從電視到電腦再到手機(jī)，從最初經(jīng)典的4:3到16:9，再到電影寬屏2.35:1，吃瓜群眾的觀影體驗(yàn)一直在發(fā)生著變化…
比如《布達(dá)佩斯大飯店》的1:1+4:3+16:9的混合構(gòu)圖，《我不是潘金蓮》的圓形＋方形構(gòu)圖。
一部好電影，一定有著它獨(dú)特的構(gòu)圖技巧和敘事方法。
構(gòu)圖技巧描述的是導(dǎo)演在拍攝一場(chǎng)戲時(shí)，定位、組合、安排及觀看被攝物體在畫面內(nèi)的位置的方式。
今天我們就從拍攝的戲劇性角度、斜角鏡頭、畫面留白、視線引導(dǎo)等幾個(gè)方面來(lái)淺析一下電影構(gòu)圖技巧。
攝影機(jī)的角度對(duì)于一個(gè)鏡頭的意義有非常重要的影響。戲劇性角度可以強(qiáng)化一場(chǎng)戲的情感沖擊力。
攝影機(jī)的低角度顯示角色和物體的高大有力。攝影機(jī)的高角度賦予角色低姿態(tài)，好像觀眾正在俯視他們。
極端角度就是夸張了的戲劇性角度。
極端的低角度可以起幅于被攝物的腳下，朝天拍攝。
極端的高角度可能是在高聳的辦公大樓上向下觀看，俯瞰人類的渺小。
鳥瞰視角是一種極端角度，就是把攝影機(jī)直接置于場(chǎng)景的上方、徑直向下拍攝。
地平線傾斜，一般指是的將攝影機(jī)稍微向一邊傾斜，通過(guò)環(huán)境的不穩(wěn)定感給觀眾傳達(dá)角色不穩(wěn)定的情緒，增加鏡頭的張力。
這種角度會(huì)讓畫面失去平衡感，通常在表現(xiàn)不安、暴力、驚險(xiǎn)、醉酒等情境，也能在表達(dá)瘋狂、喪失方向感、藥物對(duì)精神的影響或氣氛改變時(shí)采用。
當(dāng)存在醒目的水平條線和垂直的線條時(shí)，這個(gè)技巧最具表現(xiàn)效果，攝影機(jī)傾斜的角度會(huì)得到強(qiáng)化。
因?yàn)槲覀兊难劬慈魏挝矬w都習(xí)慣直上直下，所以由于傾斜的地平線而產(chǎn)生的斜線會(huì)立即引起我們的注意。
留白是攝影構(gòu)圖中很常用的方法，留白能夠讓畫面變得更加簡(jiǎn)潔，重點(diǎn)突出畫面中的主體，以營(yíng)造簡(jiǎn)潔、意境豐富的畫面，留白其實(shí)也是減法構(gòu)圖的一種方式。
在攝影構(gòu)圖時(shí)給畫面背景多留些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等，不會(huì)干擾觀者視線。
舉個(gè)例子，電影《灰姑娘》中，當(dāng)灰姑娘被后媽趕到閣樓上去的時(shí)候，畫面切換到了一個(gè)大全景，昏暗的閣樓上空空蕩蕩，只有一些破舊的家具，灰姑娘在畫面中僅占很小的一個(gè)點(diǎn)。
這個(gè)場(chǎng)景就很好的運(yùn)用了“留白”技巧來(lái)凸顯灰姑娘在失去父母后的孤獨(dú)，而從屋頂灑下來(lái)的一束光更是運(yùn)用得恰到好處，促使觀眾的注意力全部集中到了主角身上。
導(dǎo)演可以用這樣的方式構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)景：運(yùn)用場(chǎng)景內(nèi)的被攝物體來(lái)將觀眾的視線引向一個(gè)特定的物體、人物或者畫面的某一處。
視線引導(dǎo)通常需要通過(guò)利用較長(zhǎng)的物體（一排柵欄、一條蜿蜒的道路）來(lái)完成，這個(gè)技巧可以使觀眾在面對(duì)一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)明白自己應(yīng)該看向何處，或者出于美學(xué)方面的考慮。
三人、四人構(gòu)圖是一種很有效的技巧，它可以通過(guò)人們自然的眼神使一個(gè)場(chǎng)景中的被攝體之間彼此發(fā)生關(guān)聯(lián)。
出自天性的構(gòu)圖感覺(jué)通常使我們?cè)诳慈切蔚奈矬w或者三個(gè)物體的組合時(shí)感到和諧。
在演員不多的場(chǎng)景中，或者當(dāng)表現(xiàn)兩個(gè)演員時(shí)和一個(gè)物體、兩個(gè)演員和背景的影像符號(hào)時(shí)，這種技巧非常有效果。
在含有三個(gè)以上角色的更為復(fù)雜的場(chǎng)景中，把每一個(gè)演員分隔成各自獨(dú)立的“三角群（ triangle group ) ”是一種有效的處理方法。
在每個(gè)鏡頭、每個(gè)場(chǎng)景之中，導(dǎo)演都有機(jī)會(huì)通過(guò)構(gòu)圖增加場(chǎng)景的層次。
后景中的物體能強(qiáng)調(diào)暗示的含義，或者延伸中間場(chǎng)景中的層次。前景物體能顯現(xiàn)出對(duì)縱深空間的強(qiáng)調(diào)。中間層次物體能用于分離前景和后景的層次。
為了增加效果，還可以設(shè)置內(nèi)部畫框，我們?cè)阢y幕上看到的畫框是被電影攝影機(jī)的畫面邊框所限定的，這個(gè)邊框叫做外部畫框，電影制作者可以在畫面中增加一個(gè)內(nèi)部畫框，比如一扇窗戶、一片灌木叢、一扇門等等。
這種效果能夠?qū)⒔巧珓冸x出來(lái)，即使他們處于畫框中較遠(yuǎn)處。而且可以使內(nèi)部畫框中的人物從一群在開(kāi)闊空間中邊沿的角色里脫穎而出。
這個(gè)技巧有利于增強(qiáng)場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)。
要知道，一個(gè)電影化的鏡頭并不是簡(jiǎn)單地對(duì)著一張臉或者一個(gè)物體，讓攝影機(jī)拍下來(lái)就可以了。場(chǎng)景中的每個(gè)細(xì)節(jié)都能被用來(lái)改變觀眾對(duì)于故事或電影語(yǔ)境的感覺(jué)，每個(gè)構(gòu)圖設(shè)置都能用來(lái)表達(dá)電影人物的處境和情感。
以后在看電影的時(shí)候，你也可以通過(guò)對(duì)畫面構(gòu)圖的分析，來(lái)理解電影所表達(dá)的語(yǔ)境意義，也許能夠更好的了解導(dǎo)演想要表達(dá)的思想。
來(lái)源：通宇嘉作
