一、在輕重緩急的筆法中欣賞和諧美
筆法是書(shū)法的基本要素，是用柔軟而富有彈性的毛筆創(chuàng)造的，中國(guó)毛筆顯著的特征，就是能夠?qū)懗銮ё內(nèi)f化的、富于質(zhì)感的點(diǎn)線(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)奇妙的書(shū)法世界，給欣賞者以美的感受和無(wú)窮的想象空間。
一是互相對(duì)應(yīng)、和諧統(tǒng)一的筆法，構(gòu)成草書(shū)的基礎(chǔ)美。
草書(shū)將相互對(duì)立、各不相同的用筆方法揉合在一起，以充分地表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的效果，這是草書(shū)美的基礎(chǔ)。其中，提按是最基本的筆法，按是筆毫下壓，力注毫端，給人以沉著穩(wěn)重之感。提則將筆上提，筆輕輕摩擦于紙，給人以輕松愉悅之感?！疤帷迸c“按”在運(yùn)筆中交互使用，方能形成妙趣。草書(shū)應(yīng)以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，中鋒取其渾勁，側(cè)鋒取其妙美，藏鋒以包其氣，露鋒以耀精神。這種筆鋒的結(jié)合運(yùn)用，形成了矛盾的統(tǒng)一。草書(shū)用筆圓轉(zhuǎn)，內(nèi)含筋骨，折筆要方圓交替自然，忌臃腫。轉(zhuǎn)折筆法以圓筆為主，顯飛動(dòng)流楊，通過(guò)暗按、駐留等手法，摻以方意，使轉(zhuǎn)折抑揚(yáng)頓挫，方圓兼?zhèn)?，可以使作品變化無(wú)窮。
二是開(kāi)朗流暢、疾徐交替的運(yùn)筆，形成草書(shū)的動(dòng)態(tài)美。
行筆流暢自然是草書(shū)的最基本要求，行筆的速度決定線(xiàn)條的節(jié)奏感。草書(shū)的疾是指筆勢(shì)較速如脫韁駿馬，氣勢(shì)宏大，但要求疾而不滑?！爸劣形次蜓土簦穭偶?；不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機(jī)；遲留者，賞會(huì)之致。將反其速，行臻會(huì)美之方；專(zhuān)溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會(huì)！”。草書(shū)的徐是將迅疾的行筆之勢(shì)舒緩下來(lái)，在運(yùn)筆中體會(huì)行筆細(xì)致微妙的動(dòng)作，運(yùn)用疏密橫斜之態(tài)，體現(xiàn)草書(shū)在動(dòng)態(tài)中的美感。筆力凝重時(shí)入木三分不滯癡，筆力輕細(xì)處貴能不輕忽飄浮。該虛處且虛，該實(shí)處則實(shí)。實(shí)處大巧若拙，樸厚而含蓄，虛處若即若離，妙趣橫生。還應(yīng)能擒能縱，能放能收。鋪展時(shí)，線(xiàn)條圓健渾厚，斂束時(shí)，如柳條銀絲，柔中有剛。
二、在對(duì)立統(tǒng)一的結(jié)體中欣賞平衡美
草書(shū)一個(gè)顯著的特征，就是“居動(dòng)以治靜”。而草書(shū)“居動(dòng)以治靜”的因素很多，結(jié)體便是其重要因素之一，而草書(shū)的結(jié)體又是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，雙方既相互對(duì)立又相互聯(lián)系、相互依存，從而構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。
一是在不平衡中看到美。
草書(shū)的美“不貴平正安穩(wěn)”，而在動(dòng)態(tài)中尋求平衡，尋求美。所謂動(dòng)態(tài)平衡，就是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，形成動(dòng)態(tài)的整體，如對(duì)稱(chēng)、呼應(yīng)等。結(jié)體時(shí)，不求四平八穩(wěn)，只求開(kāi)合均衡。主筆表現(xiàn)力的方向，副筆表現(xiàn)個(gè)中小趣。表現(xiàn)力時(shí)追求剛健，表現(xiàn)趣時(shí)，追求韻味，在不平衡中追求美的感受。
