而下行?！毒艅荨忿D(zhuǎn)筆條的“宜左右回顧”，就是這個道理。何以要輕，不輕則節(jié)目易于孤露，便不好看。暗過就是輕過，含有筆鋒隱藏的意思。
張旭《草書古詩四首》
又日：“決謂牽掣，子知之乎?”日：“豈不謂牽掣為撇，決意挫鋒，使不能怯滯，令險峻而成，以謂之決乎?”長史日：“然?！?/span>
“決謂牽掣”，真卿以“牽掣為撇”(即掠筆)，專就這個回答用決之意。主張險峻，用挫鋒筆法，挫鋒也可叫它作折鋒，與筑鋒相似，而用筆略輕而快，這樣形成的掠筆，就不會怯滯，因意不猶豫，決然行之，其結(jié)果必然如此。
張旭《草書古詩四首》
又日：“補謂不足，子知之乎?”日：“嘗聞于長史，豈不謂結(jié)構點畫或有失趣者，則以別點畫旁救之謂乎?”長史日：“然?！?/span>
不足之處，自然當補，但施用如何補法，不能預想定于落筆之前，必當隨機應變。所以真卿答以“結(jié)構點畫或有失趣者，則以別點畫旁救之”。此條所提不足之處，難以意測，與其他各條所列性質(zhì)，有所不同。
張旭《郎官石柱記》
但旁救雖不能在作字前預計，若果臨機遲疑，即便施行旁救，亦難吻合，即等于未曾救得，甚至于還可能增加些不安，就須要平日執(zhí)筆得法，使用圓暢，心手一致，隨意左右，無所不可，方能奏旁救之效。重要關鍵，還在于平時學習各種碑版法帖時，即須細心觀察其分布得失，使心中有數(shù)，臨時才有補救辦法。
張旭《郎官石柱記》
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