一 什么叫歌詞
簡(jiǎn)單的說(shuō)就是歌曲中的詞，是由五言詩(shī)、七言詩(shī)和民間歌謠發(fā)展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一種抒情詩(shī)體，是配合曲調(diào)可以歌唱的樂(lè)府詩(shī)。它嚴(yán)格的格律和在形式上的種種特點(diǎn)，都是由音樂(lè)節(jié)拍、樂(lè)句長(zhǎng)短的要求而規(guī)定的。要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫(xiě)出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩(shī)歌。 它要求“調(diào)有定句、句有定字、字有定聲”
句式長(zhǎng)短上，詩(shī)雖有長(zhǎng)短句，但以五言、七言為基本句式，而詞則大量采用長(zhǎng)短句，這是為了更能切合樂(lè)調(diào)的曲度。
再則，作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來(lái)配合樂(lè)譜的聲調(diào)，以求協(xié)律和好聽(tīng)。
歌詞最重要的就是講究語(yǔ)言的通俗易懂，簡(jiǎn)單流暢，讓人一讀到就會(huì)產(chǎn)生共鳴。而詩(shī)歌卻是語(yǔ)言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺(jué)到它。其次，歌詞是為了配合音樂(lè)而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂(lè)，那么就仿佛是被湮沒(méi)住光芒的寶石，毫無(wú)價(jià)值。相反，一首好的詩(shī)歌，即使在沒(méi)有音樂(lè)的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來(lái)。要想寫(xiě)出好的歌詞，詩(shī)歌則是基礎(chǔ)。
現(xiàn)代詩(shī)歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩(shī)所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩(shī)之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、韻律等方面要受到音樂(lè)旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過(guò)來(lái)制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫(xiě)。而且語(yǔ)言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生 “畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)”，那種感覺(jué)要多別扭有多別扭。本來(lái)一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而“毀”了。
話又說(shuō)回來(lái)，流行歌詞與現(xiàn)代詩(shī)歌同出一源，所以寫(xiě)好詩(shī)歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩(shī)歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩(shī)歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語(yǔ)言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫(xiě)散文詩(shī)一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語(yǔ)言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
二 歌詞的結(jié)構(gòu)
某種程度上來(lái)說(shuō)，歌詞的結(jié)構(gòu)也可以遵循規(guī)律。
例如：（4＋4，4＋4）你一定會(huì)有疑問(wèn)，這些數(shù)字是什么，其實(shí)這是我自己對(duì)歌詞總結(jié)出的最典型的規(guī)律。意思就是整篇歌詞的前半部分為每段4句，共兩段，到了副歌部分也是如此，每段4句，共兩段。在初次嘗試寫(xiě)歌詞時(shí)，就可以套用這種模式，先習(xí)慣歌詞的寫(xiě)法。同理，還有很多這樣的框架，相信朋友們自己也可以總結(jié)的出來(lái)。
流行歌詞有別于美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點(diǎn)在于它相對(duì)自由一些。傳統(tǒng)的歌詞對(duì)句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒(méi)有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對(duì)位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會(huì)給譜曲造成極大困難?！锻赖哪恪分胁煌温溟g相應(yīng)的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少許變化。這樣的變化不但是允許的，對(duì)于流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會(huì)給人以僵化、單調(diào)的感覺(jué)。這時(shí)，相應(yīng)句式的少許變化，反而會(huì)使整首歌曲顯得更生動(dòng)。
大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，"起、承、合"都十分明顯，卻沒(méi)有明顯的"轉(zhuǎn)"。這種情況下，"轉(zhuǎn)"主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向高潮過(guò)度的旋律進(jìn)程，而這時(shí)的歌詞往往也有比較明顯情緒和語(yǔ)氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到"高潮"。雖然說(shuō)"起、承、轉(zhuǎn)、合"的步調(diào)主要是通過(guò)旋律的變化來(lái)體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時(shí)候也要充分考慮到這一點(diǎn)才行。曾見(jiàn)過(guò)有的朋友把一首詞中最好的句子放在開(kāi)頭，這樣只會(huì)給人虎頭蛇尾的感覺(jué)，我常常戲稱之為"塌臺(tái)"，意思是詞的后半截?fù)尾黄饋?lái)了。
這里要注意的是：
●起——開(kāi)頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開(kāi)始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否順利過(guò)度到高潮，全看最后一二句；
●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的"標(biāo)記"，更多的可能只是情緒和語(yǔ)氣的變化；
●合——早說(shuō)過(guò)了，沒(méi)有想出這一段，就不要輕易動(dòng)筆。
●結(jié)尾——要讓人有回味無(wú)窮、"三月不知肉味"的感覺(jué)。
最后要注意的就是歌詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。詞的結(jié)尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復(fù)至結(jié)束，例如《凡人歌》；二是從高潮過(guò)渡到一些虛詞上，像"啊"、"啦"之類，例如《同桌的你》；三是重復(fù)開(kāi)始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來(lái)，例如《戀曲1990》。歌曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時(shí)就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。另外，全詞的每一個(gè)段落要做到前后呼應(yīng)，尤其在細(xì)節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。
三、歌詞的韻律
押韻的位置各個(gè)詞調(diào)都有它一定的格式，詩(shī)基本上是偶句押韻的，詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂(lè)上停頓決定的。每個(gè)詞調(diào)的音樂(lè)節(jié)奏不同，韻位也就不同.
