唐詩在我國詩歌發(fā)展史上占據了最光彩的一頁。宋詩在繼承唐詩傳統(tǒng)的基礎上，在思想內容和藝術表現形式方面都形成了自己鮮明的特色，出現了很多膾炙人口的經典詩作。下面這25首七言律詩在宋詩中占據重要地位，其影響力不輸唐代七言律詩。25首詩篇中，蘇軾和陸游各有五首，并列第一。
1.《村行》
王禹偁
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉(xiāng)。
《村行》是北宋詩人王禹偁創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩是作者即景抒情小詩中的代表作之一。這首詩以村行為線索，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情。
作者在前六句詩里描繪了一幅色彩斑斕、富有詩意的秋日山村晚晴圖，較好地體現了宋人“以畫入詩”的特點。詩的最后兩句由寫景轉入抒情。前句設問，寫詩人在吟詩之后不知為什么忽然感到悶悶不樂；后句作答，原來是詩人因驀然發(fā)現村橋原野上的樹像他故鄉(xiāng)的景物而產生了思鄉(xiāng)之情。這樣寫，就使上文的景物描寫有了著落，傳神地反映出了作者的心情由悠然至悵然的變化，拓深了詩意。
2.《山園小梅二首·其一》
林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
《山園小梅二首》是北宋詩人林逋創(chuàng)作的七言律詩組詩作品。這首組詩突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關系達到了精神上的無間契合。這組詩著意寫意傳神，采用側面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風骨，極富神韻。
《山園小梅二首·其一》這首詩開頭先寫梅花的品質不同凡花；頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現出梅花的淡雅和嫻靜；頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對梅花的態(tài)度，側面加強前一聯(lián)描繪出來的梅花的美；最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不需要酒宴歌舞這樣的豪華。
宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林和靖梅花詩云'疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，近似野薔薇也?！?/span>
3.《寓意》
晏殊
油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。
《寓意》是北宋詩人晏殊創(chuàng)作的一首七言律詩。這是抒寫別后相思的戀情詩。首聯(lián)追敘離別時的情景；頷聯(lián)寓情于景，回憶當年花前月下的美好生活；頸聯(lián)敘述自己寂寥蕭索的處境，揭示伊人離去之后的苦況；尾聯(lián)表達對所戀之人的刻苦相思之情。詩在表現手法上，將思想藏在詩的深處，通過景語來表達，然后在景語中注入強烈的主觀色彩，這樣，詩便顯得凄迷幽怨。
4.《落花》
宋祁
墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。
將飛更作回風舞，已落猶成半面妝。
滄?？蜌w珠有淚，章臺人去骨遺香。
可能無意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。
《落花》是北宋詩人宋祁創(chuàng)作的一首七言律詩。首聯(lián)破題，刻畫落花時一片迷離凄苦的景象，狀物而不滯于物；頷聯(lián)承上“落”意，從時空角度深入描繪了落花的全過程，極纏綿悱惻之致；頸聯(lián)以滄?？蜌w，珠猶迸淚，章臺人去，骨尚遺香，比喻落花的精誠專一，表現了詩人的忠厚悱惻之情；尾聯(lián)說花經蜂采，已成蜜入房，雖然想再招引蝴蝶，已無可能了，從而進一步落實了題中落字，結束全詩。
一般人都以花比喻美女，而宋祁卻反過來，以美女的快舞形容花之飛空，以美女殘妝形容花之委地。這正是作者的匠心所在。而最重要的則是這兩句詩還象征著一個人在艱難困苦中不屈不撓堅持到底的精神，因此為后世所推崇。
5.《東溪》
梅堯臣
行到東溪看水時，坐臨孤嶼發(fā)船遲。
