講故事、聽故事以及分享故事是我們基于社會交往與本能需求的信息行為之一。
——《哈佛非虛構故事寫作課》
人類天生渴望溝通、渴望交流，馬斯洛的需求層次理論告訴我們社交需求作為人類的本能需求，其重要性僅次于生理和安全的需求。
每個人每天都發(fā)生著不同的事，我們迫切的想要把這些個人體驗轉(zhuǎn)訴給別人，而故事，就是最好的方式。
例如你連續(xù)收到了99天的玫瑰花，到100天的時候你才知道送花的原來是你一直暗戀的學長，又或者你看到一對夫妻在街上吵架，妻子突然拿出一把剪刀，刺進了丈夫的腹部。
你一定很想將這些故事說給別人聽，憋在心里會覺得如鯁在喉，難受極了。
另外，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展更是催生了一波又一波的“寫手”，他們將自己的故事記錄下來，放到網(wǎng)上。一個會寫故事的人能夠?qū)⑵降瓱o奇的事情講訴的精彩絕倫，而一個不會講故事的人，可能會將一個光怪陸離的經(jīng)歷復述的平淡無奇。
所以，學著去講/寫好一個故事，對于我們而言至關重要。
即使是虛擬的故事，也必須要來源于生活。否則就像飄在天上的云，軟綿綿的，好看卻不著調(diào)。
所以我們的故事首先需要扎根現(xiàn)實。
如果你仔細觀察的話，會發(fā)現(xiàn)我們的生活其實是由一個一個的碎片組成的。
上班高峰期的地鐵一如往常的擁擠，一個抱著小孩的母親在關門前的最后一瞬間擠進地鐵，車門差點夾著孩子。所有看到這一幕的人都倒吸一口涼氣，還有人下意識的喊出「小心孩子。」
下午同事發(fā)來微信，告訴我隔壁辦公室的同事XXX去醫(yī)院檢查，發(fā)現(xiàn)腦袋里長了個瘤子。家里的老婆馬上要生了，現(xiàn)在又出了這事，后面不知道該怎么辦。
晚上下班去陪閨蜜吃飯，她告訴你她回家的時候親眼看到床上躺著另一個女人，而她的男友赤身裸體的站在床邊，不知所措。
試著去觀察這些生活中的碎片，每一塊都能衍生出一個完整的故事。
就像哈佛非虛構故事寫作課里說的：
「抓住一個想法，一個中心的點子，然后去努力落實它、發(fā)展它，把它變成一個故事?！?/p>
隨手記錄下來這些點子和想法，它們就是我們故事的源泉。
每個人都是與眾不同的，沒有一個人的人生是和另一個人完全重合的。
即使是從小同吃同睡的雙胞胎，或是形影不離的熱戀情侶，他們的人生軌跡、每天遇到的事情、包括對同一件事情的看法都是不同的。
因此，嘗試去采訪一些陌生人，會為我們的故事帶來更豐富的情節(jié)。
嘗試讓你的受訪者回顧他最初的記憶，通常這個記憶就會是一個小故事，他有時間、有人物、有地點、也有情節(jié)，然后用引導的方式，讓受訪者感覺自己處于主導地位，而你只是個聽眾。
不要害怕去問陌生人一些隱私的問題，在心理學里面，我們通常認為人們更愿意去向和自己完全不相干的人吐露心聲。
我記得我之前在電視臺工作的時候，去采訪一位生活經(jīng)歷很豐富的殘疾人——他從小得了小兒麻痹，可戀愛經(jīng)歷卻十分豐富。我見過他的老婆，長得雖然不算傾國傾城，但氣質(zhì)也能算中上等。然而他卻在婚姻當中出過幾次軌，而他的老婆最終還是選擇原諒他。
我用引導的方式，讓他主動打開話匣子。原本兩個小時的采訪，我們聊了整整五個小時。末了，他對我說，「我真沒想到，我們才第二次見面，我就把我最不堪的故事都跟你說了。這件事，除了當事人，你是第一個知道的。」