之所以我們能覺(jué)得一首歌會(huì)啷啷上口，那是因?yàn)樽髟~人對(duì)壓韻的處理得體。當(dāng)然大家都知道每句的最后一個(gè)字是需要壓韻的，也正是因?yàn)槿绱耍覀兌紩?huì)很注意對(duì)句子最后一個(gè)字或者一個(gè)詞的應(yīng)用。其實(shí)歌詞有時(shí)不僅僅是在對(duì)最后一個(gè)字壓韻，也可能涉及到段落之間同位置句子其中的某個(gè)字，可能在創(chuàng)作時(shí)讓它們壓韻，更能使歌詞富有歌唱性。
不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒(méi)有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個(gè)韻腳運(yùn)用自如而沒(méi)有絲毫破綻和生硬。
一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時(shí)候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開(kāi)始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。
在歌詞轉(zhuǎn)韻中，常常會(huì)用"通韻"的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會(huì)自然很多。一個(gè)優(yōu)秀的詞作者會(huì)十分重視歌詞的押韻，他們會(huì)從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個(gè)角度綜合考慮，挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。
在某些流行歌曲中，用了不只一個(gè)韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會(huì)用二個(gè)以上的韻，但一般不超過(guò)三個(gè)。比如：《驛動(dòng)的心》三段分別用了"人辰"、"言前"、"一七"三種韻，由于這三個(gè)韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂(lè)感。巧妙的換韻，會(huì)賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會(huì)有很好的藝術(shù)效果。過(guò)多的換韻會(huì)使這首歌沒(méi)有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會(huì)顯得很難唱。初學(xué)寫(xiě)作的人不要輕易嘗試。
只有在偶然的機(jī)會(huì)下，一些頂尖的詞作家才會(huì)用自由韻(也即不押韻)，初學(xué)者千萬(wàn)不要模仿，那只會(huì)浪費(fèi)你的靈感。這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。自由韻的代表做有張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其實(shí)換一個(gè)角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過(guò)韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒(méi)有什么規(guī)律可言，所以被歸入自由韻之列。
歌詞創(chuàng)作
一、利用好原則這把剪刀
作詞的幾項(xiàng)原則：
1， 歌詞與詩(shī)是兩種藝術(shù)載體，歌詞與詩(shī)雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩(shī)，詩(shī)也不是歌詞，兩者表達(dá)方式不同，現(xiàn)代流行歌詞尤其這樣。
2， 歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出現(xiàn)太多事件。太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時(shí)間地點(diǎn)。
3， 歌名，標(biāo)題要有新意，形象要鮮明。
4， 歌詞要有流行句，記憶點(diǎn)。
5， 歌詞語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔，口語(yǔ)化和具有時(shí)尚性，通俗性。
6， 歌詞結(jié)構(gòu)要分明，清晰，歌詞構(gòu)成的基本元素是字，音節(jié)，句式，段落。其ˇ樽ˇ樣式是受到一定的曲式結(jié)構(gòu)所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個(gè)結(jié)構(gòu)要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點(diǎn)。因此，一首歌詞應(yīng)有段落，有成次，有高潮，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。
