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唐代孫過庭說：“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于豪芒”。由此可見，一個筆畫的中部絕不是把筆拖過去那樣簡單。孫過庭在《書譜》中提出了使轉(zhuǎn)的概念，后人理解不同，說法不一。有人說草書的環(huán)轉(zhuǎn)相連的筆形就是使轉(zhuǎn)筆形，是草書獨有的筆法；有人說使轉(zhuǎn)就是筆鋒的運行軌跡……。我覺得他們只說對了某個方面，還不全面。下面，我通過引用孫過庭的原話來證明使轉(zhuǎn)的本意：“伯英不真，而點畫狼籍；元常不草，而使轉(zhuǎn)縱橫”，這里的伯英就是草圣張芝，元常就是楷祖鐘繇，元常不寫草書，只寫楷書，卻使轉(zhuǎn)非常多，這說明使轉(zhuǎn)不是草書獨有的筆法，楷書也用使轉(zhuǎn)?！罢嬉渣c畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，這里是說楷書的點畫有固定的外觀，情性主宰的是運筆的動作；草書的點畫是由情性主宰的，沒有固定的外形，而運筆動作形成的外觀是固定的。這時的“使轉(zhuǎn)筆形”說就有了合理的意義?！安莨允罐D(zhuǎn)，不能成字”也是這個意思。那么，究竟什么是使轉(zhuǎn)呢？孫過庭說：“縱橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤紆謂之轉(zhuǎn)”。我的理解，使轉(zhuǎn)肯定是運筆動作，不同的動作形成不同的外觀。“縱橫牽制”是運筆方向的突然改變，由縱變橫或由橫變縱，總之是角度的突變，形成方的形態(tài)，這樣的動作一般叫做“折”或“翻”，這就是“使”；“鉤環(huán)盤紆”多是圓的形態(tài)，是運筆方向的逐漸改變，這就是“轉(zhuǎn)”，是角度的漸變。

一、單一筆畫的使轉(zhuǎn)變化。圖示：

中鋒有鋪毫、裹鋒之別。鋪毫是筆鋒鋪散開，收筆時如果不做任何動作，只是戛然而止，會出現(xiàn)折鐵筆形。這種筆法在隸書、魏碑中常用，后來米芾也常用這種筆法，自稱“刷字”，有爽快感；裹鋒是筆鋒聚攏成錐狀，收筆時如果不做任何動作，突然而止，會出現(xiàn)垂露筆形。這種筆法是最古老的筆法，是常用筆法，有圓厚感。清人提出“中實之妙”就是強調(diào)中鋒，糾正自顏柳以后出現(xiàn)的筆畫兩端重按，中部空怯的弊端。古人說的錐畫沙、屋漏痕，都是形容中實之妙。單一筆畫還有其它變化：見圖

虛斷指線條的中部筆斷意連，如塵的首橫，帆的左豎。

二、復(fù)合筆畫的使轉(zhuǎn)變化。

先看“使”（角度突變的轉(zhuǎn)折）的變化圖示：

橫折是由橫和豎組成的復(fù)合筆畫，是一筆寫成的，因而它是線條的中部。疊是橫的收筆與豎的起筆重疊在一起，有側(cè)鋒、中鋒之別。如下圖中字的折是側(cè)鋒，同字的折是中鋒。

離是橫的收筆與豎的起筆不重疊，而是分離，但是一筆連寫，魏碑常用此法。如因字。

側(cè)是轉(zhuǎn)折處用側(cè)鋒，不疊不離，而是連接，不提筆，直接轉(zhuǎn)成，內(nèi)圓外方，魏碑、隸書常用，如明和字。

擰如撇折，折處不用提筆，筆鋒向相反方向走時，筆尖自然擰轉(zhuǎn)成方折，如竟的口、樓右旁米的折法。這是行草常用折法。

虛斷是折處逐漸提筆斷開，筆斷意連，如風(fēng)字。實斷是突然提筆斷開，如國字。

提是逐漸提筆連到折處，如郡字上邊的折。折中有轉(zhuǎn)是折后又向里轉(zhuǎn)筆，如虹的蟲字旁口的折處。

提轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處提筆變細(xì)，如震字。按轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處按筆變粗，如搏字。勻轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處不提不按，如提字。

虛斷的如霽字。實斷的如蕩字。轉(zhuǎn)中有折的如碧字。

書法中的章法，應(yīng)該是一個全局性的大概念，它所涉及的面是很廣的，如作品的款式、筆法的運用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等，方方面面，都要事先考慮到。藝術(shù)給人以美感，書法藝術(shù)也不例外，也要給人以美的感受。如此眾多的內(nèi)容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕難以做到。事實上，章法如同兵法一樣，不同的戰(zhàn)役有不同的打法。不同款式的書法作品，有不同的章法要求，我們大不可以偏蓋全。我們一定要站在理性的角度，去把握好這個全局性的大概念。下面，我們就從不同的作品款式出發(fā)，并舉以實例來作一些具體的探索。

