一朵女子，風輕云淡
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01 | 誤讀
在現(xiàn)代音樂圈里，有一個非常有趣的現(xiàn)象，比如一首歌被翻唱火了，后人談起這首歌時，往往總是忽略原創(chuàng)的存在。
而在中國文學史上，也存在同樣的故事。
南朝著名文學家江淹曾有一首《陶征君潛田居》，是致敬陶淵明的，因陶淵明有《田園歸居》五首，被后人奉為田園詩之“圭臬”。
但是，因江淹這首詩寫得也很出色，所以往往被人認為是陶淵明“田園歸居”詩的第六首，于是“大詞帝”蘇東坡就寫了《和陶歸園田居六首》，還特舉“日暮”以下四句大為贊揚。
這本身就是個“烏龍事件”，但是從那以后，因蘇東坡文名太盛，許多半吊子詩詞愛好者就以為，五柳先生筆下真的有《田園歸居·其六》。
除了這件事以外，蘇東坡還引用過錢起的詩句，同樣存在一定的文學紛爭。
而錢起，就是我們今天做客的主人公。
02 | 費解
天寶十載，即公元751年，29歲的錢起來長安參加會試，一舉中第。
當時應試的題目是依《湘靈鼓瑟》作一首五言律詩，錢起揮筆而就，詩文內(nèi)容為：
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
所以題即取為《省試湘靈鼓瑟》
可以說，這首詩的意境是極美的，尤其是最后兩句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，把鼓瑟的湘水女神之飄逸風采寫得淋漓盡致。
但問題也就出在這兩句詩上。
據(jù)諸多典籍載，錢起少年時游京口，于月夜下乘涼散步，偶聞院外有人吟誦這兩句詩，覺得甚美便推門查看，卻不見人。
從那以后，錢起自己便也總是吟唱，沒想到參加科舉時竟派上了用場。
自然，這不算作弊，活學活用而已。
當時的主考官是李暐，《舊唐書》載：
“起就試之年，李暐所試《湘靈鼓瑟詩》題中有“青”字，起即以鬼謠十字為落句，暐深嘉之，稱為絕唱。是歲登第，釋褐秘書省校書郎”
也就是說，李暐見這首詩，尤其是最后兩句，大為贊賞，便把錢起置于高第，后授官校書郎。
一戰(zhàn)成名，自然在當時也就紅透了大唐，大街小巷都在傳頌這個故事。
但讓人費解的是，應試的題目以及應試作品，本身就是致敬屈原《楚辭》的，湘水女神的傳說最早見文字也是在屈原筆下。
大概就是因為錢起太火，后來文人墨客每每提及“湘靈鼓瑟”，總是會附筆以錢起為藍本，這其中就包括蘇東坡。
他在《江城子 · 江景》中有句：欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。
更有秦觀、滕子京、汪元量等人原封不動地引用過“曲終人不見，江上數(shù)峰青”之句。
提及的都是錢起，選擇性地遺忘了屈原的《九歌 · 湘夫人》。
不得不說，這是一件很讓人費解的事。
03 | 倨傲
關(guān)于錢起的詩名，時人曾語之“前有沈宋，后有錢郎”。
但錢起關(guān)于這個評價極為不滿，他認為把郎士元和自己相提并論很是掉價，可見錢起的性格頗有些狂傲自負。
自然，也有人拿他和劉長卿相較，可他的詩較于后者多少是有些差距的。
另外還有一件有意思的事值得一說，當時駙馬爺郭曖為外戚寵臣（郭子儀的第六子），他和升平公主都很喜歡品評風雅，所以“大歷十才子”幾乎都是公主府上的賓客。
文人相輕是古來就有的通病。
或許也是為了贏得公主和郭暖的青睞，所以每次詩會都要一較高下。
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有一次錢起想出風頭，便賦了一首，隨后李端再作，更受歡迎。
錢起不服，認為是李端早就將詩背了下來，遂讓他以“李”姓為韻，再作一首。
李端不假思索，提筆又成，不僅如此，李端還借彈箏的婢女鏡兒為意，又寫下一首膾炙人口的篇章：
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
這首詩所蘊含的情意頗有些曖昧，但詩會之上，賓客小酌微醺，能有此樂自然拍手叫絕。
從那以后，錢起就不再和李端爭了。
盡管如此，從成就上來看，錢起依舊為“大歷十才子”之首。
并且，錢起還有個赫赫有名的侄子，就是大書法家懷素和尚。
因與裴迪交好，就連王維也曾評價錢起的詩頗有“高格”，有王維此言，錢起在唐朝的詩名更盛。
拋開“湘靈鼓瑟”的后世紛爭不談，錢起憑借這一首詩，也足以在大唐詩壇立足。
這首詩，的確是難得一見的千古佳篇。
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