7， 歌詞要注意故事性和情節(jié)性。
二、搭好歌詞結(jié)構(gòu)框架
歌曲與詩(shī)的最大不同，就在于結(jié)構(gòu)形式的規(guī)范不同，這種規(guī)范只能稱作大體規(guī)范。不規(guī)范與規(guī)范是相對(duì)的，初學(xué)寫(xiě)作必須了解清楚歌曲的基本規(guī)范。
我們強(qiáng)調(diào)的是歌曲有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味，也有它優(yōu)美動(dòng)人的語(yǔ)言，如果初學(xué)者忽視歌詞創(chuàng)作必須符合歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，就是最大的錯(cuò)誤。
一個(gè)詞人的思維邏輯常常表現(xiàn)在他們結(jié)構(gòu)布局上。
大結(jié)構(gòu)D D 段落 小結(jié)構(gòu)D D成次
結(jié)構(gòu)原則：
1；歌詞結(jié)構(gòu)必須服從所表現(xiàn)的主題思想感情，人物活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫(xiě)，感情延伸的需要。
2；歌詞的結(jié)構(gòu)安排，必須符合事物，故事，情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系，要合情合理，合邏輯。
3；結(jié)構(gòu)安排要層次清楚，連貫，簡(jiǎn)潔。
4；歌詞結(jié)構(gòu)應(yīng)充分考慮歌曲載體，演出形式等因素，因形式不同而結(jié)構(gòu)不同。
一般流行歌曲的結(jié)構(gòu)是以主題（A），副歌（B），過(guò)度句（插句）（C），流行句（記憶點(diǎn)）（D），橋段（序唱，過(guò)門(mén)，間奏）（E）等組成，一般來(lái)說(shuō)，單二部曲式最為多見(jiàn)。
主歌：
主歌是流行歌曲中的主體，就是主要段落，也是流行歌曲民謠的基本段落。在許多歌中，就是四句左右的分節(jié)歌，不段重復(fù)A1A2A3A4~~~~中間有些小變化。
主歌往往在A，A2中描述有關(guān)人，事，時(shí)間，地點(diǎn)，特定情緒的重要過(guò)程，換句話說(shuō)就是將有血有肉的細(xì)致描寫(xiě)，具像描繪，情節(jié)敘述都放在主歌內(nèi)完成。
副歌：
因?yàn)楦备栌兄貜?fù)，對(duì)比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式結(jié)構(gòu)。這就是A－B的基本曲式形式結(jié)構(gòu)，大部分歌曲的流行句式，記憶點(diǎn)都設(shè)置在副歌部分。
寫(xiě)好副歌，甚至先寫(xiě)出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常采用的寫(xiě)作步驟，并獲得成功。
副歌的動(dòng)能：
1， 對(duì)比性：在節(jié)奏上，情感上一定要與主歌形成對(duì)比，為曲調(diào)提供較大的對(duì)比變化
2， 重復(fù)性：在流行句式上獲得重復(fù)或變化重復(fù)，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對(duì)情緒不加以克制
3， 發(fā)展與概括性：歌曲的高潮往往設(shè)計(jì)在副歌內(nèi)出現(xiàn)，而高潮的內(nèi)容往往要求概括性。
流行句記憶點(diǎn)
歌詞中流行句或記憶點(diǎn)的設(shè)置方法：
1；以歌名為核心的流行句，是設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)的第一種方法。
2；在主歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)
4， 在副歌中設(shè)置流行句或記憶點(diǎn)
過(guò)度句，插句，引導(dǎo)句
可以稱為副歌前的導(dǎo)句，也可稱為A，B間的插句，過(guò)度句，一般二句到四句組成，最好不要超過(guò)主歌或副歌，否則回喧賓奪主。
間奏，橋段
橋段，間奏通常出現(xiàn)在歌曲中間2/3處的段落，目的是為了~改變~和扭轉(zhuǎn)歌曲的調(diào)性關(guān)系，讓情緒和氣憤產(chǎn)生對(duì)比和變化，使聽(tīng)覺(jué)新的沖擊，就像 之間的 ，是一個(gè)大呼吸點(diǎn)。
1， 演唱式橋段 ，需要歌詞中給一個(gè)新信號(hào)，新信息，有時(shí)用襯托詞搭橋
