杜甫詩(shī)《戲?yàn)榱^句》之三
季伏昆個(gè)人簡(jiǎn)介
季伏昆，號(hào)季公，1940年生，籍貫蘇州。1962年畢業(yè)于南京師范學(xué)院（今南師大）中文系本科。曾長(zhǎng)期在高等院校擔(dān)任文學(xué)、書(shū)法、中國(guó)文化概論等課程的教學(xué)工作。
季伏昆秉承家學(xué)，自幼臨池學(xué)書(shū)，先后師從沈子善、高二適、林散之等先生。作品多次入選國(guó)內(nèi)外書(shū)展，并被中南海、人民大會(huì)堂、中國(guó)美術(shù)館等單位收藏。曾應(yīng)邀赴我國(guó)港、臺(tái)地區(qū)和日本國(guó)講學(xué)與文化交流。
現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、江蘇省文史研究館館員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、林散之研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)（法人）、南京博物院特聘書(shū)畫(huà)師、日本國(guó)“書(shū)人會(huì)”特聘研究員。
臨北魏《皇甫驎墓志》
說(shuō)來(lái)令人生奇，每次想到季伏昆老師，我腦海中總會(huì)閃現(xiàn)出一座太湖石：瘦瘦的身姿，風(fēng)骨棱棱，清奇拔俗，透出一股靈氣、逸氣、仙氣。如今他已年逾八旬，仍在讀書(shū)、作書(shū)、指點(diǎn)學(xué)生；依然身姿清瘦，一派仙風(fēng)道骨…… 季伏昆老師出生于1940年。6歲便在外公指導(dǎo)下習(xí)書(shū)。后考入南師大中文系，從唐圭璋、徐復(fù)等名師游；書(shū)法師從沈子善、高二適、林散之先生。我與季老師相識(shí)于上世紀(jì)八十年代，那時(shí)我年方弱冠，負(fù)笈金陵，在一個(gè)高考偏科生聚集的藝術(shù)學(xué)校，幸會(huì)了一批文化精英，并成了他們的學(xué)生。至今還記得：教作曲的老師是陳鵬年、聲樂(lè)是顧雪珍、視唱是彭信竹、文學(xué)概論是顧永芝、攝影是董介人、繪畫(huà)是張連生……書(shū)法則是季伏昆老師。那時(shí)季老師的書(shū)法課是最受歡迎的。他總是輕聲慢語(yǔ)，娓娓道來(lái)；語(yǔ)言智慧，充滿生趣。記憶中他先是把古代書(shū)家按時(shí)代列出來(lái)，再把經(jīng)典法帖分書(shū)體排一遍……講到得意處，他會(huì)停頓一下，再會(huì)心一笑，接著就是同學(xué)們的笑聲。有時(shí)講到某種經(jīng)典法帖，他會(huì)即興演示。他作草書(shū)時(shí)，指腕特別靈活，喜用清水調(diào)墨，有時(shí)濃墨蘸水，有時(shí)水破焦墨，枯濕濃淡，自然生發(fā)，給觀者以視覺(jué)享受。至今仍留在我印象中的有三點(diǎn)：一是水墨在宣紙上的洇暈感；淡墨效果。二是用筆既酣暢淋漓，又枯澀調(diào)節(jié)；飛白線條。三是點(diǎn)畫(huà)、捺畫(huà)外翻；章草筆法。臨別之際，季老師給我寫(xiě)了一條橫幅，內(nèi)容是“窗竹影搖書(shū)案上，野泉聲入硯池中”。畢業(yè)很多年后，我還經(jīng)常邊看這件作品，邊回想季老師當(dāng)年揮毫的神態(tài)，對(duì)我的書(shū)法創(chuàng)作頗有影響。蘇東坡詩(shī)《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》
我對(duì)季老師的景仰，一是他的人品，二是他的學(xué)識(shí)，三是他的書(shū)藝。在南藝教學(xué)幾十年的季老師，是一位深受學(xué)生尊敬的教授。他在教學(xué)之余還致力于學(xué)術(shù)研究?！稘h字藝術(shù)論》是較早對(duì)書(shū)法本體進(jìn)行探索的論文；《中國(guó)書(shū)論輯要》是第一部系統(tǒng)整理并評(píng)注中國(guó)古典書(shū)論的著作；他還是最先對(duì)高二適和林散之進(jìn)行個(gè)案研究的學(xué)者。在學(xué)習(xí)書(shū)法藝術(shù)的道路上，他轉(zhuǎn)益多師，又兼收并蓄；他諸體皆能，又貫通變化；既展示了扎實(shí)的功底，又顯現(xiàn)出過(guò)人的天賦。故而沈子善先生夸他“有慧根”，高二適先生贊他“有根柢”，林散之先生評(píng)他的書(shū)藝“已自成氣象”。甲骨文 “心在林泉”