一、     關(guān)于“對聯(lián)”的章法技巧

據(jù)傳，在古代《詩經(jīng)》中就有無數(shù)語句相對、平仄和韻的對聯(lián)。在唐宋以前的律詩中，第二句與第三句都是兩兩相對的。然而，對聯(lián)用于書法則是在明代晚期，直到清代以后，對聯(lián)才得以盛行。對聯(lián)強調(diào)對稱美，開始的時候很工整，以楷書和行書為主，清代以后才發(fā)展到諸體都能入對聯(lián)。對聯(lián)的內(nèi)容一般有“山水情懷、寄寫心志、諷喻社稷及生活讀書”等。對聯(lián)的字?jǐn)?shù)不等，常見的有“四言對、五言對、七言對”等，后來還出現(xiàn)了“數(shù)十字、上百字”的長聯(lián)。在款識方面，對聯(lián)開始只落單款，到后來也落上下款。在用途上，對聯(lián)也從雅士清玩發(fā)展到亭臺樓閣、高堂廟宇?，F(xiàn)列舉若干對聯(lián)款式如下：

1、上下款一行式。對聯(lián)的上款，在一般情況下，總是要題上受書人的稱謂、姓名和字號的。但是，本幅作品的上款并沒有找到位置。因為他在上聯(lián)已經(jīng)題上了“甲子五月端陽前一日”，而且所題的位置比較低，如果再題受書人的姓名的話，自覺不妥。于是，作者把受書人的姓名題在了下聯(lián)的上方，把自己的名字題在了下方，以示對受書人的尊敬。這是一種將計就計的辦法，雖有差錯，而又顯出了高招，令人佩服至極。見（圖1）：

                                                                       ( 圖1)

 2、四行題款式。每聯(lián)題為兩行，共四行，位置居中。見（圖2）：

                                                                          （圖2）

3、正文以下多行式。正文作四字，留出一個字的位置用于題多行款，另有一番情趣。見（圖3）：

                                                                         （圖3）

4、龍門雙行式。因為款文字?jǐn)?shù)較多，故而采用雙行式題款法。見（圖4）：

                                                                            （圖4）

5、少字高題式。文多，題字少，以突現(xiàn)其氣勢，大有“疑是銀河落九天”之勢。見（圖5）：

                                                                             （圖5）

6、雙色滿框式。采用色彩入書法，款文四行，頂天立地，有特色。見（圖6）：

                                                                          （圖6）

二、     關(guān)于“中堂”的章法技巧

中堂是指整張宣紙所書寫的作品，通常情況下，宣紙的長寬比例是2：1，以豎式為準(zhǔn)。整張宣紙的尺寸，有三尺、四尺、六尺等?，F(xiàn)存最早的書法中堂為南宋吳琚所書的《七言絕句》。中堂的出現(xiàn)遠(yuǎn)晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，而中堂則是時時用來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞。所以，中堂是人們十分喜愛的書法作品。但是，中堂形式比較程式化，要注意在章法上有所突破，突出新穎性。

1、界格式。用于書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細(xì)而勁挺。但在落款處不要打界格，務(wù)使行氣貫通。見（圖7）：

                                                                             （圖7）

2、疏朗式。書法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之局促郁塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創(chuàng)作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。見（圖8）：

                                                                              (圖8)

3、隨款式。所謂隨款式，是指正文不夠?qū)?，把多余的正文?dāng)作落款來寫，一統(tǒng)到底。這種款式在書寫時表現(xiàn)為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當(dāng)作落款寫，與正文攪和在一起。見（圖9）：

                                                                           (圖9)

                                                                          （圖10）

5、文識各半式?？钗暮驼母髡家话?，雖說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。見（圖11）：

                                                                             （圖11）

6、團扇對聯(lián)式。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯(lián)，內(nèi)圓外方，很有一點創(chuàng)意。見（圖12）：

                                                                            （圖12）

三、     關(guān)于“條幅”的章法技巧

條幅以中堂為基礎(chǔ)，在一般情況下，條幅是中堂的一半，其款識與中堂也基本一樣，只是它的氣勢比中堂更為奔放、更為修長。條幅象中堂一樣，也是用來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞。所以，條幅也是人們十分喜愛的書法作品款式之一。下面，向大家介紹一些條幅章法形式。

1、清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。見（圖13）：

                                                                           （圖13）

2、沈尹默的行書條幅，正文采用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。見（圖14）：

                                                                                 （圖14）

3、陸維釗的行書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。落款起于正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續(xù)，巧妙無比。見（圖15）：