2， 演奏式橋段 ，這是典型的間奏寫(xiě)法或用獨(dú)奏SOLO，或用節(jié)奏型，或用齊奏等等，總之，演奏式橋段，即間奏，應(yīng)盡量避開(kāi)主歌，副歌的主旋律，以發(fā)展新的樂(lè)思為好
【附錄】
《 韻字表 》 (2008年9月 ◆精心篩選并優(yōu)化的押韻字,作曲填詞專用◆
【a/ia/ua】 B吧罷疤笆爸 C岔查察茶插/擦 D大答達(dá)打 F發(fā)法罰乏筏伐閥 G掛卦瓜刮 H話花化畫(huà)劃華滑猾嘩 J家假嫁頰加甲架夾伽稼價(jià) K夸垮 L拉辣蠟啦 M嗎碼罵馬媽麻 N那哪納拿 P怕爬帕琶 Q卡洽 S沙紗傻殺廈煞/薩灑/耍刷 T他她它塔塌蹋 W娃媧洼蛙瓦襪 X下嚇霞俠夏轄 Y雅涯芽崖訝牙呀鴉壓亞 Z炸扎渣詐吒楂/雜/抓
【ai】 A愛(ài)礙埃藹艾哀 B白敗擺拜柏百 C拆釵差/彩才菜財(cái)采猜裁 D待帶代呆戴怠袋 G該改丐概 H海害孩骸 K開(kāi)慨/快 L來(lái)賴睞 M買賣麥埋脈霾 N奈耐奶 P牌派湃拍排 S曬/塞賽 T態(tài)臺(tái) W外歪 Z宅債窄齋/在載宰災(zāi)
【an/uan】 A安暗岸案俺 B辦半伴般扮瓣絆拌班 C纏產(chǎn)顫饞禪/慘餐殘/傳川穿串船 D單淡擔(dān)誕旦彈膽蛋丹/段斷端 F凡反返范泛帆翻番繁飯犯 G敢感趕干甘/慣關(guān)管觀館冠官罐灌 H憾喊汗寒漢罕含撼悍瀚函/幻歡還喚換環(huán)緩患 K看堪侃刊檻/寬款 L濫藍(lán)攔爛懶覽攬欄/亂巒 M慢滿瞞漫蠻 N難男南 P叛盼判畔攀盤(pán) S閃山善扇衫珊/散傘/算酸 T嘆談壇探灘毯/團(tuán) W晚灣婉玩完腕碗丸彎萬(wàn) Y厭衍言眼顏艷演驗(yàn)焰煙掩驗(yàn)咽延雁研宴 Z站戰(zhàn)占棧展盞/暫贊攢/轉(zhuǎn)傳/鉆
【ang/uang/iang】 B綁膀謗棒榜邦浜 C常長(zhǎng)唱悵腸場(chǎng)敞暢嘗廠/藏倉(cāng)/窗創(chuàng)床瘡 D當(dāng)蕩擋檔鐺黨 F方放房芳訪坊肪 G港剛綱缸崗/光廣逛 H行航/謊黃慌徨晃皇凰荒簧 J將降講江匠獎(jiǎng)疆漿 K抗康亢扛糠/狂況曠眶框筐 L浪郎狼廊榔瑯/亮良涼諒倆量梁糧輛 M忙芒茫盲氓 P旁龐胖乓 Q強(qiáng)墻腔薔搶槍鏘蹌 R讓壤嚷 S上傷尚商賞裳/喪桑/雙爽霜 T膛淌湯趟堂糖燙塘躺唐 W忘往望惘網(wǎng)亡旺汪王 X想相像象享降翔向鄉(xiāng)香巷祥項(xiàng)箱廂響 Y陽(yáng)樣揚(yáng)仰鴦恙洋養(yǎng)癢央殃漾 Z長(zhǎng)張章掌仗杖賬脹/贓葬藏臟/裝妝狀莊樁壯撞
【ao/iao】 A奧傲熬坳襖 B抱報(bào)寶堡保胞包爆暴/表標(biāo)飆 C吵超潮巢鈔朝/草操糙 D道禱到叨蹈倒導(dǎo)刀島盜稻悼/掉調(diào)雕釣 G高稿糕告膏羔 H好號(hào)豪毫耗壕 J較角覺(jué)嬌驕叫焦教交酵窖腳轎跤剿 K靠考烤銬 L老勞酪撈佬牢/了聊療料 M貌帽毛貓錨茂矛/秒妙苗廟渺 N鬧惱腦撓瑙/鳥(niǎo)尿 P跑泡袍炮/票飄 Q巧竅俏橋僑蹺鍬悄瞧喬 R繞擾嬈饒 S少燒紹梢哨勺/掃騷嫂 T套討濤滔陶萄桃/窕條跳調(diào) X笑小曉效宵霄校肖孝哮囂 Y要腰謠耀藥肴遙妖 Z找照招著召兆朝罩/早造澡躁燥棗皂灶
【e】 C車扯澈/冊(cè)側(cè)測(cè)策 D的得德 G個(gè)歌哥格隔閣戈革鴿葛 H和何合河盒賀喝赫核劾 K刻客殼可坷渴克課科顆棵 L了樂(lè)肋 M么 N呢哪 R熱惹 S舍設(shè)涉懾赦社射舌/色澀嗇塞 T忑 Z折者褶著這/擇則責(zé)澤
【ei/ui】 B貝背悲狽憊備卑輩杯碑被倍 C吹陲錘槌/脆粹萃翠 D對(duì)堆隊(duì) F飛非廢費(fèi)妃匪沸肥肺 G軌瑰貴鬼歸跪閨桂規(guī)龜 H會(huì)回悔毀繪惠慧輝諱匯灰 K愧潰饋虧窺盔葵 L淚累雷蕾類 M美眉妹沒(méi)魅昧霉莓梅嵋 N餒內(nèi) P配陪賠沛 R銳蕊 S誰(shuí)/水睡說(shuō)稅/歲碎隨髓穗 T退腿 W為偽慰謂圍味衛(wèi)位微胃威危萎違尾薇畏喂 Z追墜贅綴/嘴罪醉最/賊
【en/eng/un】 B本笨奔 C沉晨塵辰/誠(chéng)承撐騁程稱成城/層曾/純唇醇春蠢 D等燈登凳/盾頓沌 F分份氛奮憤紛粉焚墳糞/風(fēng)封逢瘋諷峰蜂縫奉鳳 G跟根/更梗/滾 H痕恨狠很/恒衡橫亨/魂混昏婚 K肯懇墾/坑/困坤 L冷愣/輪論倫侖 M們門(mén)悶/夢(mèng)猛蒙 N嫩/能 P盆/碰捧朋 R人忍任認(rèn)韌刃 S神深慎伸身嬸/生圣升聲勝繩剩/順/損孫 T騰疼/吞飩 W吻溫問(wèn)文穩(wěn)聞紋 Z真貞針震陣枕/正爭(zhēng)箏證征癥整政/贈(zèng)增/準(zhǔn)/尊
【i/v】 B比避閉臂必筆鼻鄙弊痹婢斃畢壁幣 D地低底滴敵遞迪笛帝弟 J記己季跡紀(jì)激忌寂級(jí)極際機(jī)急擠集積圾稽劑擊吉績(jī)輯緝籍計(jì)濟(jì)技給繼及基脊/劇拒據(jù)懼具局聚舉句 L麗離里理禮栗俐勵(lì)厲歷立力隸例黎利莉梨粒璃吏/慮律率綠縷濾驢 M蜜密覓靡謎迷咪米 N你逆膩溺擬泥 P辟僻屁皮匹 Q棄期泣妻氣起契啟齊器旗戚棋/去曲屈趣取區(qū)軀娶 T替題體涕梯蹄 X吸戲惜息悉習(xí)隙喜細(xì)系夕昔熙席洗析溪西/續(xù)蓄須緒許絮序敘墟恤噓婿 Y一憶以易疑意義已毅誼衣異翼移逸姨蟻溢益宜儀議椅譯怡依弈醫(yī)/遇郁語(yǔ)雨于與喻欲譽(yù)玉域育獄裕寓浴予余御羽瑜
