古風(fēng)填詞技巧：
1、踩點(diǎn)
在古風(fēng)歌曲填詞中，踩點(diǎn)是很重要的第一個(gè)環(huán)節(jié)，雖說現(xiàn)在的古風(fēng)歌曲大多是填現(xiàn)成曲或是寫原創(chuàng)詞，有些已經(jīng)有人填過詞的歌曲可以根據(jù)原詞的格式與字?jǐn)?shù)來寫，但有些曲子是沒有填過詞找不到參照的，或是有的詞作并不喜歡原詞的格式想自己來找旋律填詞（例：《百鬼夜行》與《山雨》，《月江西》與《春弄》），那就需要靠詞作自己來聽曲子，根據(jù)他想要的旋律找出每一句去掉要填幾個(gè)詞幾個(gè)字，它的句式是怎樣分的，整首歌下來要分為幾段，這首詞的大致格式是怎樣，這就是踩點(diǎn)。
如何踩點(diǎn)呢？用《因緣劫》這首歌作為例子，如果這只是一首沒有歌詞的純音樂，聽著伴奏，先摸清從哪里開始，到哪里結(jié)束，大體分為幾段，做好這些準(zhǔn)備之后就可以聽著曲子，根據(jù)它的節(jié)奏去聽它的句式與字?jǐn)?shù)，那《因緣劫》的句式和字?jǐn)?shù)就是這樣的：
00:37 A1 4 4 7 4 4 8 76 13 7 7 11 B 5 5 11 5 59 5 5 11 5 5 9
02:31 A2 4 4 7 4 48 7 6 13 7 7 11 11
然后就可以根據(jù)這個(gè)來填詞就容易的多，當(dāng)然，有原詞參照的曲子就可以跳過這一步。
2、靈感
古風(fēng)歌曲填詞的靈感一般取決于兩個(gè)方面，一是曲風(fēng)，二是詞作個(gè)人的思想。古風(fēng)歌曲可以分為婉約派和豪放派。豪放派曲子一般適合征戰(zhàn)、帝王等劇情詞，婉約派曲子可選填的故事題材就比較多，愛恨離愁是最常見的，但同時(shí)也能從《詩經(jīng)》、唐詩宋詞等文獻(xiàn)中獲取題材，也可以寫歷史人物，典故等。（例《大唐紅顏賦》《采薇》《春弄》）。抒情詞的靈感往往來源于一首詩詞，一棟古建筑或是一個(gè)風(fēng)景，一副畫面。（例《思凡》《碧江涵秀》）
靈感是突發(fā)性的、稍縱易逝的，如何獲得靈感呢？
?。?span lang="EN-US">1）生活體驗(yàn)與積累
在古風(fēng)詞中，不管是劇情詞還是抒情詞都能加入詞作對生活的感悟，生活的體驗(yàn)和積累是靈感的搖籃，就像辛棄疾的名句：“眾里尋他千百度。暮然回首，那人卻在燈火闌珊處”。
（2）心里狀態(tài)和環(huán)境
靈感的產(chǎn)生往往都是在創(chuàng)作者沒有特地準(zhǔn)備下忽然迸發(fā)出來的，靈感的獲得是一種被動的思維接受過程，而非主動所能獲得的。很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，都是創(chuàng)作者在無意識的心里狀態(tài)下獲得的靈感，比如像走路、上廁所、洗澡聊天、睡覺這些松弛的精神環(huán)境，是比較容易獲得靈感的。當(dāng)我們?nèi)鄙凫`感的時(shí)候，可以看一些古詩詞的書籍，古詩詞里的詩句和意境往往都能給我們一些創(chuàng)作靈感，當(dāng)這些靈感在我們大腦中一閃而過的時(shí)候我們就要緊緊地抓住，并且把思想高度地集中在靈感的焦點(diǎn)，充分發(fā)揮自己的主觀想象力，進(jìn)一步地使靈感得到擴(kuò)大。
（3）學(xué)會思考和創(chuàng)造
思考是獲得靈感的必經(jīng)之路，我們在獲得一定的靈感之后，哪怕只是幾個(gè)詞語或者句子，我們都要在此基礎(chǔ)上思考它的發(fā)展和延伸，通過自己的想法來使自己獲得的靈感得到發(fā)展和延伸，使這首詞不脫離主線卻也能豐富起來。其實(shí)，靈感是人皆有之的，只要認(rèn)真地感受生活、思考生活，靈感隨處可見。
3、意境
古風(fēng)詞很注重意境，意境不是虛幻的，意境是將自己想要表達(dá)的“情”與“景”通過藝術(shù)加工，融入自己的情感，然后交融，使意境達(dá)到完美的體現(xiàn)。
意境即是主觀思想與可觀事物的結(jié)合，同時(shí)它也是歌詞的“靈魂”賴以生存的環(huán)境。一個(gè)好的作品，必須通過意境的營造，使作品的主題和中心思想得到最完整的體現(xiàn)。
