貝多芬《降E大調(diào)第四奏鳴曲》廣板，魔指爺爺演奏
論如何欣賞鋼琴奏鳴曲
貝多芬《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》，是他初期創(chuàng)作中規(guī)模最大的鋼琴奏鳴曲之一，全曲共四個樂章。本文主要以這首奏鳴曲為例，就如何欣賞鋼琴奏鳴曲進行了闡述，希望能為讀者帶來幫助。 往期貝多芬主題：1、魯賓斯坦演繹貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》丨“如果你熱愛生命，生命便也熱愛你！” 2、戰(zhàn)斗的貝多芬丨斗爭，就是他的人生主題！3、《命運》給我力量丨指揮家鄭小瑛談音樂與人生丨她說“癌癥并不那么可怕！‘既來之，則對付之，不怕它，不念叨它’，它就會怕你！” 4、豐子愷論貝多芬的三種面相丨英雄的、狂徒的與苦惱的！ 5、傅雷譯《貝多芬傳》 摘抄丨耳聾，對平常人是一部分世界的死滅，對音樂家是整個世界的死滅。整個世界死滅了而貝多芬不曾死！
一、貝多芬《降E大調(diào)第四奏鳴曲》作品分析
（一）第一樂章
精神抖擻的快板，降E大調(diào)，八六拍，奏鳴曲式。這是一首將年輕貝多芬豐富的感情起伏表現(xiàn)出來的宏大的樂章，尤其是要將戲劇性人生注入到奏鳴曲中的意圖已經(jīng)表露得相當明顯。雖然這個樂章尚未產(chǎn)生像貝多芬中期作品那樣明晰的效果，但還是能夠從作品里最底層所流動的一股熱乎乎的某種東西中感覺出來。
第一主題是在左手奏著幾乎是貫穿全部樂章的節(jié)奏，而右手奏出由和弦的動機與八分音符所構(gòu)成的旋律。帶有豐富和弦性的第二主題在屬調(diào)降B大調(diào)。展開部比較短小。最初先強有力地奏出第一主題，并且以這個主題為主進行發(fā)展。再現(xiàn)部是由強有力的第一主題的再現(xiàn)開始，第二主題以主調(diào)再現(xiàn)。在龐大的尾奏中，用第一、第二主題做轟轟烈烈的結(jié)束。
（二）第二樂章
富有表情的最緩板，C大調(diào)，四三拍，三部曲式。這是具有充實的音響，多樣色彩感以及深厚情緒的徐緩樂章，顯然已遠比作品Op.2成熟得多。首先是音響優(yōu)美而高雅的主題。經(jīng)過G大調(diào)中間樂節(jié)，主題以變奏形態(tài)再度出現(xiàn)。
中部則轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，隨著斷奏的伴奏奏出厚重的主題，就以此向前發(fā)展逐漸恢復(fù)穩(wěn)定后，以很弱的力度再現(xiàn)最初的主題。尾奏用中部主題，最后，樂章幽靜地結(jié)束。
（三）第三樂章
快板，降E大調(diào)，四三拍，三部曲式。這一樂章是優(yōu)雅的、歡快的。第一段開始于柔和、溫柔的主題。由這個主題的動機構(gòu)成一段優(yōu)美的樂段之后，再反復(fù)一次，接著經(jīng)過一段將主題以卡農(nóng)形式作發(fā)展的短暫中間樂節(jié)之后，便是主題的再現(xiàn)。
中段是降e小調(diào)，幾乎都是三連音的分解和弦。當中段奏完，便回到第一段，然后結(jié)束。
（四）第四樂章
回旋曲，溫柔的小快板，降E大調(diào)，四二拍，由高音音區(qū)畫著波浪下降的優(yōu)美回旋曲，主題充滿魅力而且很有表情。
具有顫音特征的第一插部主題以降B大調(diào)呈示，這個主題多少有點僵硬，與柔和的回旋曲主題形成有趣的對比?；匦黝}再現(xiàn)之后，接著出現(xiàn)精力充沛的第二插部主題，然后繼續(xù)擴大發(fā)展。回旋曲主題幽靜的第三次出現(xiàn)后，第一插部主題也以降E大調(diào)再現(xiàn)，跟隨的是裝飾得非常優(yōu)美的最后一個回旋曲主題結(jié)束樂章。
