近代名家作品欣賞(下）
燕譽 鄭力 2001年紙本設(shè)色 97．6cmx137．2cm 臺灣傳承藝術(shù)中心藏
鄭力，l964年生、浙江省寧波人。1988年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)。2000年在攻讀中國美術(shù)學(xué)院中國畫系山水碩士學(xué)位。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授，浙江美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家仂、會會員。作品曾獲第9屆全國美展金獎，出版有《鄭力作品集——自在山水》《郡力作品集——滿庭花》?！堆嘧u》取畫中花園小門上聯(lián)匾之名，描繪的是蘇州園林美麗的庭院景色，圖中借小門之外的深遠(yuǎn)景觀，以小見大，把園林勝境再現(xiàn)到我們眼前。此作突破一般界畫、建筑畫的呆板布局，通過視覺組合和兩只舞動翅膀的仙鶴注入了活潑、幽深、美好的因素。在咫尺山林之間使建筑美、文學(xué)繪畫美、自然美融于一體，反映了畫家自在山水的思想，給觀者以幽靜雅潔、深邃含蓄的美感享受。
郁金香 趙梅生 1993年紙本設(shè)色 67.5cmx 67.5cm 中國美術(shù)館藏
《郁金香》畫中所描繪的形象與自然環(huán)境下的郁金香大不相同。葉片被處理成接近幾何形態(tài)的三角形，穩(wěn)穩(wěn)地端“坐”在畫面的下方，以增加畫面的凝聚力。郁金香的花朵與花莖在畫面中有意識地有序排列，形成一種構(gòu)成效果，與三角形葉片相對比呼應(yīng)，不僅使畫面層次分明，而且更具有現(xiàn)代感。整幅作品是穩(wěn)中有奇，奇中寓平，畫面左上方的落款有意打破這均衡的態(tài)勢，出其不意地使畫面更為生動有趣。畫家的功力修養(yǎng)由此盡現(xiàn)，令人拍案叫絕。
野卉 王慶升 1983年 紙本設(shè)色 88cmx88cm 自藏
王慶升，生干)932年，河北省遵化縣人。1958—1959年在北京畫院進(jìn)修花鳥畫，受教于于非閹。1961，年考入北京畫院研究生班。1965年畢業(yè)后留院任專業(yè)畫家?，F(xiàn)為北京畫院一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《王慶升畫集》，《王慶升現(xiàn)代工筆花鳥畫》等多種。此圖濃淡對比鮮明，得清麗之最。王慶升巧妙而大膽地將表現(xiàn)主體“鎖定”在畫的中心位置，濃淡而高稚的用色凸現(xiàn)了野花的獨有魅力，旁枝側(cè)葉則輕描淡寫，一帶而過，既勾染到位，又簡潔概括。加之花枝的穿插掩映，蝶飛花舞，都為畫面營造出一種難得的野趣氛圍。此正所謂：“筆不周而意周。”
葉落歸給根 金鴻鈞 1998年紙本設(shè)色 120cmx 60cm 私人藏
此幅畫的作者于1996年赴泉州寫生時，發(fā)現(xiàn)一棵奇特的“倒榕”，主干為一百年前被臺風(fēng)刮倒的一棵榕樹，一半根翻出土外，另一半仍埋在土中的根，在百年之后逐漸頑強地又生長起來，后長成十幾丈高的大樹。作者有感而發(fā)，為紀(jì)念香港、澳門回歸，先后兩次畫了《葉落歸根》圖，后一幅色彩更為鮮麗。畫面中心為巨大的斜倒的榕根，作者著意刻劃蒼老的樹根，以粗筆濃墨仔細(xì)刻劃樹身上的一道道皮裂、節(jié)疤，好像一位老人面上的皺紋，顯現(xiàn)老樹的滄桑。而上部兩組嫩葉，用偏黃偏暖的綠色表現(xiàn)出新生枝葉的繁茂，充滿活力。落葉在統(tǒng)一的赭黃色調(diào)中，追求多種細(xì)微變化，如中黃、桔黃，赭紅、紫紅等等，使這些落葉也很燦爛。它們從老樹上落下，最終化做泥土又來滋養(yǎng)老樹，使老樹更加茁壯。作者想通過這一新奇壯美的畫面，使人們體會到宇宙間生生不息的道理。
憶版納 蔣采蘋 1995年紙本設(shè)色 67cmx67cm 自藏
蔣采蘋的工筆花鳥畫作品更能表達(dá)出她對藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，也就是說較之人物畫，她更能主觀地消解意象的自然形態(tài)，營建一種超現(xiàn)實的空間意境。畫家的基本手段是以統(tǒng)一單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對工筆畫個性化的大膽實踐。從《憶版納》這幅作品中可見一斑。
英姿萬古 田世光 1979年 紙本設(shè)色 0180.5cmx134.5cm 中國美術(shù)館藏