意境是賦予詩、詞作品形態(tài)美的重要因素，而“意”與“境”的關(guān)系是相互作用的，“意”（情）因“境”（景）而獲得形象，使其具象而有所觸感；“境”（景）因“意”（情）而變得鮮活、生動，有血有肉。因此，詞作的情感與情趣，是“造境”成敗的根源所在，意高境遠(yuǎn)、意境渾融乃是詩詞創(chuàng)作的最高境界。
在意境上，歌詞寫作既有似于是個(gè)創(chuàng)作，又不完全等同于是個(gè)創(chuàng)作。但古風(fēng)詞與詩詞有著異曲同工之妙，在寫作古風(fēng)詞的時(shí)候只要能掌握住詩詞的精髓那意境是很容易營造出的。
4、節(jié)奏
語言具有輕重、緩急的規(guī)律性。你對一首曲子有了靈感，找到點(diǎn)了，但是也不能不管它的節(jié)奏只當(dāng)是填充般給它胡亂填上東西，每一字一句都是需要根據(jù)音樂的節(jié)奏來的，不然即使填出了一首很好的詞，有一個(gè)很好的歌手，但是你的詞跟不上節(jié)奏也是白費(fèi)。古風(fēng)詞不比現(xiàn)代詞，古風(fēng)詞和詩詞一樣是有平仄規(guī)律的，只要你的詞符合曲子的節(jié)奏，你在填詞過程中不去管它的平仄，當(dāng)你寫完后你會發(fā)現(xiàn)你的詞是符合平仄的。詞作在填詞過程中也是需要聽著曲子來填的，不能踩點(diǎn)結(jié)束后就把曲子丟一邊，填的每一個(gè)詞每一個(gè)句子都要根據(jù)曲子來，適當(dāng)?shù)暮叱獊碇肋@節(jié)音調(diào)和自己的詞是不是吻合，唱起來會不會奇怪會不會拗口，同時(shí)也要注意語言的流暢姓。語言流暢是歌詞創(chuàng)作的最低標(biāo)準(zhǔn)，只有當(dāng)語言節(jié)奏符合人們的口語習(xí)慣或者悅讀習(xí)慣時(shí)，歌詞語言才具有歌唱的基礎(chǔ)。
節(jié)奏還具有對稱性。對稱是很多藝術(shù)形式的基本標(biāo)準(zhǔn)，它具有一種平衡的美感。保持了節(jié)奏的對稱性，也就是保持了歌詞的平衡性。歌詞節(jié)奏的對稱性可以安排再句與句之間，也可以安排再段與段之間。
例如：盛世浮生，筆端百轉(zhuǎn)紅顏?zhàn)彛荒奚延鹨略鴦泳┤A，執(zhí)手訴情深；漁陽鼙鼓，馬嵬坡前恨平生；還記當(dāng)年七夕月，緣許三生，此夜聞鈴卻作斷腸聲。幽幽梅魂，一縷隨水一成塵，驚鴻過影花骨瘦盡，誰聽玉笛聲；佛骨檀香，多情解語慰虔誠，洛陽春暖酒自斟，流光一瞬，剎那離愁又添淚一痕?！?/span>《大唐紅顏賦》
在歌詞的節(jié)奏上，同意和對比既是一對矛盾，同時(shí)又是密不可分的孿生兄弟，如果一首歌詞的遇言節(jié)奏，從頭到尾只有統(tǒng)一沒有對比，則會顯得單調(diào)、乏味；如果沒有統(tǒng)一的基礎(chǔ)就追求對比，又會顯得零散、雜亂。因此，歌詞的節(jié)奏安排，既要在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求對比，也要在變化、對比中求得統(tǒng)一。
5、句式（多用在原創(chuàng)詞中）
歌詞的句式，也就是由歌詞語言組成的句子形式。一句歌詞的句式，至少由兩個(gè)詞組組成。根據(jù)字?jǐn)?shù)或詞匯的多少，歌詞句式可分為短句、長句和長短句。蔽日我國古詩中的五言、七言和雜言，分別代表了幾個(gè)不同類型的句式特征。
古風(fēng)詞句式一般常見的有：3 3 7，3 3 4，7 7，5 7，多為長短句結(jié)合并用或是長句，短句很少。
6、韻律
韻是詩詞格律的基本要素之一，也是構(gòu)成詩詞音韻協(xié)和的重要因素。
所謂“押韻”，就是將韻母相同或相近的字，使之有規(guī)律的出現(xiàn)在詩詞的同一位置上。一般情況下，同韻字都出現(xiàn)在每一句的句尾，因韻尾相同，因此又稱“韻腳”，押韻實(shí)際上也就是將韻腳相同的字放在句子的句末，使之形成音韻上回旋的美感，形成音韻諧和的整體效果。
押韻在我國古詩詞創(chuàng)作中有著悠久的傳統(tǒng)，因此，對于押韻的知識，我們可以從大量的古典詩詞中去借鑒古人的創(chuàng)作精髓。
古風(fēng)詞的押韻相比現(xiàn)代詞是比較嚴(yán)格的，押韻是歌詞韻律的基礎(chǔ)，押韻的技巧也是歌詞創(chuàng)作的基本技巧。
押韻的幾種方式：
?。?span lang="EN-US">1）嚴(yán)格押韻：嚴(yán)格押韻是只每句都押韻，整首歌詞從頭至尾都采用同一個(gè)韻腳。