二、如何欣賞鋼琴奏鳴曲
（一）旋律欣賞
鋼琴奏鳴曲的旋律是一串串音符的連續(xù)組合及有機合成所形成的音樂線。欣賞鋼琴音樂旋律發(fā)展的邏輯，讓聽眾感覺旋律的動力、音調(diào)的傾向力；感受樂曲高潮、感情松弛度變化所帶來的鑒賞風(fēng)格。
在欣賞鋼琴奏鳴曲的過程中，要特別注意這些旋律并不是孤立的音，而是組合成一個完整的有機整體。在欣賞鋼琴音樂的過程中，聽眾要把握旋律和語言的結(jié)合。就需要抓住音樂的線條美。一般來講，旋律線往上走就表示奏出漸強的音樂，旋律線往下則是要奏出漸弱的音樂，這種演奏感覺和飛機起飛降落的聲音強弱變化感覺是完全一樣的。旋律線有兩種情況：一種是快速度：一種是慢速度的。鋼琴演奏音樂的旋律線工作原理同作曲中的和聲配置一樣，鋼琴音樂速度越快和聲的轉(zhuǎn)換就越簡單；而當鋼琴音樂速度變緩時，和聲的轉(zhuǎn)換越來越密集。
（二）邏輯重音
樂句中的最自然、最動人的音點被叫做邏輯重音。這種樂句的語氣表達有抑揚頓挫，樂句中蘊藏豐富內(nèi)涵。怎樣在樂句當中找到最順暢、自然、感人的音點，從而使鋼琴音樂的演奏達到自然流暢的效果?？梢哉f樂句中用來表達音樂感情的重音可以是多個，邏輯重音只能是一個。這個邏輯重音在鋼琴演奏中主要有兩種方式實現(xiàn)強調(diào)：一種是演奏時漸強到邏輯重音上；另一種是漸強到這個音點時突弱，因為突弱也是強調(diào)最頂點這個音的一種表現(xiàn)手法。
（三）樂句結(jié)構(gòu)與高潮把握
鋼琴作曲的基本規(guī)律是：啟、承、轉(zhuǎn)、合的組合。啟是主題的開始，承是主題的形成，轉(zhuǎn)是主題的發(fā)展，合是主題的結(jié)束。主題中的啟，即第一句是樂曲成功的關(guān)鍵所在；有了美好的主題開始，為了突出主體，讓聽眾加深印象，就要運用重復(fù)變化的手法去突出主題，即承；在樂曲發(fā)展階段的第三部分，即：轉(zhuǎn)的過程中。需要采用的是兩種手法：一種是擴展，一種是緊縮。所謂擴展就是以樂譜主題為基礎(chǔ)，鋪展開來去發(fā)展情緒和曲調(diào)的擴張演奏，讓音樂達到滿足的高潮點。而為了加強這個效果，在鋼琴樂曲的第四部分進行高潮再現(xiàn)，即：合。
（四）速度與強弱的回旋之美
在音樂藝術(shù)的表現(xiàn)中，鋼琴這種樂器是最擅長在演奏中用速度的快慢來表達感情的起伏，而這個感情的起伏可以通過強弱就能表現(xiàn)出來。正因為鋼琴演奏音樂具備這樣的特點，所以，我們在欣賞鋼琴音樂的時候，就要注意發(fā)現(xiàn)漸強的時候，演奏者是通過速度來幫忙的。演奏者用加快速度的方法使高潮的漸強力度增大；而當樂曲漸弱的時候。演奏者是用減慢速度的辦法使樂句更好的表現(xiàn)出魅力之處，而這種表現(xiàn)是符合樂曲和人的欣賞規(guī)律的。
三、總結(jié)
德國音樂家貝多芬于1796-1797年所創(chuàng)作的《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》，是他初期創(chuàng)作中規(guī)模最大的鋼琴奏鳴曲之一，全曲共四個樂章。貝多芬將此曲題贈給他的學(xué)生巴巴拉，她是一位才華卓越的女鋼琴家。由于這首奏鳴曲曲調(diào)優(yōu)雅，當時人們將它也稱作《所愛的女郎鋼琴奏鳴曲》。本文主要以這首奏鳴曲為例，就如何欣賞鋼琴奏鳴曲進行了闡述，希望能為讀者帶來幫助。
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