                                                                            (圖15)

  4、清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。見（圖16）：

                                                                          （圖16）

四、關(guān)于“橫幅”的章法技巧

書法作品通常有橫式和豎式兩種，而橫幅在今天猶為流行，特別橫長的作品叫手卷。橫幅，又叫橫披, 橫長于高,懸掛時去取橫勢。橫幅的章法氣勢與直幅的章法氣勢不同,很大，橫幅的章法氣勢有類似看寬銀幕電影一般，給人的感覺是“波瀾壯闊”：而直幅的章法氣勢,則有“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的感覺。由于橫幅縱行氣短,有時一行僅一個字,換行頻律高,前后距離長,所以, 橫幅最難的是貫氣。此外, 橫幅很善于寫大字榜書。大字榜書與小字的章法處理不同，它字字獨立，但更強調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系和前后的呼應(yīng)。在款式上處理，橫幅比較靈活多變，有在正文前面署款的，有在正文后面署款的，有前后都署款的，還可以在正文的下面署款的。

1、下圖為陸儼少所作大字榜書，落單款于正文后面。見（圖17）：

                                                                       （圖17）

 2、下圖為冊頁組合式的橫幅作品，每六行空一行，給人以透氣感，款落于正文之后，書體大小一致，一氣呵成，款與文一統(tǒng)到底。見（圖18）： 

                                                                        （圖18）

3、下圖為上平下不平（齊頭不齊腳）的橫幅作品。上平以求整齊，下不平以求空靈和隨意，為求得空白勻稱，分別予以補引。給人以清淡典雅、酣暢伶俐的審美體驗。見（圖19）

                                                                       （圖19）

4、下圖為字距密、行距寬的橫幅作品，取法于明代書家張瑞圖、黃道周。行行清楚明了，給人以心曠神怡的感覺。見（圖20）：

                                                                     （圖20）

5、下圖為清王鐸的作品，落前后款。正文為王鐸的自作詩句，前一首有序，后兩首有題無序，最后作款。此幅作品既不齊頭，又不齊腳，寫來筆法精絕、節(jié)奏明快；字體左傾右欹、險夷相濟、變幻莫測、虛實相生，真是魄力獨雄，瀟灑無比。見（圖21）：

                                                                      （圖21）

五、關(guān)于“扇面”的章法技巧

扇子，在我國有著悠久的歷史，可以追溯到原始社會，明代羅欣《物源》有“舜始造扇”說，沈從文《扇子史話》在闡釋扇子作用時說：“出于招風(fēng)取涼，驅(qū)趕蟲蚊撣拂灰塵，引火加熱種種需要，人們發(fā)明了扇子?！睆默F(xiàn)已出土的文物看，最早的戰(zhàn)國時期扇子是用細(xì)竹篾編織而成的。后來，隨著手工業(yè)的不斷發(fā)展，從制扇材料的多元化（如竹葦、羽毛、絹布、錦司絲、紙等），進(jìn)入了扇形的多元化（長方形、橢圓形、掌扇形、多角形、曲線形、海棠形等），并且逐步完成了從實用走入藝術(shù)的歷史進(jìn)程。不知是誰首創(chuàng)在扇面上題字，現(xiàn)已無從查考，傳說應(yīng)該早在宋徽宗以前。宋徽宗以后，出現(xiàn)了扇面書法，如宋徽宗團扇。見（圖22）：

                                                                       （圖22）

明代以后，扇子得以廣泛流傳。關(guān)于折扇，據(jù)說是由日本傳入的。下面，向大家介紹一些扇面書法的章法形式。

1、 團扇書法

團扇，因有團圓如明月而得名，相傳出自漢代。這幅作品共22行，每行字?jǐn)?shù)不等。少則4-5字，多則40字以上。章法圍著圓邊走，行間留白與環(huán)圓留白勻稱，款和題頭在同一個水平線上，真是用心良苦。見（圖23）：

                                                                             （圖23）

此圖是團扇變形款式，人稱蘋果式。系趙之謙所作，以魏入行草，拙中見巧，方中見圓，中間空白為蘋果之手柄痕跡，使左右有著一種上下闕的感覺。見（圖24）： 

                                                                             （圖24）

下圖是吳昌碩先生獨具匠心的作品，一楷一行，一短一長，疏密對比明確，瀟灑無比，風(fēng)姿綽約。見（圖25）：

                                                                               （圖25）

 下圖也是團扇變形款式，四邊去圓為方，亦系趙之謙所作，正文畫界格，用魏碑寫出，嚴(yán)謹(jǐn)中現(xiàn)出浪漫氣，清逸富貴。上款暑正文出處和贈送對象，下款暑時日和作者名。見（圖26）：

