懷古詩詞在唐詩宋詞中占有重要地位。她們以歷史事件、人物及陳跡為題材，借登高望遠、游覽臨幸及觀瞻憑吊之機，藉以實現(xiàn)感慨興衰、寄托哀思與托古諷今之目的。多寫故國往事、人世代謝，且常興事用典、格物致知，格調(diào)含蓄低沉悲壯。詞原是配合燕樂而創(chuàng)作的歌辭，其后逐漸脫離音樂，而成為一種長短句的詩體。在詞的軔初——唐末五代時期，尤其受西蜀“花間詞派”和江南“南唐詞派”影響，這種新的文學(xué)形式主要以閨閣繡幌、相思情愛為主題，浮艷頹靡，秾麗纖弱，以至于人們普遍認為：“詞為艷科，以婉約為正宗！”而最早開拓創(chuàng)新，將詞的題材范圍延展至登臨憑吊懷古領(lǐng)域的，則是西蜀著名文人歐陽炯。
江城子·晚日金陵岸草平
〔五代〕歐陽炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺上月，如西子鏡照江城。
《江城子·晚日金陵岸草平》是五代宋初時期，歐陽炯創(chuàng)作的一首懷古詞。該詞以夕陽下的金陵古城為憑吊對象，抒發(fā)世事變遷與興亡代謝之感。寫慨嘆皆由景起，摹景致皆為情設(shè)，空靈雋永，含蓄蘊藉，情景交融，被譽為我國文人的第一首懷古詞。
“晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。”前三句寫夕陽下的金陵晚景，那晚日殘照、落霞殷紅、齊平岸草及無情逝水，隱約透出迷茫失落與悵惘，滄桑凄美而又寂寥。夕陽映照著古都金陵，茵綠春草與江岸齊平，晚霞染紅了江際天空，大江東去，逝水無情，永無止息！
“六代繁華，暗逐逝波聲?！苯佣涑小八疅o情”，生歷史感慨，發(fā)追古幽思，深邃綿遠悠長。那六朝曾經(jīng)的富庶繁華，都追逐著這東去的濤聲，悄然無聲地湮滅消逝而去。
“空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城?！蹦┒溆裳矍爸赂⊙荛_來，思緒延展至金陵之外的姑蘇與六朝之前的吳越西子，增強了歷史的凝重度與歲月的滄桑感。只有這姑蘇臺上的一輪皓月，如同西施姑娘的梳妝鏡子，照盡那歷史的興亡與這千古斑駁之江城！
江城子，詞牌名，由吟詠江城之事而得名?！白印睘榍缶Y。因韓淲詞有“臘后春前村意遠”句，又名《村意遠》；晁補之改名為《江神子》；又名《水晶簾》，緣由無考。興起于晚唐，源自于唐代酒令，由文人韋莊最早依調(diào)創(chuàng)作，其后均為單調(diào)。直至北宋蘇軾變單調(diào)為雙調(diào)，由此發(fā)展成熟、格式定型并得以推廣。
單調(diào)有四體，字數(shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下闕各七句，五平韻。格律多為平韻格，雙調(diào)體偶有填仄韻者。五代時，牛嶠單調(diào)詞添二字于第二句，開宋詞添字之法。尹鶚單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字與攤破之法。代表作有韋莊的《江城子·恩重嬌多情易傷》、蘇軾《江城子·密州出獵》《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等。
歐陽炯對詞及本詞牌的貢獻：一是將單調(diào)詞結(jié)尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞“襯字之法”的先河，為詞的創(chuàng)新發(fā)展乃至元曲襯字衍進形成奠定了基礎(chǔ)；二是本篇用原始題意吟詠揚子江畔的古城金陵，《江城子》這個詞調(diào)原為歌詠古江城（金陵，今南京）之事。歐陽炯不是現(xiàn)存第一個作《江城子》的，但卻是第一個對該詞牌原意回歸的詞人。
歐陽炯（896-971年），亦作歐陽迥，五代宋初詞人。益州華陽（今四川成都）人，字號不詳。一生歷經(jīng)五代宋初時期，最高官至宰相，事跡見《宋史·西蜀世家》《十國春秋》。為人性情坦率放誕，生活儉素自守。頗多才藝，善長笛，精音律，通繪畫，能文善詩，尤工小詞。其詞多寫艷情，風格秾麗，流于淫靡。曾為《花間集》作序。存文兩篇，詩五首，詞四十七首，見《花問集》《尊前集》及《唐五代詞》。王國維輯《歐陽平章詞》一卷。
附：《江城子》著名詞曲
江城子·髻鬟狼藉黛眉長
〔五代〕韋莊
髻鬟狼藉黛眉長，出蘭房，別檀郎。角聲嗚咽，星斗漸微茫。露冷月殘人未起，留不住，淚千行。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
〔宋代〕蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
江城子·密州出獵
〔宋代〕蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
江城子·西城楊柳弄春柔
〔宋代〕秦觀
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
