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左起丨食指、鄂復(fù)明、黑大春、林莽、芒克

《食指 黑大春現(xiàn)代抒情詩(shī)合集》封面

詩(shī)人食指在第三福利院時(shí)攝于沙河岸邊

這是京郊的黃昏，夕陽(yáng)照在彎曲的柏油路上，遠(yuǎn)處，陳舊的鐵橋發(fā)出銹紅色的光芒，草木凋零，秋已經(jīng)很深了。

一個(gè)季節(jié)已經(jīng)逝去。一個(gè)人，不，應(yīng)該說(shuō)一個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。在北京第三福利院的病房里，我們的朋友，那個(gè)已逝去時(shí)代的天才詩(shī)人——食指（郭路生），正以堅(jiān)忍的毅力生存著、寫作著。

由于創(chuàng)作生命的短促

詩(shī)人的命運(yùn)兇吉難卜

為迎接靈感危機(jī)的挑戰(zhàn)

我不怕有更高的代價(jià)付出

優(yōu)雅的舉止和貧寒的窘迫

曾給了我們不少難言的痛楚

但終于我詩(shī)行方陣的大軍

跨越了精神死亡的峽谷

……

——摘自詩(shī)人1991新作《歸宿》

這是1991年11月21日，我就坐在他的對(duì)面，傾聽著詩(shī)人緩慢的朗讀。今天是他43歲的生日。沒有往日的生日聚會(huì)，只有二三老友從城里匆匆趕來(lái)，在這座空空落落的京郊飯店里，為久居病院的朋友帶來(lái)生日的祝福。傾聽他字斟句酌的朗讀，有如秋風(fēng)的低訴，這絕不是宿命的悲傷，而是草木知秋的輕嘆，平靜的悲涼砭人肌膚。

轉(zhuǎn)眼已是廿多年了。那是在“文化大革命”的歲月中，在我插隊(duì)落戶的小屋里，第一次為他的詩(shī)作所震動(dòng)。我依舊清晰地記得那?；椟S閃動(dòng)的燈火?！爱?dāng)蜘蛛網(wǎng)無(wú)情地查封了我的爐臺(tái)／當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀／我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼／用美麗的雪花寫下：相信未來(lái)……”在那個(gè)理想與憧憬驟然破滅了的年代；在無(wú)望與憂傷的上山下鄉(xiāng)生活中；在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的走向邊陲與鄉(xiāng)村的青年學(xué)生的心靈中，食指的詩(shī)歌曾喚起了我們無(wú)限的回憶與渴望，在那個(gè)沒有文學(xué)的時(shí)代，在我們空曠的精神世界中，是他的詩(shī)歌為我們?yōu)⑾铝艘痪€溫暖的陽(yáng)光。就在華北水鄉(xiāng)白洋淀那個(gè)小小的村子里，我曾含著熱淚背誦他的《海洋三部曲》《煙》《酒》《這是四點(diǎn)零八分的北京》《相信未來(lái)》等等詩(shī)篇。他曾是我們一代人的歌手與象征。

在1967-1970年之間，食指已寫出了他早期創(chuàng)作中最重要的作品。在那個(gè)一切文學(xué)藝術(shù)均淪為政治御用工具的時(shí)期，這些發(fā)自詩(shī)人靈魂與生命的作品指出一種方向，它們向人們表明：詩(shī)首先應(yīng)是人的自由意志與獨(dú)立精神的體現(xiàn)。在那個(gè)最荒唐的年代，食指的詩(shī)再次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的尊嚴(yán)與光榮。他說(shuō)：“詩(shī)人的桂冠與我毫無(wú)緣分／我是為記下歡樂和痛苦的一瞬”（摘自《詩(shī)人的桂冠》）。就是這樣一位真摯而質(zhì)樸的詩(shī)人，在那個(gè)特殊的年代里，終于無(wú)法承受精神的重壓，為保持人格與自尊，被無(wú)情地?fù)舻乖谏鐣?huì)生活的塵埃中，而詩(shī)人的靈魂依舊是高貴的，盡管經(jīng)歷了人生的磨難，“但對(duì)這顆高傲的心卻毫無(wú)損傷”。