                                                                         （圖26）

 下圖也是團扇變形款式，人稱芭蕉扇式。章法圍著扇邊走，行間留白與環(huán)圓留白勻稱，款和題頭在同一個水平線上。見（圖27）：

                                                                            （圖27）

下圖也是團扇變形款式，人稱方扇式。相傳在戰(zhàn)國時期就有方扇出現(xiàn)，扇面用細(xì)竹篾編制而成。見（圖28）：

                                                                           （圖28）

  2、折扇書法

折扇書法創(chuàng)作難于其他書法創(chuàng)作，究其原因：一是體積小，二是表面不平，三是紙面不吸水，四是開頭不規(guī)則。其中，紙面不吸水的問題好解決，只要用滑石粉擦一擦，不吸水的問題就可以解決了。

 下圖的章法為二行居中式，為清代書法家翟云生所書，他以隸書名世。此幅作品給人以天空地闊、任意翱翔的感覺。見（圖29）：

                                                                                 (圖29)   

下圖的章法為隔行長短式，為明代書法家婁堅所書，長行從扇面的上沿一直寫到下沿，而短行則每行只寫二字，且平上不平下。見（圖30）： 

                                                                                    （圖30）

 下圖的章法為隔行取半式，即一行寫滿，一行寫半，以次類推。整幅章法滿而不局促，空間布局合理。見（圖31）： 

下圖的章法為長虹式，每行二字，沿扇面的上沿寫，若彩虹一般，且款文的底部也與正文齊平。給人以寬闊無比的想象空間。見（圖32）：

                                                                                 （圖32）

下圖的章法為疏朗式，系明代陳鴻壽所書。扇面書法太擠則悶，太空則虛，此作不擠不空，恰倒好處。留出的空間，正好用來表現(xiàn)自我。見（圖33）：

                                                                           （圖33）

六、關(guān)于“條屏”的章法技巧

條屏，亦稱屏條、通屏、海幔、海幕、一堂。它是將四幅、六幅條幅連成一幅，稱之為四條屏、六條屏等。相傳，條屏起于唐代以前。值得一提的是，條屏可拆可分，即可以合起來一起懸掛，體現(xiàn)出一個大主題。拆開來時又可以單獨懸掛。由于條屏有可拆可分的特性，所以，條屏作品在落款時，可以在最后一條落一個款子，也可以每屏都落款。

下圖是清代吳廷康所書，臨摹了四種篆書，但每屏都落了款。見（圖34）：

                                                                          （圖34）

下圖是二條屏，為楊沂孫所書，雖然只落了一個款，但是，為補充正文之不足，把款文中的時日部分，仍當(dāng)作正文來寫，其余款文作兩行小字一并寫出。見（圖35）：

                                                                     （圖35）

下圖是本文作者所作的四條屏作品，每條一行，末行下半部分落款三行，改變了通篇章法中的單調(diào)性。見（圖36）：

                                                                              (圖36)

下圖是清代吳大徵所作的篆書四條屏，第一屏四行中的首行只寫兩個字，留出長片空白以見其虛，以后二屏，每屏寫滿四行以見其實，第四屏寫三行半，留出半行作落款用，一虛一實，首尾呼應(yīng)，克服了條屏章法容易單調(diào)的毛病。見（圖37）：

                                                                           （圖37）

7、關(guān)于“斗方”的章法技巧

中堂的一半稱之為斗方，作品尺寸為正方形。正方形在視角上給人的感覺是太規(guī)正、太莊嚴(yán)，是一種借助于繪畫形式的章法。斗方起于何時，恐怕難于查考。但是，由于當(dāng)今建筑物的空間比較低，斗方已經(jīng)成了人們審美的新趣尚，也激發(fā)了廣大書法家們的創(chuàng)作熱情。然而，斗方不一定是方的，有時常常有點扁方形。

下圖是趙之謙的作品，其特色是內(nèi)圓外方式。見（圖38）

                                                                              （圖38）

下圖是分段式的斗方作品，即是把長段文章，分成一段一段來書寫，并把整幅作品分作四個橫條，疊加起來成為一幅斗方作品。這種形式的作品，在古代幾乎看不見，把單體橫式變成了群體方形，體現(xiàn)出一種逆向思維方式。在整幅作品中，每個橫條都是齊頭不齊腳，有的一行只寫1-3個字，有意留出一些空間，以不完整來破完整，章法效果極佳。見（圖39）

                                                                             （圖39）

下圖正文少款識多的章法形式。見（圖40）

                                                                          （圖40）

下圖是無款識的章法形式。見（圖41）

                                                                              (圖41)

 下圖是界格式的章法形式。見（圖42）

                                                                              （圖42）