伯恩斯坦是天才作曲家、指揮家、藝術(shù)活動(dòng)家，還是FBI的盯梢對(duì)象。本月25日是伯恩斯坦的百年誕辰，為此經(jīng)典947將從明天起推出“伯恩斯坦月”系列節(jié)目，邀請(qǐng)音樂劇、音樂學(xué)、指揮領(lǐng)域的研究者來到19:00-20:00周婕主持的《古典音樂時(shí)間》節(jié)目，講述他們眼中的伯恩斯坦，通過解讀他的作品和音樂人生，帶領(lǐng)大家一起走進(jìn)伯恩斯坦的繽紛天地。
8月8日嘉賓：陶辛 博士，上海音樂學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師，奧地利科萊姆斯多瑙大學(xué)訪問教授。專業(yè)方向：西方音樂史論、音樂戲劇理論、流行音樂研究、藝術(shù)管理。
“他是指揮家，作曲家，又是音樂教育家。他是古典音樂大師，也是流行音樂高手。他是烏克蘭猶太人裔，深受同族馬勒的影響并得到眾多猶太音樂家的提攜幫助，有著強(qiáng)烈的猶太民族意識(shí)，同時(shí)又是西方經(jīng)典音樂的堅(jiān)定護(hù)衛(wèi)者和熱心推廣者。他深愛妻子也是好父親，又是同性戀者。他專注藝術(shù)，一絲不茍，又積極參與社會(huì)時(shí)政表達(dá)政治見解。他熱情奔放又悲天憫人……在這次節(jié)目中，我將與您一起，細(xì)觀伯恩斯坦的一生所呈現(xiàn)的如此多元復(fù)雜的棱面，并感受這些棱面在他音樂中的回響。”
▲ 伯恩斯坦《小夜曲——根據(jù)柏拉圖“會(huì)飲篇”而作》第一樂章，獨(dú)奏：克萊默
▲ 伯恩斯坦1970年在坦格伍德音樂節(jié)上指揮波士頓交響樂團(tuán)
8月15日嘉賓：橙客
上海音樂學(xué)院“外國作曲家與作品研究”專業(yè)博士，浙江音樂學(xué)院副教授，中國音樂評(píng)論學(xué)會(huì)理事。在上海大劇院、上海交響樂團(tuán)、上海音樂廳、東方藝術(shù)中心、蘇州交響樂團(tuán)音樂廳、南京保利劇院等藝術(shù)場(chǎng)館長(zhǎng)期舉辦音樂講座。在《音樂藝術(shù)》《人民音樂》《磬》《鋼琴藝術(shù)》《上海藝術(shù)評(píng)論》《愛樂》《音樂愛好者》《新民周刊》《文匯報(bào)》等國內(nèi)外刊物發(fā)表文章百余篇，創(chuàng)辦個(gè)人公眾號(hào)“橙客樂堂”。
“伯恩斯坦的指揮生涯所取得的成就堪比馬勒，而他的音樂創(chuàng)作也繼承了馬勒式無所不包的世界。這位‘最不古典的古典作曲家’，將爵士樂和百老匯音樂和交響樂融為一體。30歲那年，他深夜閱讀奧登的新詩《焦慮的年代：一首巴洛克牧歌》，激賞之下寫出自己的《第二交響曲‘焦慮的年代’》。奧登的這部當(dāng)年榮獲普利策詩歌獎(jiǎng)的巨著在伯恩斯坦的交響曲中獲得了怎樣的回聲？這位傳奇音樂家的一生有哪些特別的故事？他獨(dú)具特色的音樂講座如何推動(dòng)了古典音樂傳播？在哈佛諾頓講座‘20世紀(jì)的危機(jī)’中，他為何說‘在馬勒的《第九交響曲》末樂章，我們獲得了一切……’？不在指揮時(shí)的伯恩斯坦都做了些什么？橙客將為你展現(xiàn)一位天才音樂家深邃的內(nèi)心世界。”
▲ 伯恩斯坦指揮馬勒第九交響曲第四樂章，他是馬勒音樂復(fù)興的重要推動(dòng)者