從題跋看出，此幅作品為慶祝建國30周年而作，畫中表現(xiàn)了在萬古常青的松樹之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠(yuǎn)矚。在這里，畫家以比擬象征的手法，祝福祖國繁榮昌盛，英姿萬古。在技法上，畫家采用工寫結(jié)合的手法，松枝道勁有力，縱橫交錯；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫得細(xì)膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫家能堅持長期深入生活，積累素材，不斷實踐，才能夠創(chuàng)造出如此的既有民族傳統(tǒng)，又有鮮明時代感的作品來。
雨前 王道中 1986年紙本設(shè)色 137cmx67cm 自藏
《雨前》以線結(jié)構(gòu)畫面，線條靈活而富于感情，設(shè)色以荷葉的大片空白，渲染淡墨為基調(diào)，幾株紅荷和一對鴛鴦顯得分外的醒目。整幅作品俏麗而不俗，大有“紅裝素裹”之韻致。在暴雨來臨之前，一對伴侶正設(shè)法躲進(jìn)濃密的荷葉中避雨，龐大的荷葉使鴛鴦愈顯小巧，可愛，再通過裝飾性的水霧和全圖傾斜的氣勢，使觀者更增加了對自然生態(tài)的眷顧和留戀。
玉龍冬雪茶花 田鏞 2001年紙本設(shè)色 89cmxl75cm 自藏
田鏞，生于1938年，北京市人。1965年畢業(yè)于北京畫院研究生班。現(xiàn)為北京畫院專職畫家，一級美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《田鏞花鳥畫集》田鏞自幼師從其父田世光先生習(xí)畫，耳濡目染，對藝術(shù)的理解自然多了一份深厚。他的花鳥畫作品既承繼了先人的謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，又不囿于此?！队颀埗┎杌ā吩诨ǘ淙~子的勾染上頗見個性和功底，工整而生動，在枝干處理上則以寫意形式出之，工寫結(jié)合，意趣盎然，一派生機。畫面多處巧妙地留白，并不畫完整，不僅給人一種冬雪的感覺，也求取一種空透，從而讓觀者細(xì)細(xì)品味其中的韻味。
雨浴丹葩色更濃 王道中 1991 年 紙本設(shè)色 121cmx160cm 自藏
王道中，1931年生，北京市人。1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。曾任黑龍江省書畫院藝術(shù)委員會主任，齊魯畫院名譽院長，當(dāng)代王筆書畫學(xué)會理事， 中國美術(shù)家協(xié)會會員?！队暝〉ぽ馍鼭狻肥欠鶟馄G的王筆重彩花鳥畫作品。一簇盛開的牡丹集中在畫面中心的位置，觀者的視線會自然而然投向這里。為避免此處分量過重，畫家在左、右安排含苞待放的牡丹與之相呼應(yīng)，同時還在畫面的右下方布一塊怪石，以加強畫面的穩(wěn)定感。石上的兩只鴿子與絢麗的牡丹相顧盼，使畫面有了生動之氣。在濃郁厚重的色調(diào)中尋求統(tǒng)一，但又不雷同很難，畫家把這些化解在自已的作品中，顯示出扎實的功底與創(chuàng)新的精神。
野蒲瑟瑟秋水明 張立辰 1998年紙本設(shè)色 122cmx 68cm 自藏
張立辰，生于1939年，江蘇省沛縣人。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。曾任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系主任、教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員。作者出生在微山湖西畔的古沛之地。湖上生長著各種 有趣的植被，因此可取的題材十分豐富。此幅作品取材秋天蒲棒和全身漆黑的蜻蜒，這是作者兒時最喜歡也是湖邊最有特點的東西。小時與村童游戲時，當(dāng)風(fēng)吹撒蒲絨滿天，追捉黑蜻蜒的情景，令他至今不能忘懷。中國寫意畫有獨特的造型觀念， 即一筆造型，而要求內(nèi)涵極為豐富，能充分體現(xiàn)筆墨的表現(xiàn)力和審美價值。該畫面中的藝術(shù)形象，各部位均為一筆，高度概括了對象的基本精神，筆法、筆意，境界，神韻等均呈現(xiàn)在這縱筆揮灑之中?？v觀畫史，此類題材前人卻從未畫過。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏
陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝?！，F(xiàn)任江蘇省國畫院一級美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員?！队衩鎷染辍樊嬕慌枋㈤_的永仙，放置在樹根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見的小景，通過作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴大，造成穩(wěn)定感，通過樹墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動態(tài)使畫面靜中有動，產(chǎn)生了新的意趣。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏
陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝?！，F(xiàn)任江蘇省國畫院一級美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員?！队衩鎷染辍樊嬕慌枋㈤_的永仙，放置在樹根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見的小景，通過作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴大，造成穩(wěn)定感，通過樹墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動態(tài)使畫面靜中有動，產(chǎn)生了新的意趣。
月下步牡丹哇 李際科 1979年 紙本設(shè)色 92cmx63cm 家屬藏
李際科(1917—1995)，字志可，安徽省休寧人。1941年畢業(yè)于國立藝專(今中國美術(shù)學(xué)院)。曾任西南師范大學(xué)教授， 四川美術(shù)家協(xié)會理事，成都畫院顧問， 中國美術(shù)家協(xié)會會員。李際科的工筆花鳥畫作品超然脫俗，富麗堂皇而內(nèi)涵傳統(tǒng)中國美術(shù)文化之功底。其花與鳥的造型將整體的概括與局部和細(xì)膩都統(tǒng)一于強烈的繪畫裝飾感覺之中，其設(shè)色融中國傳統(tǒng)繪畫的色相與西方繪畫的光色關(guān)系為一體，”一絲不茍，在唯美的追求中力臻完美，把中國傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)力提高到了新的水平”。此圖以工筆花鳥畫的扎實功夫行筆敷彩，又以獨特的表現(xiàn)風(fēng)格使畫面體現(xiàn)強烈個性，為了表現(xiàn)出光，畫家在每片花葉和花辦的邊緣部分，都在勾勒的基礎(chǔ)上并用了提染、暈染的方式，在較遠(yuǎn)處的牡丹花上蒙上了畫家匠心獨具的云氣，加以隔斷，更點醒了全畫的畫境：好一片清涼、香艷的月下世界。
月下十駿 許勇 1988年紙本設(shè)色 145cmx85cm 自藏
許勇，1933年生， 山東省青島市人。1956年畢業(yè)于東北美術(shù)?？茖W(xué)校，后留校任教?，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院教授，遼寧美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。連環(huán)畫《嘎達(dá)梅林》(與顧蓮塘、趙奇合作)獲第六屆全國美術(shù)作品展銀質(zhì)獎。出版有《女性人體美和造型藝術(shù)》《許勇畫集》等。許勇具備極強的造型能力和高超的表現(xiàn)技巧，這不僅體現(xiàn)在他的很多人物畫中，也體現(xiàn)在人物畫之外的題材上?！对孪率E》是以表現(xiàn)馬為主體的作品。畫中布局巧妙，馬的正、側(cè)，背、仰、俯等各種姿態(tài)皆具，且穿插揖讓呼應(yīng)有致，層層推進(jìn)，動靜相宜。皎潔的月光布滿畫面，使之籠罩在一片朦朧晶瑩的氛圍中。造型趨于寫實，但自然之中融入了主觀的概括加工，使之更具形式感。觀此作品不論從立意構(gòu)圖還是從筆墨造型講，都是一幅反映藝術(shù)家個性的佳作。
早春幽谷 程十發(fā) 1998年 紙本設(shè)色 99cmx63cm 上海中國畫院藏
