初出茅廬“夢”筆生花
1962年，靳富有出生在美麗的丹江之濱——河南省淅川縣。他自小喜愛書畫，高中畢業(yè)后報考了縣文化館的美術班，正式走上了與書畫結緣的道路。
靳富有說，他很幸運，參加工作后，不管是在地毯廠還是印刷廠，他一直都在設計部門，始終從事的是與書畫有關的工作。在工作之余，他堅持研習書法，從顏、歐、柳、趙的楷書，到取法“二王”的行草。1985年，靳富有到位于開封的河南省工藝美術學校進行了為期一年的系統(tǒng)學習。
1998年，河南省舉辦“臥龍杯”職工書法大賽，靳富有一舉奪得一等獎。也正是這次獲獎，使他心中產(chǎn)生無比的自信。此后，靳富有在全國書法展賽中的勢頭一發(fā)不可收拾，從全國三屆行草展、三屆扇面展、首屆冊頁展，到第七、八、九、十屆全國書法篆刻展，他都接連命中，連續(xù)入展，顯示了旺盛的藝術生命力。
客觀地說，靳富有是位大器晚成的書法家。也正因為如此，他厚積而薄發(fā)。歲月荏苒，許多當初與他同臺領獎的書法家已經(jīng)淡出江湖，而他憑著對書法的執(zhí)著追求，依然在藝術的道路上不斷跨越新的高度。他取法廣泛，博采眾長，四面出擊，不靠一種書體打天下。譬如，第七、八、九屆全國書法篆刻展，靳富有憑借小楷入展；到了第十屆全國書法展，他又以章草令人眼前一亮；全國第三屆行草展、第三屆扇面展，靳富有的行書又讓人拍案叫絕。在靳富有看來，學習和研究書法必須堅持尊重傳統(tǒng)、尊重經(jīng)典，不論哪一種書體，都要既學習古人的技法，更要學習先哲的思想修養(yǎng)和人文精神。
夯實基礎小楷成“夢”
靳富有初以小楷入道，他認為小楷是書法的基本功之一，古代的書法家少有不精小楷的。靳富有的小楷主要師法《張玄墓志》和鐘繇?！稄埿怪尽房逃诒蔽浩仗┰辏?31年）十月，是北魏墓志書法高度成熟時期的作品。
多年來，靳富有對《張玄墓志》情有獨鐘，對其潛心精研。他在研究《張玄墓志》的筆法時，注意把握其峻嚴樸茂，駿利疏朗。在總體上，既法度嚴謹又出之輕松，既儀態(tài)萬千又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。用筆干凈明快，在長短、粗細、輕重、奇正、剛柔、虛實、含露、順逆等方面都運用得恰到好處，準確體現(xiàn)了《張玄墓志》駿利、圓折、疏朗、靜密的特點，達到了形扁勢沉、剛筆出柔、貌拙實巧、遒厚精古的形神兼?zhèn)涞乃囆g境界。靳富有是一個善于動腦有自己思想的書法家，他對小楷的創(chuàng)作有獨到見解，不是機械地生般硬套，而是在魏碑奇險峻峭的基礎上融入鐘繇的筆意，使作品顯得清麗典雅，結體別致，筆力內(nèi)斂，似斜反正，獲得了國內(nèi)書法界的一致認可，連續(xù)入展了第七、八、九屆全國書法篆刻展。
鐘繇是三國時期的書法家，他的楷書作品目前流傳的有《宣示表》、《力命表》、《賀捷表》、《調(diào)元表》、《薦季直表》等“五表”。靳富有在《宣示表》下的功夫更深一些，針對小楷的創(chuàng)作，在用筆方面學習了《宣示表》風格上既協(xié)調(diào)一致又豐富多變，在結體方面對《宣示表》筆畫之間茂密穿插又氣息貫通、相互避讓，以及點畫之間體現(xiàn)出的不同情趣做了很好吸收、借鑒，使自身的小楷創(chuàng)作也在一定程度上很好體現(xiàn)了文雅、稚氣、古拙的美學特征。
靳富有是一個善于求新圖變的人?！肮P墨當隨時代”，近年來他又在小楷上嘗試創(chuàng)新。他以鐘繇小楷為根基參以碑意，在結體上大膽夸張變形，一任大小、粗細、奇正、美丑，自然率性地書寫，力求天真爛漫。功夫不負有心人，2014年，靳富有以此想法創(chuàng)作的小楷作品入展中國書法家協(xié)會舉辦的“朝圣敦煌”書法大展，這足以證明他的創(chuàng)新已得到專家的肯定。
人心合一草書興“夢”