季老師嘗言，習(xí)書(shū)有三忌：“濁氣、小氣、俗氣”，唯“讀書(shū)、游歷、立品”方可醫(yī)之。在季老師各種書(shū)體、形制的作品中，展現(xiàn)出的無(wú)不是一股清氣、一縷書(shū)卷氣?？梢哉f(shuō)，季老師畢其一生用自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、不懈的藝術(shù)探索、不變的人文操守，踐行著一個(gè)文人學(xué)者的書(shū)法審美理想。我試將這種審美在他書(shū)法創(chuàng)作中的體現(xiàn)，概括為三個(gè)方面：
劉長(zhǎng)卿詩(shī)《聽(tīng)彈琴》
一、逸氣之美。
我曾多次觀看季老師作書(shū)：揮毫?xí)r心手雙暢，瀟灑中流露自信。他的筆墨內(nèi)含傳統(tǒng)書(shū)法的精神，既有魏晉的勢(shì)與韻，也有宋元的寫(xiě)與意。他的用筆和結(jié)體似乎受過(guò)高二適先生的影響，而其線條、用墨又有些林散之先生的味道……在與古代某些經(jīng)典神遇之后，又融通現(xiàn)代諸家，自然而跡化。尤其在行草書(shū)創(chuàng)作中，他用筆輕靈飄逸，喜作牽絲細(xì)線，伴以側(cè)鋒，逸筆草草。那一行行結(jié)字蕭散、章法舒朗的字，完全是自然流淌出來(lái)的。這種思與神融、妙合自然的創(chuàng)作狀態(tài)，正是他胸中之逸氣的外化。逸氣，決定了他書(shū)法的文人屬性。季老師作品不僅逸氣滿紙，而且骨法洞達(dá)。從他取法魏晉的楷書(shū)作品中，可以窺見(jiàn)其碑學(xué)背景，這也許與他早年問(wèn)學(xué)于胡小石先生有關(guān)。他的正書(shū)力求沉厚、古拙，而行草書(shū)則著意于瘦勁、奇逸。正如古人所云“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”。季老師作書(shū)，常懸筆于空中，落筆則勢(shì)強(qiáng)而力足，鋒著紙上，有縱勢(shì)殺紙、有橫向摩擦，有立體絞轉(zhuǎn)。有時(shí)落筆看似輕靈，但筆始終像被“拎”在空中，將“氣”凝于筆端，一旦發(fā)“力”則透過(guò)紙背?！奥涔P之先，騰擲而起，飛行絕跡；筆未到而氣已吞，筆已到而氣不盡”（周星蓮《臨池管見(jiàn)》）。這種對(duì)毛筆的特殊制控能力，生發(fā)為他筆下雄深而洞達(dá)的骨力。骨力，體現(xiàn)了他書(shū)法的古典格調(diào)。一筆書(shū) “龍”
從季老師書(shū)法的結(jié)字，可以窺見(jiàn)他的內(nèi)心是富有情趣的。熟悉各體字法，讓他在創(chuàng)作中不僅可以輕松駕馭字的點(diǎn)畫(huà)，且能隨機(jī)變化字的結(jié)構(gòu)，讓智性的漢字釋放活力、增添趣味。他在少字?jǐn)?shù)作品的結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)中，敢于“造險(xiǎn)”，讓上下關(guān)系“失重”、左右關(guān)系“失衡”，卻又能通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的顧盼與水墨的潤(rùn)渴，化去形態(tài)上的“險(xiǎn)”，給人以清峻、雄奇的美感。他的多字?jǐn)?shù)作品，在字與字之間的關(guān)連上擅用“斷筆”，造成筆斷而意連的效果，激發(fā)觀者的空間想象。在章法上，他喜歡大膽留白，計(jì)白當(dāng)黑，制造空間對(duì)比，令作品于虛實(shí)相生之間，時(shí)得奇趣。奇趣，打上了他書(shū)法的時(shí)代印記。
“書(shū)者，如也。”季老師的書(shū)法實(shí)踐，就是他藝術(shù)人生的縮影；他的書(shū)法風(fēng)格，就是他精神世界的寫(xiě)照。
案頭的那本《中國(guó)書(shū)論輯要》有些翻舊了，扉頁(yè)上有兩行字“李嘯賢弟雅存 季公題于南藝”——那是我敬仰的季老師題寫(xiě)的，瘦勁飄逸，透著一股靈氣、逸氣、仙氣……