野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。
短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩。
情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。
《東溪》是北宋詩人梅堯臣創(chuàng)作的一首七言律詩。全詩圍繞看水，寫出了水鄉(xiāng)的秀麗風光與自己的閑情逸趣，造語平淡，描繪縝密。
6.《戲答元珍》
歐陽修
春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
《戲答元珍》是北宋文學家歐陽修創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩是作者遭貶謫后所作，表現出謫居山鄉(xiāng)的寂寞心情和自解寬慰之意。歐陽修對政治上遭受的打擊心潮難平，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，但他并未因此而喪失自信、失望，而是更多地表現了被貶的抗爭精神，對前途仍充滿信心。
此詩首聯(lián)寫山城荒僻冷落；頷聯(lián)承前細寫山城荒涼之景，寫出殘雪累累、寒雷殷殷中蘊孕的生機一片；頸聯(lián)寫作者多病之身在時光變遷、萬物更迭中產生的客子之悲；尾聯(lián)寫自己早年作客洛陽，稔熟洛陽牡丹，今日山城野花雖晚，但自己全不在意，表現出善處逆境的思想性格。
7.《葛溪驛》
王安石
缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。
病身最覺風露早，歸夢不知山水長。
坐感歲時歌慷慨，起看天地色凄涼。
鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。
《葛溪驛》是北宋文學家王安石創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩是一幅“驛站秋夜難眠圖”，以“亂”為詩眼，情景交融，抒寫了詩人的家國之思。首聯(lián)借殘月、滴漏、昏暗的燈光暗寫詩人心煩意亂；頷聯(lián)直寫身體之病、羈旅之困、懷鄉(xiāng)之愁，點明“亂”的部分原因，為進一步寫“亂”蓄勢；頸聯(lián)轉寫憂國之思，以天地凄涼的色彩加以烘托，使煩亂的心情更加推進一層；尾聯(lián)用襯托手法，借疏桐蟬鳴將詩人的煩亂渲染到極致。
清紀昀：“老健深穩(wěn)，意境自殊不凡。三、四句細膩，后四句神力圓足。”
8.《和子由澠池懷舊》
蘇軾
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。
《和子由澠池懷舊》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩表達對人生來去無定的悵惘和往事舊跡的深情眷念。前四句以雪泥鴻爪比喻人生，把人生看作漫長的征途；后四句照應“懷舊”詩題，以敘事之筆，深化雪泥鴻爪的感觸。全詩動蕩明快，意境恣逸，是蘇軾七律中的名篇。
清代紀昀：“前四句單行入律，唐人舊格；而意境恣逸，則東坡本色。”（《始己評蘇詩》卷三）
9.《和董傳留別》
蘇軾
粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華。
厭伴老儒烹瓠葉，強隨舉子踏槐花。
囊空不辦尋春馬，眼亂行看擇婿車。
得意猶堪夸世俗，詔黃新濕字如鴉。
《和董傳留別》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩首聯(lián)寫董傳粗絲綁發(fā)，粗布披身，贊揚董傳雖然貧窮，但勤于讀書，因此精神氣質非同常人；頷聯(lián)寫董傳倦于從師學禮，忙于溫書應考，表明董傳的志向不甘心過貧苦的日子，希望通過科舉出人頭地；頸聯(lián)用兩個典故鼓勵董傳，雖不能像孟郊那樣騎馬看花，但卻有機會被“選婿車”包圍而眼花繚亂；尾聯(lián)承上繼續(xù)對董傳給予鼓勵，希冀董傳能夠有朝一日，可以金榜題名，揚眉吐氣，以夸世俗。全詩蘊藉含蓄，巧于用典，層層交織著董傳粗衣在外而經綸在內以及貧困窘迫的情狀與作者美好的祝愿之間的種種矛盾，造成強烈的反差，給人以深刻的印象。其中“腹有詩書氣自華”一句，廣為傳誦，膾炙人口。
清末高步瀛《唐宋詩舉要》：“（首聯(lián)二句）飄然而來，有昂頭天外之概?！?/span>
10.《有美堂暴雨》
蘇軾
游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
