■宋旭安
中國書協(xié)楷書委員會(huì)委員
紙筆的契合度，是書法作品表現(xiàn)力的關(guān)鍵一環(huán)。每有創(chuàng)作欲望的時(shí)候，我便開始琢磨用什么樣的筆，暢想著“墨色”的美好畫面，同時(shí)思考用什么樣的紙張來表達(dá)。我平素寫隸書，喜歡用兼毫寫大字，在漲墨洇化間摻以枯筆蒼勁之趣，加之結(jié)字的拙巧處理等，來表達(dá)酣暢淋漓的視覺效果，這與我曾在美術(shù)學(xué)校的學(xué)習(xí)經(jīng)歷有關(guān)。雖不能滿紙?jiān)茻煟顣晨斓谋磉_(dá)是我的追求，此或謂“意在筆先”。
這次創(chuàng)作選取的內(nèi)容是陶淵明的《五柳先生傳》，全文170余字，給自己設(shè)定的尺寸是六尺以內(nèi)的中堂形式。根據(jù)尺幅，單字字徑約6cm，筆只能改用我平時(shí)寫楷書用的狼毫中楷筆，紙也是我寫楷書用的“蠟染箋”，濃墨不加水，使墨色黑亮。三者完美結(jié)合，起到事半功倍的效果。
選好工具后，就是定位創(chuàng)作風(fēng)格，理清創(chuàng)作思路。在我看來，6cm左右的字應(yīng)該是小字范疇，用蠟染箋書寫，以什么樣的筆觸和速度來表現(xiàn)作品的張力是一個(gè)課題。我設(shè)想的風(fēng)格基調(diào)是：字形峻朗飄逸，拉大收放的反差，線質(zhì)厚重與輕盈相摻；我喜歡波磔分明、動(dòng)感十足的視覺效果?；蛟S有人會(huì)問：就是把字寫美嗎？不然?！绊嵚伞敝琅c外形關(guān)系不大，有人刻意追求那種去除波磔、臆造殘破，我不喜歡，也不會(huì)那樣去表達(dá)。在我看來，“心性”的超拔才是表達(dá)的主旨，任何書體的創(chuàng)作，“刻意”的東西多了，便會(huì)矯揉造作、適得其反，所以，不能用外形的美丑來定義“品”之高下，在我眼里沒有“丑書”，只有俗與雅。雖說“俗”與“雅”也無定論，但我只表述我自己的看法。
再接下來，就是調(diào)整好心態(tài)，從容地書寫。創(chuàng)作前的心態(tài)調(diào)整很重要，年紀(jì)大了，不免精氣神欠缺，每每創(chuàng)作之前，我會(huì)聽一些時(shí)而高亢抒情、時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)的歌曲來培養(yǎng)情緒，或是喝一點(diǎn)點(diǎn)酒壯養(yǎng)神思，而后揮毫。《五柳先生傳》就是在這種情境之下開始創(chuàng)作的。
表現(xiàn)“自我”的筆墨情趣，從結(jié)字用筆開始。“細(xì)節(jié)”決定成敗，這是我的一貫主張，沒有細(xì)節(jié)做支撐，作品一定是蒼白的、模糊朦朧的。我很在意“起、行、收、提、按、轉(zhuǎn)、折”這些細(xì)節(jié)，雖簡單，但蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的審美把控能力，在這些細(xì)節(jié)的表達(dá)中，“高下”立見。雖說這些“技法”是為情趣、格調(diào)服務(wù)的，但如果“技法”缺失，任何所謂的“品位”將無“品”可言。
我反對(duì)“炫技”和“技法”至上，但沒有了這些“基礎(chǔ)”做支撐，“品格”又從哪里派生？再高的境界也要通過心和手來付諸筆端。所以“筆耕不輟”便是我們永遠(yuǎn)的課題，我會(huì)一如既往地，如初學(xué)般、不斷去領(lǐng)略古今賢達(dá)的文思、墨韻之美，來滋養(yǎng)身心，在平凡中探尋生命的意義。
書成觀之，此作字里行間包含著我的情趣和不與人同的思維。當(dāng)然，有一句話說得很有趣：“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感?！毕胍磉_(dá)的，和表達(dá)出來的，或許其間的差距永遠(yuǎn)如溝壑般難以填平，但正因如此，追求“美”的使者們，才會(huì)孜孜以求地去追附心中的“理想”之境。
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