二是在動(dòng)態(tài)變化中體驗(yàn)美。
動(dòng)感是草書(shū)最顯著的表現(xiàn)形式。“一點(diǎn)一畫(huà)，意態(tài)縱橫；偃亞中間，綽有余裕；結(jié)字峻秀，類(lèi)于生動(dòng)，幽若深遠(yuǎn)，煥若神明；以不測(cè)為量者，書(shū)之妙也。”草書(shū)講動(dòng)勢(shì)，動(dòng)之至極為險(xiǎn)，草書(shū)的奇險(xiǎn)，為結(jié)體之最高境界。它要求結(jié)字俯仰得宜，左右相揖，顧盼有情，均衡有度。同時(shí)，設(shè)險(xiǎn)又能破險(xiǎn)，才能“化險(xiǎn)為夷”。所謂“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，正是獨(dú)具匠心的險(xiǎn)與平的辯證統(tǒng)一，是草書(shū)中動(dòng)感的表現(xiàn)形式。
三是在疏密開(kāi)合中感受美。
“疏可走馬，密不透風(fēng)”的布白手法，是謀篇布局的最高境界。這一手法，不僅可以造成字勢(shì)的千姿百態(tài)，又可以構(gòu)成章法上虛實(shí)相生的美妙節(jié)奏。它采用夸張的方式，在疏處有蕭散開(kāi)放之感，如入寬廣遼闊的草原，具有抒情豪爽之意，密處嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，令人有端莊嚴(yán)肅之感，讓人處事嚴(yán)謹(jǐn)?？傊芏霍?，疏而不凋，疏密適宜，才能是草書(shū)更加美。如何欣賞草書(shū)
三、在計(jì)白當(dāng)黑的章法中欣賞整體美
計(jì)白當(dāng)黑是章法的基本要求，它運(yùn)用草書(shū)的點(diǎn)線(xiàn)、結(jié)字、行氣等等完美統(tǒng)一的要求，給人以整體感受，或端莊肅穆，或縱橫恣肆，或清逸俊雅，或茂密豪雄。草書(shū)的不同格調(diào)、不同風(fēng)格，正是通過(guò)章法的多樣性體現(xiàn)出來(lái)，給人以豐富多樣的美的感受。一是空間布局的呼應(yīng)美。
草書(shū)的章法須要有通篇的考慮，積字成行，積行成篇，追求字與字、行與行的錯(cuò)落變化，相互烘托映襯，猶如音樂(lè)之和聲，復(fù)雜而又和諧，變化而又統(tǒng)一，形成相互顧盼、前后呼應(yīng)的格局，這是草書(shū)美的特色之一。
一方面，要求變、求異、求動(dòng)，在字與字、行與行上，要參差不齊、錯(cuò)落有致、前后呼應(yīng)，左右映帶。另一方面，參差多變又必須統(tǒng)一于通幅的貫氣，即筆筆相生，字字相生，氣脈相通，前呼后應(yīng)?？傊?，要參差而均衡，變化而統(tǒng)一，對(duì)比而調(diào)和，承上而啟下，，左顧而右盼，曲中見(jiàn)直，達(dá)到筆筆有神、字字有韻、行行有氣、布局奇穩(wěn)、墨趣橫生的效果。
二是墨分五色的層次美。
“計(jì)白當(dāng)黑，知白守黑”是調(diào)動(dòng)黑與白一同來(lái)創(chuàng)造美，墨分五色，是調(diào)動(dòng)墨色的不同層次來(lái)完成書(shū)法美的創(chuàng)造。特別在草書(shū)中，墨色運(yùn)用得好，會(huì)為整幅作品增添許多妙趣。“學(xué)者從有筆墨處求法度，從無(wú)筆墨處求神理；更從無(wú)筆墨處參法度，從有筆墨處參神理。”墨有濃艷豐腴、淡逸清虛之別，干濕濃淡，筆墨交輝，變化多端，則更增添草書(shū)的節(jié)奏感，使其更富于墨趣。
“書(shū)肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)出焉，陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出焉?！毙蕾p草書(shū)是主客觀(guān)相結(jié)合的過(guò)程，同樣的作品，可能仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，得出不同的結(jié)論，這是可以理解的。但是，在欣賞草書(shū)中，也有一些共性的基本規(guī)律可以遵循，需要我們繼續(xù)去探索、去追求，讓更多的人在草書(shū)欣賞中得到美的享受。
聯(lián)系客服