?。?span lang="EN-US">2）近韻通押：是指將一些韻母發(fā)音相近的字也納入押韻的范疇，這樣在很大程度上擴(kuò)大了詞匯的選擇空間，可以更大程度地來豐富歌詞的語言色彩。
?。?span lang="EN-US">3）大致押韻：大致押韻是只大多數(shù)句子在韻腳上保持一致，個(gè)別句出現(xiàn)不押韻；或者采取“聽韻通押”的方式，保持韻律格調(diào)的基本統(tǒng)一，但非嚴(yán)格押韻。
?。?span lang="EN-US">4）中途換韻：是指在一首作品中有規(guī)律的變換韻腳，但不是一句換一個(gè)，而是根據(jù)段落來，一般的中途換韻都出現(xiàn)在“主歌”和“副歌”之間，即“主歌”一個(gè)韻腳，“副歌”一個(gè)韻腳。
在填詞過程中韻腳也不是隨意選擇的，一般都根據(jù)曲調(diào)來選擇，比如曲調(diào)比較高的一般選擇“ang”之類的開口音，這個(gè)要根據(jù)音樂來定，是為了讓演唱者唱起來更輕松上口。古風(fēng)詞中的韻腳一般“ang”“i”“ian”“eng”“o”“ao”“ei”“iu”“uan”“a”“u”等。
7、表現(xiàn)手法
在歌詞寫作中，為了使語言更具表現(xiàn)力，詞作經(jīng)常采用一些特殊的修辭手法來修飾文字或語句，以加強(qiáng)語言的生動性和形象性。
?。?span lang="EN-US">1）、賦陳
賦陳是指開門見山，直接敘述或描寫事物的寫作手法。例如：夜出，青狐妖，裹素腰，纖媚笑，流目盼，生姿嬌，從容步，回首一探萬千瑤。月花好，云竹茂，風(fēng)縹緲，自舞靈巧，芙蓉俏，冰肌綃，入俗世看盡紅塵，誰能與我共逍遙?！肚嗝暮?span lang="EN-US">
?。?span lang="EN-US">2）、比喻
例如：大漠風(fēng)沙淹沒荒樓寂寞，鬼魅撲朔是情愫的序幕，濃情佳釀滲透入肌膚，素手嬌顏蠱惑人心噬無辜?！舵?zhèn)命歌畫皮》。
?。?span lang="EN-US">3）、起興
起興是指先描寫其他事物，來引出所要表達(dá)的中心思想。例如：飲屠蘇 一世流年作陪，看桃花 爭艷千年它不會醉，我舉杯敬輪回相問故人何時(shí)歸，無人對，徒留寂寞來相偎。若今生魂魄枯萎，盼他朝與君再會，日日夜夜，守你年年歲歲。太美的夢易碎，待追憶成灰，我無悔。一生年華逝流水?！肚鐨憽?span lang="EN-US">
?。?span lang="EN-US">4）、夸張
例如：朝露曇花，咫尺天涯，人道是黃河十曲，畢竟東流去。八千年玉老，一夜枯榮，問蒼天此生何必？——《剎那芳華曲》
?。?span lang="EN-US">5）、對偶
對偶是把字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同或相似，意義相關(guān)或相對的兩個(gè)或兩個(gè)以上的短語，句子排列起來，來表達(dá)意思相近或相對的修辭方法。例如：凜凜劍光勝過夜寒，不毀榮耀閃過星光，華麗衣裳白過月亮，無上驕傲越過太陽，不忘我模樣記癡狂在天上。——《噬月教主》
?。?span lang="EN-US">6）、反復(fù)
反復(fù)是指有意地重復(fù)使用某個(gè)詞語、句子、詞組，它具有強(qiáng)調(diào)語氣，突出重點(diǎn)的作用。例如：春風(fēng)拂曉：沙沙。雨絲拂曉：沙沙。冬去春來，新柳搖。舊枝抽穗：葳蕤。百花爭輝：葳蕤。魚嬉淺水，燕歸來?！?/span>《春弄》
?。?span lang="EN-US">7）、重疊
重疊主要是指語言上疊字的運(yùn)用，具體的將就是把某個(gè)字或詞重疊使用。例如：一抹紅燭光斂，一抹琉璃帳掩，一抹朱玉紗簾，一抹豐姿笑嫣，夜光杯中流連，百花叢中迷眼，琵琶聲中絆牽，胡旋驚弦?！堆`舞姬》
（8）、排比
排比是將三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的短語或句子排列在一起，用來加強(qiáng)語勢、強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、加重感情的修辭方式。例如：卿尚小，共采薇。風(fēng)欲暖初成蕊。問離人，山中四季流轉(zhuǎn)又幾歲。卿初嫁，獨(dú)采薇。露尚稀，葉已翠。問征人，何處望鄉(xiāng)。一枯一葳蕤。卿已老，憶采薇。草未凋，又抽穗。問斯人，等到野火燃盡胡不歸。昔我往，楊柳垂。今我來，雪霏霏。問故人，可記當(dāng)年高歌唱采薇?！?/span>《采薇》