《有美堂暴雨》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩生動地展現暴雨由遠而近、橫跨大江、呼嘯奔來的壯觀景象。首聯(lián)非常特征地寫出了雨前一剎那的氣氛，在撥不開的濃云堆積低空的時候，一聲炸雷從云中鉆出來了，預示暴雨即將來臨；頷聯(lián)三句是想象，四句是親見；頸聯(lián)二句具體寫暴雨，把西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓聲；尾聯(lián)寫觀感，突發(fā)奇想，聯(lián)想到李白的故事。詩如寫生畫家即興揮毫，臨摹自然實景，展現大自然的壯麗雄偉之景。
11.《六月二十日夜渡?！?/span>
蘇軾
參橫斗轉欲三更，苦雨終風也解晴。
云散月明誰點綴？天容海色本澄清。
空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。
《六月二十日夜渡?！肥潜彼挝膶W家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。該詩回顧了詩人被流放到南方的經歷，表現了他北歸的興奮之情，以及九死不悔的堅定意志和堅強自信、曠達豪放的襟懷。全詩多次運用“比”的手法，韻味深遠。
清代文學家紀昀：“前半純是比體。如此措辭，自無痕跡?！?/span>
12.《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》
蘇軾
東風未肯入東門，走馬還尋去歲村。
人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。
江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。
已約年年為此會，故人不用賦招魂。
《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩寫尋春之樂，同時抒發(fā)了“人如秋鴻，事如春夢”的感嘆，用人生虛無的思想來排遣心中的煩惱和痛苦，最后兩句則表達了詩人豁達的襟懷。此詩對仗精妙，比喻新穎，把抽象的事物塑造得美妙具體，大大增強了藝術效果。
清代紀昀評點《蘇文忠公詩集》：“自囿于聲律，而都'溫雅可誦’。三、四深警?！?/span>
13.《登快閣》
黃庭堅
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
《登快閣》是北宋詩人黃庭堅創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩作于作者在太和令任上。百姓的困苦，官吏的饕餮，使作者有志難展，于是產生孤獨寂寞之感。此詩抒發(fā)在開朗空闊的背景之下忘懷得失的“快”意之感，以及知音難覓而產生歸隱之思。全詩先敘事，再寫景，一氣貫注，波蕩生姿，結以弄笛盟鷗，余韻無窮，集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，被評論家們認定為黃庭堅的代表作。
方東樹：起四句且敘且寫，一往浩然。五六句對意流行。收尤豪放，此所謂寓單行之氣于排偶之中也。（《昭昧詹言》卷二十）
14.《寄黃幾復》
黃庭堅
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
《寄黃幾復》是北宋詩人黃庭堅創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩稱贊黃幾復廉正、干練、好學，而對其垂老沉淪的處境，深表惋惜，抒發(fā)了思念友人的殷殷之情，寄寓了對友人懷才不遇的不平與憤慨。全詩情真意厚，感人至深。而在好用書卷，以故為新，運古于律，拗折波峭等方面，又都表現出黃詩的特色，可視為黃庭堅的代表作。
宋人王直方《王直方詩話》：張文潛嘗謂余曰：“黃九詩'桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈’，真是奇語。”
15.《春懷示鄰里》
陳師道
斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。
剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。
風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。
屢失南鄰春事約，只今容有未開花。