8月22日嘉賓：張亮 上海愛樂樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)兼常任指揮、國家一級(jí)指揮。5歲學(xué)習(xí)鋼琴，就讀于上海音樂學(xué)院附小與附中，主修鋼琴、作曲專業(yè)，師從吳子杰，秦江，鄧爾博教授。1996年隨上海音樂學(xué)院張眉教授學(xué)習(xí)樂隊(duì)指揮法。1998年以指揮，鋼琴雙專業(yè)第一名成績(jī)考取奧地利維也納國立音樂大學(xué)，師從指揮家拉尤維奇教授，鋼琴大師萊佛利和耶拉切克教授，后隨維也納國立歌劇院著名歌劇音樂指導(dǎo)萊特納教授入大師班學(xué)習(xí)歌劇藝術(shù)指導(dǎo)，期間排演歌劇《魔笛》、《費(fèi)德里奧》、《蝙蝠》、《自由射手》、《卡門》、《費(fèi)加羅婚禮》、《茶花女》、《藝術(shù)家生涯》等、同時(shí)還積極從事鋼琴獨(dú)奏和室內(nèi)樂演奏。
“伯恩斯坦是個(gè)超級(jí)天才、但真正使他偉大的不是他的才華、而是他運(yùn)用才華為社會(huì)做出的貢獻(xiàn)、如何讓古典音樂樸素而普世的美學(xué)趣味打動(dòng)無意中被拽進(jìn)音樂廳的小聽眾而非僅限上流社會(huì)的高貴。他將這些看得比自己的指揮、作曲和演奏才華重要得多。他雖然十分愛惜自己的形象、但他從不讓自己的個(gè)人魅力超過藝術(shù)本身。一些如今看來可笑但當(dāng)時(shí)卻代表舊思想的批評(píng)論點(diǎn)、比如讓古典音樂‘淪為普通人都能接近的東西’、恰恰是他最重視并追求的目標(biāo)。但伯恩斯坦的存在感極強(qiáng)、絕大多數(shù)與他合作的樂手都會(huì)認(rèn)為他的‘獨(dú)特存在感’會(huì)幫助他們感受音樂作品本身、而不是指揮臺(tái)上的自我膨脹。DG公司的伯恩斯坦馬勒全集包裝上的一句話一語中的： ' 伯恩斯坦雖將他狂浪的個(gè)人個(gè)性注入到了每一小節(jié)、卻時(shí)刻能說服您這些個(gè)性不但沒干擾作品、反倒使作曲家的作品更走心。 ' ”
▲ 伯恩斯坦第二交響曲“焦慮的年代”，第二部分尾聲
8月29日嘉賓：費(fèi)元洪 青年劇場(chǎng)人、音樂劇制作人、歌詞譯配、音樂戲劇評(píng)論。畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，音樂學(xué)碩士，師從陶辛教授，現(xiàn)任職上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司副總經(jīng)理。長(zhǎng)年致力于開拓多元化世界音樂劇發(fā)展格局，主導(dǎo)策劃引進(jìn)《巴黎圣母院》（法）、《羅密歐與朱麗葉》（法）、《劇院魅影》（英）、《伊麗莎白》（奧）、《莫扎特》（奧）、《搖滾莫扎特》（法）等十余部世界經(jīng)典音樂劇，撰寫、翻譯出版多部音樂劇書籍。
“作為20世紀(jì)的音樂大家，伯恩斯坦不僅在古典作曲和樂隊(duì)指揮領(lǐng)域成就斐然，他還跨界至音樂劇創(chuàng)作之中。20世紀(jì)當(dāng)代的作曲技法和理念，爵士樂、拉丁美洲音樂及世界各地不同的民族音樂，都被伯恩斯坦融合至音樂劇之中。他的《西區(qū)故事》、《老實(shí)人》、《小鎮(zhèn)上》等，都是音樂劇領(lǐng)域中的經(jīng)典?！段鲄^(qū)故事》可謂當(dāng)代版的羅密歐與朱麗葉，戲劇音樂融合創(chuàng)作的典范?！独蠈?shí)人》將交響爵士樂的戲劇表達(dá)推至新的高度。伯恩斯坦讓音樂劇這樣一個(gè)慣常認(rèn)為通俗的藝術(shù)樣式，得以呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格與高級(jí)品位。”
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