章草是靳富有很有代表性的書體，他認為書法之品格貴有古意，惟回歸經(jīng)典，方能不落俗套。他說入古而非泥古，入是為了出，入而不出乃匠者也，入而能出則是大智慧，創(chuàng)作即是適我之心性氣質偶然欲書之需對經(jīng)典的詮釋。我國書法博大精深，靳富有認為最能表情達性者莫過于草書。他取法乎上，遍臨章草名跡。尤其在陸機《平復帖》、索靖《出師頌》以及敦煌殘紙上下過很大功夫。明代鑒賞家張丑恰好有段話對這兩副古人名帖一同做了點評，謂“《平復帖》最奇古，與索幼安《出師表》齊名，筆法圓渾，正如太羹玄酒,斷非中古人所能下手”。
靳富有的章草創(chuàng)作較好體現(xiàn)了《平復帖》和《出師頌》蒼茫、高古、純樸、簡約的意境，化實為虛，虛實結合，“心隨筆韻，取象不惑，隱跡立形，備遺不俗”（荊浩語），氣韻生動，縱逸奇宕。華人德在講到章草時曾說“關鍵是引而不發(fā)，似斷還連，靜中寓動，蓄而后泄”。靳富有的章草創(chuàng)作較好體現(xiàn)了這些方面。
在臨摹上他求形神兼?zhèn)?，在?chuàng)作上他融各家之長于一己，取之以法，用之以情。他認為創(chuàng)作不能為法所困，否則只是死工夫和死板的線條。只有借古人之法，動了真情揮運自如，率意天成才會感人。在章法處理上，他不同于前人寫章草字字獨立、平均安排，而是大開大合，大膽利用疏密、布白增加審美趣味。用筆上，參以今草豐富線條變化。靳富有的章草創(chuàng)作，主要取《平復帖》的蒼茫簡約、《出師頌》的高古厚重，并融合敦煌殘紙的天趣爛漫。所以觀他的章草給人以厚重而不呆板，活潑而不野俗之感。由此可見，他的章草作品在全國三屆扇面展等一系列大展褰中頻頻入展乃至摘金奪銀，便也順理成章了。
博采眾長行書圓“夢”
在浩如煙海的書法藝術寶庫中。行書無疑是一座最為燦爛多姿，豐富厚重的寶藏。如何選貼，要看個人喜好。靳富有曾經(jīng)對王羲之，顏真卿都臨習過。但最終他還是把行書取法定位在宋人行書中。行書在經(jīng)歷魏晉及唐代的發(fā)展。到宋代已達到了高峰。宋代為我們留下了大量的書法真跡墨寶。為我們提供了寶貴的學習資料。
在宋四家中，米黃書風豪縱奇詭，注重表現(xiàn)，引人注目。學習者眾多。蘇軾書法不太張揚躍動，更多文人雅致。有閑適的意趣。他初習米芾，后學蘇軾行書。談及蘇軾書法，莫過于天下第三行書《寒食帖》。從中我們可以看到。宋人尚意書風的完美體現(xiàn)?！逗程窔庀笥喝萑A貴，筆圓韻勝，結字厚重沉穩(wěn)。婀娜剛健，率性自然，酣暢淋漓。還有他的很多手札更是在不經(jīng)意間信手留露，書卷氣十足。多年來，我心向往之，手追不倦，樂此不疲。
學習蘇軾書法，首先應了解當時的書風環(huán)境及蘇軾的沉浮人生經(jīng)歷。受禪宗思潮的影響。蘇軾提出了＂他書意造本無法，點畫信手煩推求＂。注重書卷氣，重意境表現(xiàn)的尚意書風。
在臨摹的過程中，不宜貪快。行書宜當楷書寫。其點畫位置疏密聚散方不失法度。對軾用筆的起，行，收。藏露、逆入、鋪毫、轉筆、折筆、翻筆、復筆、空間處理、造勢等需反復推敲，細心琢磨。若沒有技法支撐的信手揮灑，其意境性情將無法表達。所以只有把帖中的神貌深深印在腦海里，下筆才有古意，才能為創(chuàng)作打下堅實的基礎。切不能蜻蜓點水，淺嘗輒止。
在創(chuàng)作時，應抓住蘇軾筆意的大氣象，力求氣息暢達。切不可囿于成法，為法所困，而放不開手腳，造成字法，章法拘束呆板。更不可只考慮單字上的象而忽視氣韻的表達所形成的模仿秀。而是在法的基礎上做到自由自在，無拘無束，揮灑自如，為自已所用的境界。然韻可追，法可尋，意不可學。所以在書寫時，當情思勃發(fā)。任其字的大小、長短、粗細、巧拙、疏密聚散隨勢生發(fā)，因勢應變。古人云，神采為上，形質次之。往往精彩的筆墨，大多是在有意無意間產(chǎn)生的。另外由于行書運筆節(jié)奏較快，還要特別注意筆調(diào)的沉著功夫。要縱得出，擒得定，拓得開，留得住。切忌流滑輕薄之病。更不可故意做作，使勁斗狠，炫技弄巧，虛張聲勢。越是花俏，其實藝術含量越低。含蓄內(nèi)斂的線條更有味道，樸實自然更加率真。最好的狀態(tài)應該是出乎意料且在情理之中，又能使性情得到高層次的闡發(fā)。
