次北固山下·王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。
王灣這首詩倍受稱道，唐人殷璠評第三聯(lián)“詩人已來少有此句。張燕公（張說）手題政事堂（沈德潛《唐詩別裁集》做：進(jìn)士堂），每示能文，令為楷式。”可見當(dāng)時(shí)這句詩被尊崇的程度。胡應(yīng)麟也評價(jià)海日一聯(lián)是妙絕千古的佳句。
王灣這一首詩在氣韻方面，達(dá)到了一種中正和平、優(yōu)容、大度、閑雅的極致，這不僅取決于他采用的句式結(jié)構(gòu)所形成的節(jié)奏，更與這種節(jié)奏與詩意的完美契合有關(guān)。意不但與律合，氣也與律合，所以就造成了一種完美的氣韻。這種氣韻的典范，如王維的《洛陽女兒行》，其在韻律上的成就令人嘆為觀止，讀這樣的詩令人如聆《高山流水》這樣的古曲。同樣是寫絕句，李白的《送孟浩然之廣陵》就比他其他的七絕在氣韻上更殊勝，而韓翃久負(fù)勝名的《寒食》，也頗具獨(dú)特的韻律。王灣這首《次北固山下》，平大中正，在氣韻上的殊勝，是當(dāng)之無愧的唐人第一。這首詩在氣象方面，也特別符合大唐的那種品味。
王灣這首詩的氣象平正闊大，在唐詩氣象中算是最中、最正的佳境。這首詩的二三兩聯(lián)，在藝術(shù)上的成就是非常高的，也非常有特色，王夫之評第二聯(lián)是“以小景傳大景之神”并不是夸張的說法。這首詩通過對景物的細(xì)節(jié)描寫，構(gòu)畫出正大氣象，給我們展現(xiàn)出一幅平正唯美的圖卷?？梢哉f，這種氣象，只有在大唐才能找到，這種意境的詩，也只有大唐的詩人做得出來。
以境界的完美、整體的和諧而論，沒有哪首唐五律能與這首詩相比。雖然它的末句沒有出眾的特色，但相對于其他優(yōu)秀五律的末句，它也不遑多讓，至少它在氣韻和氣象上，與前面的佳句一脈相承，構(gòu)成了一個(gè)和諧完美的整體。另外，“歸雁洛陽邊”也算得比較有想象力，末聯(lián)雖弱，但經(jīng)由上面“客路青山外”、“江春入舊年”的描寫鋪墊，這最末一句自然而然就更見臨近年節(jié)迫切思家的味道了。所以，它單句雖較弱，但與上句聯(lián)系在一起，借結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)之力，就變強(qiáng)了。
我們在五絕中可以看到，末聯(lián)是一首詩的重心，最精彩的句子一般都在末聯(lián)壓軸。而在五律和七律中則恰相反，律詩中的末聯(lián)往往是最弱的，最強(qiáng)的句子一般在二三聯(lián)。這就使得一首律詩中，如果末聯(lián)得力會(huì)給全詩增色不少。
沈德潛選本第二聯(lián)上句作“潮平兩岸失”，以為“闊”字少味。確實(shí)，“失”字出奇，“闊”字較平，“失”字比“闊”字更形象些，更神妙些，然“闊”字卻比“失”字平正，而且更助詩韻，兩字各有千秋，如果是我作詩，可能最后選“闊”字的概率更多些。不過，一首詩煉字，往往有多種選擇，所以此句“失”字與“闊”字，都堪吟詠，有兩個(gè)選擇，兩種意境，對一首詩來說并不是壞事。
沈德潛又說此詩第三聯(lián)“江中日早，客冬立春，本尋常意，一經(jīng)錘煉，便成奇絕。與少陵‘無風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)’一種筆墨”。這說明他沒有能夠透徹理解詩意。王灣的兩句，雖與杜甫兩句看似相近，實(shí)則相差甚遠(yuǎn)。杜甫是直描景物，而王灣是照見物象。一個(gè)寫實(shí)，一個(gè)抽象，杜甫的句子，只是景致，最多可列為境界語；而王灣則是意境語與氣象語、意象語俱得，這其中的差距不可以道理計(jì)。
同樣的道理，“無風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”兩句，與王維的“明月松間照，清泉石上流”兩句，同樣是寫景，但王維的句子就關(guān)乎意象和氣象，更加有一種風(fēng)骨情懷；而杜甫的句子，則純是景致，這其間的差別其實(shí)很大，非真正的詩人難以分辨，詩評家們往往看不到。
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