《春懷示鄰里》是宋代詩人陳師道創(chuàng)作的一首七言律詩，作于1100年（元符三年）春天，當時作者陳師道家居徐州，生活清貧，以讀書作詩自遣。首聯(lián)極言春雨連綿的蕭瑟景象與所居之處的破敗冷落；頷聯(lián)表達雖欲出門尋春又覺心灰意懶的蕭然情杯，顯示詩人生活的不得意；頸聯(lián)從小處著墨，描繪了眼前熱鬧的春景，并暗寓自身不得其時之慨；尾聯(lián)切題，對辜負鄰居的相邀表示歉意，且寫出尚愿前往赴約共賞最后春光之意。這首詩是詩人寫給鄰里說明自己“屢失”“春事約”的原因，也表達了自己凄苦寂寥的生活和心情。語言峭拔生新，點鐵成金。全詩情感深沉細膩，意境新奇。
方回《瀛奎律髓匯評》卷十贊曰：“淡中藏美麗，虛處著工夫，力能排天斡地?！?/span>
16.《赴建康過京口呈劉季高》
葉夢得
客路重經黃鵠前，故人能得暫留連。
長槍大劍笑安用，白發(fā)蒼顏空自憐。
照野已驚橫雉堞，蔽江行見下樓船。
灞陵醉尉無人識，漫對云峰說去年。
《赴建康過京口呈劉季高》是宋代詩人葉夢得創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩作于南宋朝廷與金人達成議和之后。詩中描繪了故友重逢、時局動蕩、國防薄弱、詩人雖官小卻有復國之志，表現了兩位友人對時局的憂慮，以及對和議的深為不滿。全詩詩意悲慨蒼涼、情辭苦澀。全詩充滿憂國之情，深沉悲壯。
17.《傷春》
陳與義
廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。
孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。
稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。
《傷春》是宋代詩人陳與義創(chuàng)作的一首慨嘆國事的悲憤詩。首聯(lián)嘆惜朝廷無平戎之策，致使金兵不斷南侵，國勢日衰；頷聯(lián)舉汴京淪陷、飛龍入海兩件典型事例，說明投降路線造成的嚴重后果，既痛心疾首，也隱含諷刺；頸聯(lián)緊扣詩題寫詩人有國難奔，有家難回的悲痛心情，感人肺腑；尾聯(lián)贊揚抗金將領的勇敢行為，激勵人們的愛國熱情。全詩語句明凈，音調響亮，用典貼切，形象生動。
清·紀昀《瀛奎律髓匯評》卷三二批曰：“此首真有杜意?！?/span>
18.《游山西村》
陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
《游山西村》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩抒寫江南農村日常生活，詩人緊扣詩題“游”字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現不盡之游興。首聯(lián)寫詩人出游到農家，頷聯(lián)寫村外之景物，頸聯(lián)寫村中之情事，尾聯(lián)寫頻來夜游。各聯(lián)所寫雖各有側重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風光與淳樸的村民習俗和諧地統(tǒng)一在一幅完整的畫面上，創(chuàng)造了優(yōu)美清新的意境和恬淡雋永的格調。全詩立意新巧，運用白描手法，不用辭藻涂抹，自然成趣。
清代方東樹《昭昧詹言》：“以游村情事作起，徐言境地之幽，風俗之美，愿為頻來之約。”
19.《臨安春雨初霽》
陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
《臨安春雨初霽》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。詩開篇即以問句的形式表達世態(tài)炎涼的無奈和客籍京華的蹉跎，直抒胸臆，情感噴薄，整首詩的情緒在開篇即達到高潮，后面三聯(lián)逐漸回落。無論是夜不能寐聽春雨，天明百無聊賴“作草”“分茶”，還是自我安慰說“清明可到家”，都是開篇兩句的注腳，都是本已厭倦官場卻又客籍京華的無奈之舉。整首詩在情思的氣勢上由高到低，而又渾然一體?！靶且灰孤牬河辏钕锩鞒u杏花。”此句被譽為“繪盡江南春的神魄”。
20.《書憤》
陸游
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！