8、語言特征
?。?span lang="EN-US">1）、通俗性
所謂“通俗”，就是容易被大眾所接受的，尤其是古風(fēng)詞，很多古風(fēng)詞都類似于古詩詞一樣的文言文，但也有比較通俗的詞，這樣的詞一般適用于句式較長的曲子。例如：雪欲來的時(shí)候，又燙一壺酒，將寂寞，綿長入口。大寒夜，山那頭，彤云出岫。小爐邊，那首歌謠，不經(jīng)意被寫就。白露前，麥未熟，恰是初秋。約臨走，將柴扉輕叩。嶺上霜紅也浸透了眼眸，那首歌，哽在喉，沉默不忍回頭。——《采薇》
?。?span lang="EN-US">2）、精練性
歌詞的體裁短小精悍，一般都是通過很少的字?jǐn)?shù)來表達(dá)一個(gè)完整的中心思想。例如：銅鏡碎 碎英眉 眉心一池忘川水。臨水照 照花美 美目蒙塵鋪錦灰。折腰舞舞人醉 醉夢何曾故人歸。燈花淚 淚濕滿襟華夜難寐?！冻芯Z》
（3）、形象性
歌詞形象實(shí)際上就是詞作從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的生活畫面，它是通過藝術(shù)語言，描述出看得見、摸得著的生活畫面。例如：暮時(shí)的煙雨，打濕了街。霧蒙住誰的視線。青石板的橋，立了多年。淡淡地訴說云煙。淚濕的青苔，洗凈屋檐。檐下渠水映青天。雨打梨花謝，落了一夜。韶華易謝，總有些不變。——《碧江涵秀》
【平仄簡表】
五律平起：首句第一第二字均為平聲 五律仄起：首句第一第二字均為仄聲 七律平起：首句第二字必用平聲 七律仄起：首句第二字必用仄聲
五絕平起首句押韻 平平仄仄平（韻） 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
五絕平起首句不押韻 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
五絕仄起首句不押韻 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻 平平仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句不押韻 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻 仄仄平平仄仄平（韻） 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）
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在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)歌曲橫飛的年代，古風(fēng)歌曲在網(wǎng)絡(luò)歌曲中儼然成了一枝獨(dú)秀，喜歡古風(fēng)歌曲的人也越來越多，唱歌好的人也越來越多，但是在創(chuàng)作古風(fēng)歌曲的過程中，編曲是一個(gè)最不容易的環(huán)節(jié)，但填詞卻是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。歌詞作為歌曲的兩大要素之一，它和旋律具有同等重要的意義，一首優(yōu)秀的歌曲不僅要具有優(yōu)美、流暢的旋律性，同時(shí)也離不開好的歌詞作為基礎(chǔ)。
古風(fēng)歌詞與現(xiàn)代詞不同，古風(fēng)詞更注重意境、韻律、情感，從選曲到選材再到填詞創(chuàng)作都不是能輕松容易搞定的。古風(fēng)詞不需要局限于愛恨離愁，很多歷史典故、人物傳記也都能用來作為題材，相比之下，古風(fēng)歌曲比現(xiàn)代歌曲內(nèi)容更豐富，技術(shù)含量要求更高，也是大眾更容易融入?yún)⑴c的。
古風(fēng)歌詞和詩詞有著極為相似的特點(diǎn)，都具有短小、精練的特征，并且在古風(fēng)詞中也常常會利用一些古詩詞，但是詩詞畢竟是詩詞他，它和歌詞還是存在一定的區(qū)別，所以在歌詞寫作中應(yīng)該汲取詩詞的精華，而不是一味的死搬硬套。
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