藝術(shù)家作品專輯系列
李傳真藝術(shù)專題
1、工筆作品
2、色粉作品
3、彩墨作品
共三部分
1
工筆作品
《夕陽歡歌》410cmx300cm 紙本工筆 2019
文/李傳真
我耗盡所有暮光與思量，
只為心里的暖陽。
暖是色調(diào)，也是關(guān)懷。
如普通人的你我，
不一定氣若驚鴻，不一定回眸粉黛。
但你敦實(shí)厚重，
腳下有土地，土地暖著腳；
發(fā)梢挨著白云，白云摸著發(fā)梢……
淺虹閃爍，霞光溫暖了素宣。
你笑容如靨，瀲灑我一身陽光。
紙也容納不了你的生機(jī)，
不論黃發(fā)與垂髫，
透出相框，滿是想象。
工棚·家
240cm×200cm 紙本設(shè)色 2014年
工棚·家素描圖
局部
獨(dú)角戲系列之四
168cm×92cm 紙本設(shè)色
局部圖
紅玫瑰
150cmX76cm 2006年
李傳真 2001年《桔子紅了》 133×119cm
婆媳 211×170cm 紙本設(shè)色 2016年
李 傳 真
1970年生于湖北江陵
1999年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)
2003年湖北美院工筆人物畫專業(yè)碩士研究生畢業(yè)
大漠，高原，小鎮(zhèn)，鄉(xiāng)村，
那里有你，我看到你，你看著我。
歲月敲打著你我的臉，
你笑著，陽光披在你身上，一片暖陽。
這暖牽引著我，走向你世界，
這暖暖了你我，以及我的筆尖，
畫了你，也是畫了我自己。
人世很長，甚至荒涼，
有光，暖了，滾燙。
幸好有那日的暖陽， 攜著你我走向遠(yuǎn)方。
放學(xué)路上 256x140cm 紙本設(shè)色 2016年
她的工筆作品最大特征是
有強(qiáng)大的塑造性能；
她的作品通常畫幅大，
人物造型嚴(yán)謹(jǐn)生動，
具有入目三分的刻畫；
繪畫題材大多來自底層生活，
對他們有著悲天憫人的情懷，
是一個不可多得的良心藝術(shù)家。
桃花叢中一抹紅 60×30cm 布面工筆 2017年
《蒙古女》Ⅰ 2015年 紙本工筆
《蒙古女》Ⅱ 2015年 紙本工筆
《藏族老人》2015年 紙本工筆
《獨(dú)角戲》之一168×92cm 2009年
用自己的眼睛
去尋找發(fā)現(xiàn)與自我感受相通的“細(xì)節(jié)”，
正是對于人類本身的認(rèn)知。
細(xì)節(jié)的形的刻畫
往往會認(rèn)為是畫面中需要重點(diǎn)表現(xiàn)的部位，
對細(xì)節(jié)形的把握因畫家修養(yǎng)不同而不同，
其深刻性也不同，使形象的準(zhǔn)確性的內(nèi)涵
得以更加豐富，更加深刻。
當(dāng)然造型的準(zhǔn)確性中也有創(chuàng)造者的自由，創(chuàng)造者的個性，與客體形比較，任何寫實(shí)，任何肖似，都是藝術(shù)家的歸納，提取舍棄，再加上抽象“線”的語言，大可不必?fù)?dān)心陷入“自然主義的如實(shí)描寫?！?/span>
因?yàn)槲覀兊膶憣?shí)是提煉的少因素的表現(xiàn)，并非專指對物象物質(zhì)性的質(zhì)感給予盡情描摹，我們的著眼點(diǎn)是以形寫神，是以對人物神情狀貌刻畫的真實(shí)深刻，對于真實(shí)的表達(dá)通常是一種感覺，或是—種有依據(jù)的對實(shí)感的聯(lián)想，因此這常常表現(xiàn)為—種適可而止的狀態(tài)，而這種對實(shí)感描寫程序的把握卻是因人、因畫而異。
素影 33.5×33.5cm 2009年
我們當(dāng)代寫實(shí)畫家重新審視傳統(tǒng)、審視西方繪畫，他們自覺從民族整體文化藝術(shù)背景中去認(rèn)識和反思中國畫的過去與現(xiàn)狀，吸取其精華而去其糟粕，勇敢出擊，去打撈曾經(jīng)本屬于我們而在歷史中丟失的對現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)能力，并使它具有技術(shù)上、審美上的可能性。
李傳真 少女.花之三
2006《少女·手指系列之一》
2006《少女·手指系列之二》
2006《少女·風(fēng)景系列之一》
2006《少女·風(fēng)景系列之二》
2006《少女·風(fēng)景系列之三》
遠(yuǎn)方
190cm×200cm 紙本設(shè)色 2004年
局部
《夢的空間》 2000年
2004《自畫像之一》
工棚
220cm×254cm 紙本設(shè)色 2010年
局部
民工圖
190×200cm 2005年
在路上
280x198cm 2011年
守望系列之二
108cmX73cm 2006年
2
色粉畫作品
3
彩墨作品
彩墨“閨蜜”系列作品
彩墨“馨”系列作品
彩墨系列
彩墨系列
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