【ian/uan】 B變便邊辯編辮遍貶 D點(diǎn)電淀典店殿癲 J見(jiàn)間漸件尖劍減剪鍵簡(jiǎn)箭濺儉奸薦鑒建繭賤踐艱肩/倦卷絹娟 L戀臉憐聯(lián)練煉斂鏈簾蓮連 M面免眠綿冕勉 N年念粘 P片篇騙偏 Q前欠錢(qián)簽淺潛遷歉譴牽千/全圈泉權(quán)拳犬 T天田甜添填 X現(xiàn)險(xiǎn)限先顯獻(xiàn)閑鮮線弦嫌仙賢餡/旋選暄玄懸 Y愿遠(yuǎn)淵怨緣圓原源援院園元員冤苑
【ie/ue】 B別 D蝶迭疊諜碟爹 J解界結(jié)潔劫階婕節(jié)接戒介借截街姐/覺(jué)決爵掘訣 L裂烈劣獵列/略 M滅蔑 P撇 Q切怯竊且茄/卻缺確雀鵲 T鐵帖貼 X謝寫(xiě)斜泄瀉諧屑卸脅挾邪鞋械些/雪血學(xué)穴削靴謔 Y\夜葉野頁(yè)業(yè)爺/樂(lè)約越悅閱躍月
【in/ing/vn】 B濱鬢/病冰并兵柄餅 D定丁訂頂盯 J今近浸進(jìn)禁勁盡巾斤津僅緊謹(jǐn)筋金/經(jīng)景靜晶睛境凈鏡驚敬徑精竟警頸井京/俊均峻君軍菌 L林臨麟鄰淋/齡零靈令領(lǐng)鈴嶺陵 M民憫敏皿/名明命鳴 N您 P拼品貧聘頻/平瓶屏評(píng)枰坪萍 Q侵親勤寢琴擒/情晴清請(qǐng)傾青輕擎/群裙 T聽(tīng)停挺亭廳庭婷霆廷 X心信新辛薪芯/星醒興省幸行姓性型形刑杏腥/尋訊訓(xùn) Y因音引印飲姻吟癮蔭陰銀蚓/影贏應(yīng)迎映硬穎英盈瑩嬰營(yíng)蠅鶯鷹/云暈運(yùn)勻耘允韻孕
【o/uo】 B波泊播薄搏博駁勃撥簸卜膊舶伯 C錯(cuò)措挫 D多朵躲奪惰舵 G過(guò)國(guó)果裹 H火活惑禍獲貨伙和 K闊括廓 L落裸羅邏咯 M沒(méi)寞默末魔摸漠模摹磨墨沫 P破魄潑迫婆坡粕珀 R若弱 S說(shuō)爍/所索鎖梭瑣嗦 T托脫拓砣駝拖 W我渦握臥窩 Y喲 Z桌濁酌捉拙琢/作做座坐佐左
【ou/iu】 C愁仇丑綢酬臭瞅抽 D斗抖兜逗蚪 F否 G夠溝構(gòu)垢鉤 H逅候后厚吼喉 J就舊救久疚酒究灸 K口扣寇 L漏露陋髏樓 M眸謀 N妞扭鈕牛 Q秋求糗丘球 R柔肉 S手受守收壽熟售獸授瘦/搜 T頭偷透 X羞朽秀袖修休繡銹 Y有由友憂佑游誘悠幽右喲 Z咒舟晝宙粥州洲驟胄帚皺/走奏揍
【ong/iong】 C寵重充崇蟲(chóng)/從叢匆囪蔥 D動(dòng)懂冬凍洞東 F\風(fēng)封逢縫諷瘋奉峰蜂鳳鋒 G工共功攻躬宮貢弓公 H紅虹宏哄 K空控恐孔 L龍攏瓏隆壟聾籠 M\夢(mèng)蒙猛盟 N弄農(nóng)濃膿 P\朋捧碰鵬 Q窮穹 R容榮蓉融 S送頌誦聳訟松宋 T同通痛統(tǒng)童筒桶彤銅 X雄胸兄兇洶熊 Y用勇庸泳恿擁俑蛹 Z中重眾終衷種腫鐘/總宗蹤
【u】 B不步怖補(bǔ)捕部卜 C出處初觸除雛礎(chǔ)儲(chǔ)畜/醋促 D度獨(dú)妒毒讀堵賭睹督渡都犢 F福負(fù)復(fù)膚撫符浮服附夫傅父富腐府腑赴伏覆扶婦蝠 G顧故古谷固骨估辜雇姑鼓 H護(hù)互胡糊乎戶壺湖瑚忽弧虎 K苦哭酷庫(kù)褲窟 L路露錄陸爐祿賂嚕蘆鹿鷺 M目木慕幕暮墓牧穆母 N怒奴弩 P譜鋪樸仆脯普 R如入辱乳 S束恕屬熟殊輸數(shù)述術(shù)暑贖疏墅樹(shù)書(shū)署叔鼠/速訴素肅俗蘇宿塑 T圖途涂徒土吐凸禿兔 W午無(wú)悟惡誤污物霧務(wù)舞武屋塢伍兀巫 Z主注祝助逐珠住柱筑囑駐燭豬/足族祖阻組租卒
【R整讀音】 C持遲馳恥斥癡池尺齒翅/次詞賜此疵辭瓷 S世事實(shí)是始時(shí)識(shí)詩(shī)示釋飾失蝕氏適誓史師試式勢(shì)駛市濕室拾匙噬食屎石獅/私思絲肆似司寺死 Z知稚指止址執(zhí)直志紙治質(zhì)置智旨致擲職制織幟支只肢趾芝汁枝/自字子資紫 R日
基本作詞手法——平鋪直述
P/S:我強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),歌詞的格式與押韻是很重要,不過(guò)不能為了格式而模式化,為了押韻而堆砌詞藻,流行歌詞不是漢語(yǔ)言文學(xué),文章寫(xiě)的華麗當(dāng)然好,但歌詞還是要笨拙點(diǎn)兒好,把意思交待清楚,讓別人一看就能懂,這才是流行歌詞
P/S:繼續(xù),到了音樂(lè)的高潮部分,一首好聽(tīng)的歌,旋律總是跟著歌詞的表述來(lái)起起落落,尤其是目前流行歌壇,也是先詞后曲的居多,怎樣充分表達(dá)出自己的內(nèi)心思想,是一個(gè)學(xué)問(wèn),
這個(gè)只能意會(huì)不能言傳,好了,重點(diǎn)分析這一段的歌詞,多看幾遍,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),這一段是一個(gè)總結(jié)性的發(fā)言,意思就是說(shuō)前面那兩段只是一個(gè)引子,引出來(lái)"愛(ài)情只能有一個(gè)結(jié)果,我
知道你不愛(ài)我了",詞作者繼續(xù)組織語(yǔ)言,圍繞你不再愛(ài)我這個(gè)主題來(lái)構(gòu)思表達(dá).