當然，一個成熟的書法家，還需要廣泛涉獵，博采眾長。書畫互養(yǎng)，文學兼修，做到萬物皆備于我。采百家蜜，釀自家酒。不僅要下力氣走進去，還要有勇氣走出來。不斷完善自己的藝術語言，形成個人的書法風格。
心境高遠孜孜追“夢”
靳富有認為，如果只單單要表現(xiàn)蘇軾行書“濃墨重筆，豐腴飽滿，厚重質樸，扁平欹側，體態(tài)寬博”的特點，還遠遠不夠。在蘇軾的書法藝術里面蘊藏了太多的文化內(nèi)涵和禪宗思想，“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”（《柳氏二外甥求筆跡》。這些年來，靳富有在書法創(chuàng)作的同時，飽讀《四書》、《道德經(jīng)》、詩詞歌賦、歷代書論，游歷訪古體味碑林石刻，就是學習蘇軾書法、研究蘇軾其人而大悟。作為一名書法家，只有不斷吸取文化之營養(yǎng)，豐富自己之內(nèi)心，完善自己之修為，提升自己之品位，凈化自己之境界，下筆方能格調(diào)高古，藝術天地方能愈發(fā)高遠博大。
當今社會，人心浮躁，物欲橫流，但靳富有先生能守住寧靜，耐得寂寞，于有意無意間為一己精神世界營造了一片茂林修竹。清澈的丹江水滋潤著他，深厚的楚文化滋養(yǎng)著他，他以虛和簡淡、高古奇逸的筆墨，極好地反映出他“以入世之心出世”的脫俗心境。我深信有這樣的心境與追求，靳富有未來的藝術道路會越走越寬。
靳富有，1962年生，河南淅川人，中國書法家協(xié)會會員、河南省美術家協(xié)會會員，南陽市書法家副主席、淅川縣書法家主席、美術家協(xié)會副主席、淅川縣新的社會階層人士聯(lián)合會副會長。淅川縣八、九、十屆政協(xié)委員。淅川縣新的社會階層人士聯(lián)合會副會長，文化藝術分會會長。獲南陽市優(yōu)秀文藝成果獎。
作品入展獲獎情況:
2013年獲中書協(xié)主辦'農(nóng)行杯'中央電視書法大賽二等獎;
入展中書協(xié)七、八、九、十屆全國書法展;
入展全國三屆行草書法展;
入展首屆全國冊頁書法展;
入展全國三屆扇面書法展;
2010年獲全國書法百強榜;
2011年獲全國書法風云榜提名獎;
2011獲紀念辛亥革命全國書法三等獎；
2011獲“花樣年華”杯全國書法三等獎；
2011獲“希望圓夢”杯全國書法一等獎；
2012獲“水仙杯”全國書法一等獎；
2012獲“蓮花溫泉”全國書法一等獎；
2012獲“永樂宮”全國書法百佳獎；
2012獲“商鼎杯”全國書法三等獎；
2013獲上海行知杯書法大賽一等獎；
2013入展全國書法廉江紅橙獎；
2013年入展中書協(xié)'沙孟海杯'全國書法展;
2013年入展中書協(xié)“西峽頌”全國書法展；
2013年入展中書協(xié)“廉江紅橙'全國書法展；
2014年入展中書協(xié)'朝圣敦煌'全國書法展;
2015獲觀音山杯全國書法三等獎；
2015獲王冠杯全國書法展三等獎;
2015獲河南省二十屆美展優(yōu)秀獎；
2016獲河南省二十一屆美展優(yōu)秀獎；
2016獲河南省十五屆中國畫藝術展獎；
2016獲北京沈商文化杯全國書法展優(yōu)秀獎；
2017年入展全國第八屆楹聯(lián)書法展;
2018年入展全國二屆大字書法展;
2020獲河南省十八屆花鳥畫展優(yōu)秀獎；
2015年擔任深圳“美聯(lián)杯'全國書法大賽評委。
（撰稿：張士鋒）
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