德國指揮家、音樂學(xué)家西比爾·維爾納（Sybille Werner）與法國音樂學(xué)家亨利-路易·德拉格蘭奇（Henry-Louis de la Grange）合作修訂其巨著《馬勒傳》時(shí)有了新的發(fā)現(xiàn)。根據(jù)1911年至1961年間約300位指揮家演出馬勒作品的約4000個(gè)實(shí)例，他們發(fā)現(xiàn)馬勒的音樂在他死后并沒有消失，也并非被伯恩斯坦復(fù)活。馬勒自己曾感嘆，“我死后五十年才能第一次演出我的交響曲吧！”事實(shí)上在二戰(zhàn)之前，阿爾滕堡、阿姆斯特丹、柏林和維也納都有馬勒的交響曲全集演出，其中《大地之歌》在“合體”之前已經(jīng)演出了67次。此外，已經(jīng)有廣播演出，讓更多的觀眾熟悉了馬勒的音樂。 戰(zhàn)爭期間，他的音樂主要是在美國由歐洲移民指揮家保持演出紀(jì)錄。例如Ern? Rapee在無線電城音樂廳演出了幾乎完整的馬勒交響曲全集。1945年6月從維也納開始，歐洲的馬勒演出也慢慢開始。由于唱片的出現(xiàn)，馬勒的音樂最終被普遍熟知，著名馬勒專家?guī)炜苏f：“自二十世紀(jì)五十年代，隨著LP唱片、唱機(jī)的普及、戰(zhàn)后年輕一代對(duì)音樂更為寬容，馬勒這些又長又驚人的交響曲已悄悄流行起來?！边@也是1960/61年馬勒誕辰百年慶典刺激的，在那之前，伯恩斯坦只指揮過《第二交響曲”復(fù)活“》，以及在以色列指揮過《大地之歌》。以前人們常說，40來歲的指揮巨星倫納德·伯恩斯坦憑一己之力開始了拯救馬勒的運(yùn)動(dòng)。此舉被拿來與門德爾松復(fù)興巴赫媲美，同樣具有里程碑意義。不過即使復(fù)活談不上，伯恩斯坦對(duì)復(fù)興