歌詞創(chuàng)作之用意境殺死你---淺談方文山類的歌詞作品
作品舉例:千里之外
方文山有很多作品被JAY迷們所稱贊,像<<愛(ài)在西元前>>,<<東風(fēng)破>>等等,這次只選了這首最近很紅的歌來(lái)分析一下,總體上來(lái)把握/概括住他的作品中的一些個(gè)人特點(diǎn),這首歌是中國(guó)風(fēng)的音樂(lè),新手也許不太了解什么是中國(guó)風(fēng)音樂(lè),其實(shí)最簡(jiǎn)單粗俗的說(shuō)法,就是中國(guó)的五聲調(diào)式音樂(lè)與歐美的RNB風(fēng)格相結(jié)合的曲風(fēng)就叫中國(guó)風(fēng),那么理論上專業(yè)人士又是怎么來(lái)解釋的呢？問(wèn)的好，我至今也沒(méi)看明白專業(yè)人士對(duì)中國(guó)風(fēng)音樂(lè)的通俗表達(dá)！^_^,理論更看不懂了，呵呵，不過(guò)，這并不防礙我們?cè)诟柙~方面的創(chuàng)作,從我個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō),方文山的詞,整體意境非常的好,達(dá)到了別人難以企及的高度,但在歌詞的局部細(xì)節(jié)上的用詞表達(dá),有些都是硬傷,大多數(shù)根本都經(jīng)不起推敲,所以他稱不上歌詞的寫(xiě)作大師,只能被稱為成功的流行歌詞作者......
屋檐如懸崖 風(fēng)鈴如滄海 我等燕歸來(lái)
時(shí)間被安排 演一場(chǎng)意外 你悄然走開(kāi)
故事在城外 濃霧散不開(kāi) 看不清對(duì)白
你聽(tīng)不出來(lái) 風(fēng)聲不存在 是我在感慨
P/S:好,我們把這一段的詞展開(kāi)來(lái)看,開(kāi)頭"屋檐如懸崖 風(fēng)鈴如滄海"?你理解啥意思嗎,呵呵,我是不懂,只聽(tīng)說(shuō)過(guò)時(shí)間如滄海,風(fēng)鈴如滄海真的是第一次看到,屋檐如懸崖更是可笑,做夢(mèng)寫(xiě)的吧,把屋檐變成懸崖,純粹寫(xiě)的離譜,追求意境是好的,但有時(shí)起的效果反而是過(guò)猶不及,希望新手們能學(xué)其精華而別學(xué)他寫(xiě)的不好的地方....好了,我們往下看,整體的這四行,表達(dá)是什么意思呢,第一句,是說(shuō)我在等你,第二句是我們?yōu)槭裁捶珠_(kāi)的,第三句,往事已經(jīng)成為了故事,第四句,是說(shuō)我還在回顧我們的過(guò)去,整體看一下詞作者的寫(xiě)作手法,這才是高手的意境表達(dá),仔細(xì)品味一下,你覺(jué)得有什么不對(duì)嗎?什么?很正常?每一行都能馬上理解嗎?......那說(shuō)明,你的思維邏輯比正常人更跳躍,更開(kāi)闊,更活泛,你不多練習(xí)寫(xiě)這類的詞,簡(jiǎn)直是屈才,^_^我大概談一下個(gè)人見(jiàn)解,這是一個(gè)相對(duì)的思維跳躍性的寫(xiě)法,也就是突出意境的寫(xiě)法，歌詞省略了一些不太主要的前后關(guān)系,因果關(guān)系,主謂關(guān)系等等常見(jiàn)關(guān)系的語(yǔ)句,連詞和代詞,在有限的字?jǐn)?shù)里面,使所表達(dá)的內(nèi)容更多,意思與想法更多.而為什么又是相對(duì)的呢,不難理解嘛,如果是前后意思都是絕對(duì)獨(dú)立的話,鬼才能看明白,歌詞通篇寫(xiě)的是啥意思,呵呵.詞作者已經(jīng)把他想要表達(dá)的,用這短短幾句話概括住了,表達(dá)出了很多的內(nèi)容,有寫(xiě)實(shí),有寫(xiě)景,有比喻,有感慨,而且詞非常的押韻,相反,如果是你要用這有限的幾行字,最多能表達(dá)出什么來(lái)呢?自己嘗試著寫(xiě)寫(xiě),我雖然也能把意思表達(dá)清楚,但短短的幾行,所表達(dá)出的內(nèi)容信息,最多能達(dá)到方文山的一半,比如我把這一段當(dāng)中的一行，用自己的手法寫(xiě)一遍，然后跟方文山的比比
故事在城外 濃霧散不開(kāi) 看不清對(duì)白
故事很無(wú)奈 聚散在城外 情濃化不開(kāi)