在心理咨詢里面也有個默認的規(guī)矩——心理咨詢師是不能給熟人做咨詢的。如果有好友過來咨詢，心理咨詢師應該將其介紹給另外的咨詢師。只有面對完全陌生的人，我們才能夠放下心底的戒備——因為我們的生活圈子沒有重疊，所以我并不害怕你將我的故事到處亂說——反正你說了我和我周遭的人也不知道，并不會對我產(chǎn)生什么影響。
人們迫切的想要剖析自己，卻又害怕被熟人看穿——這樣復雜的情緒讓他們更愿意對一個陌生人，說出自己的故事。
就像喬恩富蘭克林說的：
「人們最感興趣的對象，其實是他們自己?！?/p>
有時候，我們必須要承認自己的平凡。
一個天才作家可能妙筆生花，靈感源源不斷。寫起故事來如魚得水，絲毫不帶停頓的。
而作為普通人的我們，有時候絞盡腦汁卻連開頭也寫不出來。好不容易把開頭擠了出來，回頭一看，「我去什么鬼東西?！谷缓笕縿h掉，再次從零開始。
結果一天過去了，一年過去了，一輩子過去了。你一個故事都沒寫好。
寫故事前我們嘗試把自己放空，把自己置于那個真實或虛擬的世界中去，按照著時間線讓事件一個個的展開。
不要去奢望第一次就能寫出多么完美的故事，這不過只是你的初稿。通過你的初稿，梳理清楚故事的整體脈絡，想象著這個故事應該是想要開始一段有終點的旅途的感覺，然后朝著那個目的地出發(fā)。
在這個旅途中，最困難的部分就是起步的階段。萬事開頭難，這話可一點都沒錯。就像開一臺手動擋的車，最常熄火的時候就是啟動的時候。
可一旦你把開頭寫出來了，接下來就把靈感交給鍵盤，心無旁騖的寫下去，盡量不要回頭去看你剛剛寫了什么。除了故事的情節(jié)與結構，其他的都不用在意。
等你把初稿完成，一個嶄新的、原始的世界就出現(xiàn)在你面前。
接下來，就是漫長的改稿時間了。
不要奢望寫完的初稿就能成為一個完美的故事，如果你寫故事那么容易，那么你也不會來看我的這篇文字。
面對你的初稿時，你不再是這篇文章的作者，而是一個嚴苛的審核者。摸著你的良心問你自己，當作為讀者的你第一次讀這個故事的時候，它能夠吸引你嗎？它哪些地方冗長了？哪些地方情節(jié)沒有交代清楚？
一個好的故事，核心競爭力是結構與情節(jié)本身。
什么時候該快速的一筆帶過，什么時候該進行細節(jié)的描寫，什么時候該進入高潮，什么時候該讓人的情緒放緩放慢。這些都需要由作者去把控。
就像前半部分主角的母親剛剛去世悲傷過度，后半部分立馬就和一個女生穿針引線么么噠，不僅讀者會一頭霧水，故事也沒了連貫性。
待故事的地圖繪制完成后，我們就要開始著手豐富這原始的世界了。原始的世界往往是破舊荒蕪的，我們需要去種點好看的花花草草，為天空和大地填上顏色，增加一些具有隱喻的畫面，或者倒掉一些無用的垃圾。
然后再跳出來，再審核，再修改，直到你覺得這能夠稱得上是一個還不錯的故事。
文章初稿或許能夠提供些句子或段落、精彩的概念、出人預料的措辭，或者是牢靠的框架。但所有這些恐怕都還尚未浮出水面，還陷在尚未成型的想法里。這些潛在的要素有待作者在下一稿和幾易其稿后進行梳理方能顯現(xiàn)。
——《哈佛非虛構故事寫作課》
寫故事其實沒有你想的那么難，但也絕不簡單。
所以只要你想寫，就去寫吧。只要寫了，就認真對待吧。
因為這個世界需要故事，更需要好的故事。
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