對(duì)于更新一代的詩(shī)人而言，食指的創(chuàng)作無(wú)疑已經(jīng)是一種歷史。然而，我想著重指出的是，從現(xiàn)當(dāng)代新詩(shī)發(fā)展的角度看，食指的詩(shī)歌所具有的歷史成就與永恒價(jià)值，是不容忽視的。

詩(shī)人多多講：“要說(shuō)傳統(tǒng)，郭路生是我們一個(gè)小小的傳統(tǒng)?！笔堑?，我們這一代詩(shī)人，都曾受到過(guò)他的影響?！半鼥V詩(shī)”的先驅(qū)者們大多被他的作品激勵(lì)過(guò)。自70年代末到80年代初興起的新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)，掀開了中國(guó)詩(shī)歌史的新篇章，那些發(fā)自詩(shī)人靈魂與生命體驗(yàn)的詩(shī)歌創(chuàng)作，體現(xiàn)了人的自由意志與獨(dú)立精神，它們恢復(fù)了失去了多年的藝術(shù)的尊嚴(yán)與光榮，詩(shī)歌不再僅僅是政治所御用的工具。從這種角度看，食指無(wú)疑是拓荒者的第一人。

詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家一平先生在他的題為《中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的興起1967—1980》一文中講：“中國(guó)新詩(shī)潮經(jīng)歷了1967年詩(shī)人食指（郭路生）的出現(xiàn)；1970—1974年北京‘地下詩(shī)群’詩(shī)人依群、馬佳、根子、芒克、多多、北島、江河、林莽、方含、嚴(yán)歷……的相繼出現(xiàn)及于1978年由北島、芒克發(fā)起的文學(xué)刊物《今天》的誕生，到1980年《今天文學(xué)研究會(huì)》的自然解體等三個(gè)階段，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代新詩(shī)發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期已宣告完成。之后便出現(xiàn)了遍及全國(guó)的新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)?！闭缫黄剿v的，食指在紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)剛剛退潮后的日子里，已深刻地感知一代青年，滿腔激情被利用與踐踏后的失落與惆悵。他在《煙》中寫道：“燃起的香煙中飄浮過(guò)未來(lái)的幻夢(mèng)／濃厚的云層里掙扎過(guò)希望的黎明／而如今煙縷仿佛是心中的愁緒／匯成了低沉的含雨未落的云層?！痹谒拈L(zhǎng)詩(shī)《魚兒三部曲》中更體現(xiàn)著一代人不甘沉淪的努力與追求：“現(xiàn)實(shí)中沒有波浪／可怎么浴血搏擊／前程呵，遠(yuǎn)不可測(cè)／又怎么把希望托寄?！币晃缓玫脑?shī)人，一定能把握住他時(shí)代的情緒，一位偉大的歌者，一定是一代人的歌者與代言人。食指曾以哲人的睿智，看到了相信未來(lái)的人們有“撥開歷史風(fēng)塵的睫毛”，“有看透歲月篇章的瞳孔”。他也曾以基督受難的精神，向我們無(wú)限深情地唱道：“不，朋友，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開／離開這再也掀不起波浪的海／我噙著熱淚勸你／去尋找燦爛的未來(lái)?！h(yuǎn)遠(yuǎn)離開這沉默的海吧／但絕不要忘記／它也曾一度波濤澎湃／洶涌不息地奔向未來(lái)／如今它可怕地沉默了／多少感情在它胸中沉埋……遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開……只留下我自己／沿著這再也掀不起波浪的海／蹣珊地踱步徘徊?！保ㄕ浴逗Ｑ笕壳返诙拢?/p>

食指這些重要作品大多完成于1967與1968年之間?！拔幕蟾锩钡牟?，使詩(shī)人的靈魂受到極大的震動(dòng)，一代青年情感的變遷，成為了詩(shī)人創(chuàng)作的主要源泉。他的作品寫出了一代人的心聲。