好了，現(xiàn)在大家能看的出有何不同了吧，呵呵，相同的字?jǐn)?shù)，相同的格式，相同的意思，雖然我的更通順，字面意思別人一看就懂，更符合大多數(shù)人的欣賞理解能力，但意境表現(xiàn)力就弱了很多，短短一行字，表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容也比方文山的少了一點(diǎn)，一行差一點(diǎn)，如果寫(xiě)十行的話，大家想想看，要差方文山多少呢？^_^這個(gè)就是歌詞寫(xiě)作水平的更高階段----用幾行字,幾句詞,表達(dá)出別人羅嗦了半天也沒(méi)能說(shuō)明白的話,寫(xiě)出你的意境來(lái),讓人不用細(xì)看,也能體會(huì)到你所要表達(dá)展現(xiàn)給別人看的東西,而不是讓別人跟著去費(fèi)心思瞎猜,這就是文字的內(nèi)涵,需要你站在更高的水平線上，仔細(xì)推敲，寫(xiě)出來(lái)后，還要站在旁觀者的角度，審視一下，是否能被別人所理解，很多人都說(shuō)自己的作品很有內(nèi)涵,具體有沒(méi)有,只有看過(guò)才知道,一看就明白的,那叫俗,琢磨一下就明白的,那是有水平,經(jīng)的起推敲的,那是語(yǔ)言大師,讓人看不懂,想不明白的,那是搞甲骨文的^_^
夢(mèng)醒來(lái) 是誰(shuí)在窗臺(tái) 把結(jié)局打開(kāi)
那薄如蟬翼的未來(lái) 經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆
P/S:好了,這兩句非常的短,目的是為了承前啟后,"夢(mèng)醒來(lái) 是誰(shuí)在窗臺(tái)把結(jié)局打開(kāi)",把結(jié)局打開(kāi),我們常用把.....打開(kāi),而打開(kāi)結(jié)局,你打的開(kāi)嗎?呵呵,雖然字面意思不是很通,但整個(gè)的意思,通過(guò)前后句,大家還是都能理解,這個(gè)用語(yǔ)也不必較真，如同下面這句"那薄如蟬翼的未來(lái)",詞作者顯然是刻意回避一些通俗的語(yǔ)言,而選擇用一些意思相近,但口語(yǔ)不會(huì)這么說(shuō)的句子,有些語(yǔ)句需要特殊的修飾,有些語(yǔ)句需要大白話,這個(gè)需要根據(jù)作品寫(xiě)作初衷而定,這個(gè)作品既然定格的是中國(guó)風(fēng),當(dāng)然是靠近古典唯美用詞好一些,多用一些不常用的修飾語(yǔ)句,也不是敗筆,用好了還能給作品加分呢,呵呵總體來(lái)說(shuō),這一段馬馬虎虎,似懂非懂,意境也到了,大概意思也能理解,就是說(shuō)夢(mèng)醒了,回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)了,美好的念頭破滅了........
歌詞的段落格式（和曲的是一模一樣的）
一.首先講一下構(gòu)成一首歌曲段落的名稱
1:主歌(歌曲開(kāi)始部分)
2:副歌(歌曲高潮部分)
3:過(guò)渡句(主歌到副歌之間的過(guò)渡)
4:橋段,也可以叫間奏(其實(shí)也是過(guò)渡句,只是區(qū)別與前者的是這個(gè)是歌曲最后高潮到反復(fù)高潮之間的過(guò)渡,讓歌曲氣氛更上一層)
5:結(jié)束句(歌曲最后的完結(jié))
二.了解了構(gòu)成一首歌的段落名稱結(jié)構(gòu)之后, 現(xiàn)在先以一段來(lái)講,歌曲的大結(jié)構(gòu)是一段段組成的, 所以小段非常重要
1:主歌的句式
字?jǐn)?shù)不限,一般主歌是為四句,主歌也有的寫(xiě)兩句三句,但是詞是那樣寫(xiě)的, 做成曲后曲也是把詞分為四句曲來(lái)唱的很少是三句, 所以詞作者還是要為曲的方便多考慮.
2:副歌的句式
字?jǐn)?shù)也不限制,作為一首詞的高潮,結(jié)構(gòu)有很多種,但是常用的還是 以四句為段,和主歌一樣的!
3:過(guò)渡句的句式
字?jǐn)?shù)也沒(méi)有限制,作為主歌到副歌的過(guò)渡,只起到承接作用 ,一般是2-4句,不能超過(guò)4句,如果超過(guò)了就會(huì)有喧賓奪主的感覺(jué)!
4:橋段,也可以叫間奏
如果寫(xiě)橋段的歌詞,要讓歌詞的高潮更高潮,也是和過(guò)渡句一樣, 2-4句內(nèi)!
5:結(jié)束句(歌曲最后的完結(jié))
結(jié)束句一般為1-4句,最常見(jiàn)的是一到兩句,為歌曲畫(huà)上句號(hào)!
三.流行歌曲的大體結(jié)構(gòu)
在之前還需要強(qiáng)調(diào),不論主歌還是副歌,我們以四句為一段來(lái)講, 可以寫(xiě)很多段,但是字?jǐn)?shù)排列格式最好第一段和第二段是一模一樣的! 為了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B寫(xiě)成不同的字?jǐn)?shù)格式, 除非有特殊的句需要例外!