程十發(fā)，1921年生，上海市松江人。1941年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系。1952年進(jìn)華東人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員，1956年參加上海中國畫院籌備工作，受聘為畫師?，F(xiàn)任上海中國畫院院長，一級美術(shù)師，中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事?！度辶滞馐贰凡鍒D獲1995年萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質(zhì)獎，作品《歌唱祖國的春天》獲第一屆全國青年美展一等獎。此幅《早春幽谷》構(gòu)圖飽滿，富于視覺張力，描繪了幽谷之中松竹梅穿插相伴的景象，尤其是枝頭一對棲息的小鳥更增添了畫面的情趣。畫家用筆多變，畫中既有奔放豪邁的大筆觸，又有勁挺有力的細(xì)線條，反差極大的粗細(xì)兩種線條增加了對比，豐富了畫面，從中既體現(xiàn)出畫家對西方藝術(shù)的借鑒和吸收，又表現(xiàn)出畫家在多年的連環(huán)畫創(chuàng)作中積淀下的對于線的理解和把握。
竹雞蕉葉 王振中 1994年紙本設(shè)色 71cmx 49cm 私人藏
王振中，回族，1939年生，河北省滄州人。1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。后任教于貴州大學(xué)藝術(shù)系?，F(xiàn)為貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《王振中畫集》等。此畫剛?cè)峄ト?，筆墨在圓潤中透露著渾厚蒼勁。畫面畫的是一只竹雞和地面上不同樣式的景物。石頭與芭蕉呈橫式臥在地面，竹葉介于其間，破橫式而增加生動性；而仰頭白眼的竹雞，雖寥寥數(shù)筆，卻閃耀著靈犀。畫中布局自然生動，意趣盎然，給人一種超然脫俗的藝術(shù)享受。
謐·花間 蘇百鈞 2000年絹本設(shè)色 220cmXl50cm 自藏
蘇百鈞，1951年生，廣東省廣州市人。1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，獲碩士學(xué)位并留院任教?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院國畫系副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。靜穆的華南園林充滿了神秘的氣息，夜晚的空間霧靄繚繞，三棱劍花含苞怒放，潔白無瑕的丈花朵好似盞盞銀燈發(fā)出清輝．與畫家追求的空靈清逸境界正相吻合。此畫在處理節(jié)奏時，首先安排了花朵，這是全局的主體。使其跌宕有致，然后安排疏密相宜的空白位置，以襯托和豐富這主體的起伏，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏美。令人一經(jīng)吟唱便蕩氣回腸。
芙蓉蛺蝶 俞致貞 1954年 絹本設(shè)色 90cmx47.5cm 中國美術(shù)館藏
此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運用多次渲染的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個人風(fēng)格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動傳神。全幅作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)，形象刻畫細(xì)致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果。
芙蓉鯉魚 朱佩君 1957年絹本設(shè)色 136.5cmx 47cm 中國美術(shù)館藏
朱佩君(1920—1995)，女，四川省成都人。曾任成都畫院院長、一級美術(shù)師，成都市美術(shù)家協(xié)會主席，四川省美術(shù)家協(xié)會副主席。中國美術(shù)家協(xié)會會員。朱佩君的《芙蓉鯉魚》，是畫家步入中年時期的代表作品。整幅作品工整細(xì)致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機盎然，充滿情趣的畫面。此幅作品充分顯示出畫家在工筆花鳥畫方面的精深造詣。