《書憤》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。全詩緊扣一“憤”字，可分為兩部分。前四句概括了自己青壯年時期的豪情壯志和戰(zhàn)斗生活情景，其中頷聯(lián)擷取了兩個最能體現“氣如山”的畫面來表現，不用一個動詞，卻境界全出，飽含著濃厚的邊地氣氛和高昂的戰(zhàn)斗情緒。后四句抒發(fā)壯心未遂、時光虛擲、功業(yè)難成的悲憤之氣，但悲憤而不感傷頹廢。尾聯(lián)以諸葛亮自比，不滿和悲嘆之情交織在—起，展現了詩人復雜的內心世界。這首詩意境開闊，感情沉郁，氣韻渾厚。
清·李慈銘《越縵堂詩話》：全首渾成，風格高健，置之老杜集中，直無愧色。
21.《病起書懷》
陸游
病骨支離紗帽寬，孤臣萬里客江干。
位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。
天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾。
出師一表通今古，夜半挑燈更細看。
《病起書懷》是南宋詩人陸游被免官后于淳熙三年（1176年）四月在成都所作的詩作。這首詩從衰病起筆，以挑燈夜讀《出師表》結束，所表現的是百折不撓的精神和永不磨滅的意志。其中“位卑”句不但使詩歌思想生輝，而且令這首七律警策精粹、靈光獨具，藝術境界拔人一籌。全詩表達了詩人的愛國情懷以及憂國憂民之心。
明代著名文學家楊慎：“纖麗處似淮海，雄慨處似東坡?！?/span>
22.《六月二十四日夜分夢范致能李知幾尤延之同集江亭諸公請予賦詩記江湖之樂詩成而覺忘數字而已》
陸游
露箬霜筠織短篷，飄然來往淡煙中。
偶經菱市尋溪友，卻揀蘋汀下釣筒。
白菡萏香初過雨，紅蜻蜓弱不禁風。
吳中近事君知否，團扇家家畫放翁。
《六月二十四日夜分夢范致能李知幾尤延之同集江亭諸公請予賦詩記江湖之樂詩成而覺忘數字而已》是南宋詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩首聯(lián)寫自己駕著小舟，在淡煙繚繞的湖光山色中游弋；頷聯(lián)承接上文，寫自己還沒訪得溪友，卻開始釣魚了；頸聯(lián)寫景，描寫靜態(tài)的荷花和動態(tài)的蜻蜓；尾聯(lián)一筆挽回，說蒲扇上的放翁，豈非就是前六句所描摹的放翁。這首詩風格清新、飄逸，以空靈見勝。
清·王文濡《歷代詩文名篇評注讀本》：“江湖之樂，不圖於夢中得之?！?/span>
23.《泊平江百花洲》
楊萬里
吳中好處是蘇州，卻為王程得勝游。
半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。
岸傍楊柳都相識，眼底云山苦見留。
莫怨孤舟無定處，此身自是一孤舟。
《泊平江百花洲》是南宋詩人楊萬里創(chuàng)作的一首七言律詩。這是一首旅途中感慨人生之作，首聯(lián)交待自己與蘇州的因緣，頷聯(lián)由此時此地的體驗聯(lián)想到一生的經歷引發(fā)出對羈旅生涯的感慨，頸聯(lián)描述自己與百花洲的特殊關系，尾聯(lián)用形象的比喻對自己飄泊不定的生涯作了概括。這首詩的格調輕快清新、灑脫自然。語言平易樸實，語調流暢，有較強的藝術感染力。
近代·陳衍《宋詩精華錄》：借云山苦見留，詠作百花洲無限深情。
24.《落梅》
劉克莊
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻？
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。
東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。
《落梅》是南宋詩人劉克莊創(chuàng)作的一首七言律詩。首聯(lián)描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，頷聯(lián)承上，用工整的對仗、形象的比喻進一步刻畫落梅，頸聯(lián)繼寫落梅之結局，尾聯(lián)在此基礎上抒發(fā)議論，點明主題。全詩描寫梅花，卻未見梅花，運筆委婉，將詠物與抒懷有機結合，也將詩人的情感表達地淋漓盡致。
25.《過零丁洋》
文天祥
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
《過零丁洋》是南宋文學家文天祥創(chuàng)作的一首七言律詩。此詩前二句，作者回顧平生；中間四句緊承“干戈寥落”，明確表達了作者對當前局勢的認識；末二句是作者對自身命運的一種毫不猶豫的選擇。全詩表現了慷慨激昂的愛國熱情和視死如歸的高風亮節(jié)，以及舍生取義的人生觀，是中華民族傳統(tǒng)美德的崇高表現。
謝榛：結句當如撞鐘，清音有余”（《四溟詩話》）
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