就詩(shī)歌的本體而言，食指的作品是傳統(tǒng)的，無(wú)論是語(yǔ)言、音韻及形式都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ拿恳痪?、每一行都?jīng)歷了反復(fù)的敲打。他的作品非常適于朗讀，語(yǔ)言節(jié)拍有力，意味雋永，充滿了激情。他曾說(shuō)：“我的詩(shī)是一面窗子，是窗含西嶺千秋雪。”在每一節(jié)四行的行文中，我們所體會(huì)的絕不是空泛化的浪漫與抒情，而是一個(gè)當(dāng)代人的發(fā)自內(nèi)心的聲音。他的作品中充滿青春的力量，但絕沒有虛擬的歡樂；他的作品中充滿了渴求，但絕不認(rèn)為欲望是萬(wàn)能的；他的作品使讀者沉醉，但他也告訴我們，生活充滿了挑戰(zhàn)，逃離是沒有希望的。當(dāng)然，如果說(shuō)他的作品充滿了失望與沉重的歷史負(fù)罪感，這也絕不為過(guò)，因?yàn)槲覀兯?jīng)歷的歷史正是如此。詩(shī)人畢竟是與他生存的世界融為一體的。

對(duì)這段歷史了解甚少的讀者，或許不會(huì)從歷史的角度看重食指的創(chuàng)作。但他詩(shī)中的原始沖動(dòng)，一定會(huì)使每一個(gè)具有藝術(shù)審美力的人為之所動(dòng)。每一部真正的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史，絕不會(huì)忽略他的永恒價(jià)值。

生活對(duì)于天才的要求或許更為苛刻，在經(jīng)歷了插隊(duì)、參軍等生活的轉(zhuǎn)折之后，在那個(gè)特殊的年代里，詩(shī)人無(wú)法找到自身理想的出路，天才被拋棄在漫長(zhǎng)的荊棘叢生的生活之路上。1973年食指因患精神分裂癥而長(zhǎng)期住院。在精神極度緊張與環(huán)境極端惡劣的生存中，詩(shī)人依然堅(jiān)持寫作?！对诰癫≡豪铩芬辉?shī)中，他寫道：

為寫詩(shī)我情愿搜盡枯腸

可喧鬧的病房怎苦思冥想

…………

當(dāng)驚濤駭浪從心頭退去

心底只留下空曠與凄涼……

怕別人看見噙淚的雙眼

我低頭踱步無(wú)事一樣

他寫得很慢，但每一行中都浸滿了詩(shī)人真摯的心血。經(jīng)歷了近十年的沉默之后，1979年他的短詩(shī)《瘋狗》再次引起了人們的重視。自此以后，他每年都有一兩首成功之作問(wèn)世，做為一個(gè)沉淪了多年的詩(shī)人，面對(duì)現(xiàn)實(shí)與以往，他那發(fā)自身心的回響再次震撼了我們。他的《人生舞臺(tái)》《我的心》《詩(shī)人的桂冠》《向青春告別》《歸宿》《落葉與大地的對(duì)話》等等篇章，再次讓我們聽到了歷史沉郁的回聲。

如何給食指以公正的歷史性評(píng)價(jià)，如何給他應(yīng)有的名譽(yù)與光榮，一直是我們?cè)S多朋友所關(guān)注的。今年十月初，詩(shī)人黑大春找到我，說(shuō)要與食指合出一本詩(shī)集，希望我能為此說(shuō)幾句話。大部分朋友都在國(guó)外，作為同一代老友與詩(shī)人，這是義不容辭的分內(nèi)事。于是匆忙間寫下數(shù)語(yǔ)，僅做為一個(gè)簡(jiǎn)單的回顧。對(duì)于食指詩(shī)歌的研究，有待于更多人的參與與深入。一個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，歷史的塵埃也已在沉落，許多問(wèn)題都將會(huì)清晰起來(lái)。