（作者現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)理事、楷書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，江蘇省書(shū)協(xié)副主席，江蘇省書(shū)法院院長(zhǎng)）
名家集評(píng)（以年齡為序）
吳調(diào)公
我與伏昆老弟相識(shí)于1958年。從他聽(tīng)我的文藝?yán)碚撜n開(kāi)始，幾十年來(lái)一直過(guò)從甚密。他的真誠(chéng)、樸實(shí)與謙遜，他的學(xué)古而不泥古、求新而不標(biāo)新，都是我所敬佩的。
他能作各體書(shū)，然而我最喜愛(ài)他的行草，不僅典雅、溫厚，而且清剛、飄逸。一個(gè)“”清”字，一個(gè)“逸”字，正是前代很多書(shū)家所追求的。讀他的行草，令人神朗氣清、思致高遠(yuǎn)，如入“明月松間照，清泉石上流”之境——這是一種神游的境界，一種“技進(jìn)乎道”的境界。
伏昆學(xué)藝之執(zhí)著與處世之淡泊，在書(shū)壇甚至在文藝界，是有口皆碑的。在浮躁遍被文壇藝苑之時(shí)，伏昆仍能平心靜氣潛心藝術(shù)，以“一時(shí)之名家多、青史之名家少”自警自勵(lì)，實(shí)在難得。愿他的人生和藝術(shù)道路走向更高，走得更遠(yuǎn)！
（南京師范大學(xué)教授、曾任全國(guó)文藝?yán)碚撗芯繒?huì)副會(huì)長(zhǎng)）
孟浩然詩(shī)《春曉》
周俊杰
我與季先生年齡相近，接觸較多。他為人忠厚、謙和，在書(shū)法界是出了名的好人。與他接觸，你不必?fù)?dān)心要防著他點(diǎn)什么，人世間的是是非非他不會(huì)算計(jì)。他至今仍孑然一身，他的所有時(shí)間幾乎全部投入到教書(shū)育人和學(xué)術(shù)研究、書(shū)法創(chuàng)作中了。伏昆先生同其他優(yōu)秀書(shū)法家一樣，學(xué)書(shū)歷程也起步于對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的崇敬和癡迷。在多年臨池過(guò)程中，打下了扎實(shí)的基本功。在對(duì)歷代碑帖中包含的種種技法和內(nèi)涵進(jìn)行思考與概括之后，他選擇了守望唐宋，進(jìn)而回眸魏晉，力求在中國(guó)書(shū)法宏大的體系里尋求自我發(fā)展的切入點(diǎn)。時(shí)間已證明，他選擇的是一條學(xué)書(shū)的正道。幾十年的交往，讓我們成了無(wú)話不說(shuō)的好友。我知道他的心中有個(gè)宏愿：努力繼承與弘揚(yáng)江蘇近現(xiàn)代書(shū)法史上碑帖結(jié)合派一脈的優(yōu)良傳統(tǒng)。僅此一點(diǎn)，就是令人可敬的。（曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席?，F(xiàn)為河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）大約三十年前，伏昆先生為成立“中國(guó)林散之研究會(huì)”，來(lái)到北京。我與他相識(shí)于文化部辦公大樓。因志趣相投，一見(jiàn)如故。后來(lái)雖未能時(shí)常見(jiàn)面，但他給我的印象，一直是熱情而樸實(shí)、儒雅而謙遜。前人說(shuō)：“書(shū)如其人?！狈ハ壬臅?shū)法也一如他的為人。精到的筆墨中，流露出清氣、書(shū)卷氣。他尊重傳統(tǒng)，而不拘泥于成見(jiàn)；彰顯個(gè)性，而不崇尚怪異。他屬于這類書(shū)家——他們不急功近利，深入思考中國(guó)書(shū)法的基本問(wèn)題，冷靜關(guān)注民族文化在當(dāng)代的基本走向；始終堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神價(jià)值。我相信，這樣的人應(yīng)當(dāng)更有可能成為真正的藝術(shù)家。（曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）
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