例主歌A和主歌A1還是主歌B,只要是主歌,最好都按照一樣的字?jǐn)?shù)格式!
副歌A還是副歌B,只要是副歌,當(dāng)然也是按照第一段副歌的字?jǐn)?shù)格式來(lái)寫(xiě)第二段副歌!
第一段副歌為(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也為(4)(4)(6)(4)
一般流行歌曲分為兩大遍,我這里以最全的段落結(jié)構(gòu)來(lái)排列就為:
第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-過(guò)渡-副歌1(4句)-副歌2(4句)
第二遍:主歌B1(4句)-過(guò)渡(反復(fù)第一遍)-副歌反復(fù)1-副歌反復(fù)2- 橋段-副歌反復(fù)1-副歌反復(fù)2-結(jié)束句
這是寫(xiě)的很全的一種格式了,把所有的段落都用在里面! 為什么我要強(qiáng)調(diào)(4句)呢,那是因?yàn)楹芏嗳嗽敢獍褍啥胃备璨橐欢蝸?lái)講,
如果這樣的話,第二遍的主歌有的只反復(fù)第一遍主歌的其中一段, 這樣主歌就不好劃分了,所以我們一定要以4句一段來(lái)清楚的劃分歌詞段落. 一首歌曲大概就是這樣的結(jié)構(gòu),歌詞也是,當(dāng)然千變?nèi)f化,至于怎么用 怎么排,那還得看作者!
現(xiàn)在我多列舉幾種段落格式吧：
從最少的,只有主歌和副歌的歌詞,主歌和副歌的第一二遍可以反復(fù)使用，但是如果可以的話,最好還是以不同的字意為好
第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句)
第二遍:主歌1反復(fù)-主歌2反復(fù)-副歌1反復(fù)-副歌2反復(fù)
這種以四段組成的歌曲也有,但是因?yàn)榈诙蟊槎荚诜磸?fù)第大一遍的詞,又沒(méi)有其它三種段落格式,所以曲子通常很容易讓人聽(tīng)膩,當(dāng)然這種格式還可以發(fā)展,第一二遍不一定要反復(fù),可以寫(xiě)不同的字意,但是記住,沒(méi)特殊要求最好不要改字?jǐn)?shù)格式!
另外幾種段落格式,也是圍繞主歌副歌,加入過(guò)渡.橋段.結(jié)束句之其一或者全部來(lái)構(gòu)成的,歌詞中一般只有過(guò)渡句(主歌-副歌的過(guò)渡)會(huì)隨歌曲兩遍體出現(xiàn)兩次,不過(guò)一般都是相同的字意!
另外的橋段,和結(jié)束句,一般只會(huì)出現(xiàn)一次!
最后補(bǔ)充下,歌曲的豐富和耐聽(tīng)程度,和段落的豐富程度也有關(guān)系的。至少段落寫(xiě)的豐富的歌曲比少的歌曲有很大的優(yōu)勢(shì),所以詞的段落寫(xiě)得豐富 是決定一首歌曲結(jié)構(gòu)是否豐富的關(guān)鍵! 即使一首歌曲的歌詞只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏時(shí)候 也要依靠編曲的手段在其它三個(gè)段落元素,比如橋段,結(jié)束句等地方加上旋律. 所以在這個(gè)只看重詞曲不重視編曲的時(shí)代,還是讓詞曲作品直接成型, 比編曲時(shí)讓制作來(lái)填補(bǔ)要好得多!
曲例:
樸樹(shù)<傻子才悲傷>
詞曲:樸樹(shù)
編曲:張亞?wèn)|
~~~~~~~~~這首歌具體的歌詞留給大家自己去慢慢分析。
【阿韋對(duì)大家寫(xiě)歌詞的一點(diǎn)小提示：】
要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫(xiě)出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩(shī)歌。歌詞和詩(shī)歌有很多相通之處，比如說(shuō)兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語(yǔ)的搭配。 歌詞最重要的就是講究語(yǔ)言的通俗易懂，簡(jiǎn)單流暢，讓人一讀到就會(huì)產(chǎn)生共鳴。而詩(shī)歌卻是語(yǔ)言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺(jué)到它。其次，歌詞是為了配合音樂(lè)而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂(lè)，那么就仿佛是被湮沒(méi)住光芒的寶石，毫無(wú)價(jià)值。相反，一首好的詩(shī)歌，即使在沒(méi)有音樂(lè)的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來(lái)。要想寫(xiě)出好的歌詞，詩(shī)歌則是基礎(chǔ)。
如何寫(xiě)出歌詞中的共鳴？
當(dāng)你決定要去寫(xiě)一首歌詞的時(shí)候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對(duì)自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個(gè)字的感想：心無(wú)旁騖。
要知道歌詞是不需要華麗的詞語(yǔ)去堆砌的，要想用最平常最大眾的語(yǔ)言寫(xiě)出能讓人感動(dòng)的歌詞就不能從語(yǔ)言的華美入手，
而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無(wú)力地幻想。
像寫(xiě)故事一樣去寫(xiě)一首歌詞，這樣的要求對(duì)于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩(shī)歌一樣講究?jī)?nèi)涵，沒(méi)有內(nèi)涵的歌詞
就是一副枯骨，毫無(wú)血色。近幾年是中國(guó)流行歌詞的鼎盛時(shí)期，各個(gè)流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛(ài)情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛(ài)國(guó)音樂(lè)和民族歌詞會(huì)在業(yè)界大大吃香，身價(jià)百倍。
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