莫扎特《第九鋼琴協(xié)奏曲》賞析

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莫扎特的《第九鋼琴協(xié)奏曲》，降E大調(diào)，K.271，作于1777年1月。因此曲呈獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)法國鋼琴名門的朱納霍姆（Mademoiselle Jeunehomme）小姐，所以稱為《朱納霍姆協(xié)奏曲》或《葉耐梅協(xié)奏曲》?！缎霖S年音樂筆記》中提到：即使放在他全部二十三首鋼琴協(xié)奏曲中，“第九”也是令人注目的一篇力作。維努斯評說此曲的慢樂章，認(rèn)為那是莫扎特頭一回突破那種把音樂只當(dāng)成社交禮儀與娛人自娛的眼界，而將其作為對人性的深切體認(rèn)來對待了。在此曲中，深沉內(nèi)在的情緒，時(shí)時(shí)涌流而出。作曲者用一種懇切的語言在向聽眾說話。（《辛豐年音樂筆記》之漫說莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲）

全曲共3個(gè)樂章：

1. 快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。主題分成動(dòng)機(jī)，由全合奏與主奏鋼琴各以對話方式呈示，然后主奏鋼琴再呈示第二主題，第二主題以屬調(diào)呈示。發(fā)展部以開頭相同的方式展開，移入再現(xiàn)部則再現(xiàn)主奏鋼琴與全合奏的對話。除兩個(gè)主題形成對比外，這個(gè)樂章加入了優(yōu)美的旋律，華彩有兩種表現(xiàn)。

   
   

2. 小行板，C小調(diào)，奏鳴曲式。以加弱音器的小提琴序奏始，第一主題在序奏中開始呈示，第二主題與第一樂章開頭同，在合奏中，主奏鋼琴予以應(yīng)答，降E小調(diào)。發(fā)展部較短小，再現(xiàn)部省略序奏而直接再現(xiàn)。

   
   

3. 回旋曲，急板，降E大調(diào)，A-B-A-C-A-B-A大回旋曲式。先A段的主題部由主奏鋼琴呈示，開頭的分散和弦印象深刻，B段以主奏鋼琴為中心，AB段之間有即興的3種間奏。經(jīng)過句之后，C段為降A(chǔ)大調(diào)如歌似的小步舞曲。變奏主題在弦樂伴奏下優(yōu)雅地反復(fù)，鋼琴展開技巧。在短小的第二個(gè)引子后，引出第三輪A，第三副主題3則以原調(diào)呈示。

   
   

《降E大調(diào)第九鋼琴協(xié)奏曲》（K.271）是莫扎特早期創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲代表作。其中，莫扎特引用了他在曼海姆逗留期間所學(xué)到的一些新的音樂元素，但是總體而言，作品并非歷史性的改革。

首樂章明朗輕快，鋼琴和樂隊(duì)相互交疊。次樂章則恰好相反，憂郁遲重。反差巨大令人驚訝。末樂章雖然再度明快，但是仍然脫離不了悲涼的影子。

第一樂章為奏鳴曲式。奏鳴曲式是古典音樂中大型樂章的最主要的結(jié)構(gòu)形式之一。它由主題的呈示部，將主題素材進(jìn)行發(fā)展變化的發(fā)展部，和主題進(jìn)行總結(jié)回顧的再現(xiàn)部構(gòu)成。主題一般有兩個(gè)性格對立的第一（或主部）和第二（副部）主題構(gòu)成。

這部作品第一樂章開始樂隊(duì)奏出并由鋼琴突然加入應(yīng)答的第一主題趾高氣揚(yáng)，十分自信。隨后出現(xiàn)的第二主題旋律優(yōu)雅，甜美，其中那個(gè)過度句后來又在再現(xiàn)部中由鋼琴和圓號演奏，效果非常美妙。莫扎特及其之前的協(xié)奏曲，主題的呈示一般都由樂隊(duì)完成，然后獨(dú)奏樂器進(jìn)入。

在這部作品中，不僅鋼琴在主題開始之后立即加入在當(dāng)時(shí)很新穎，而且全曲中獨(dú)奏與樂隊(duì)之間相互融合、滲透。小行板的中間樂章以小調(diào)寫成，彌漫著陰森的悲劇氣息。獨(dú)奏鋼琴以歌唱的方式變化和樂隊(duì)對答，整個(gè)樂章的旋律象是意味深遠(yuǎn)的對話。大三段式的第三樂章以明快富有活力的急板開始，給人一種十分意外的驚喜。

中間是一段緩慢的小步舞曲及其變奏，這段音樂既高貴莊嚴(yán)，又優(yōu)美抒情，令人回味。之后音樂又回到樂章開始的急板。全曲的結(jié)束非常突然，有點(diǎn)出其不意的感覺，就如全曲突如其來的開始一樣。全曲從頭到尾不同性格的音樂主題和獨(dú)特的表達(dá)方式，不斷給人以驚奇。

當(dāng)你安靜地坐下來，仔細(xì)聆聽這部作品的時(shí)候，也許會(huì)被彌漫在音樂中的一種焦慮和激動(dòng)不安的情緒所感染，亦或被它洋溢的青春氣息所振奮。音樂中有一種可能很多人都熟悉的那種不甘平淡和對未知世界的渴望和向往，又是一種只有偉大的天才才具有的自信心的展示。

我想，這應(yīng)當(dāng)是莫扎特自己當(dāng)時(shí)心境的寫照吧？雖然對激發(fā)了莫扎特創(chuàng)作這部作品靈感的葉萊荷梅小姐，人們至今仍然一無所知，但我猜想，是不是這位來自巴黎的年青的鋼琴家的藝術(shù)氣質(zhì)和個(gè)人魅力，在莫扎特同樣年青的心中點(diǎn)燃了特別的激情？要知道莫扎特那幾年只是在薩爾茨堡那個(gè)鄉(xiāng)下小城的寂寞中生活，藝術(shù)創(chuàng)作的眼界也還在當(dāng)?shù)貙m廷主教大人的限制之下。無論怎樣，她盡管只是在莫扎特21歲時(shí)途徑薩爾茨堡停留了幾天，卻在音樂的歷史上也留下了一個(gè)小小的印記，將自己的名字貼在了莫扎特的第一部杰作上。

在莫扎特的作品中，有27部編了號的鋼琴協(xié)奏曲。前四部（Ｋ37，Ｋ39，Ｋ40，Ｋ41）上世紀(jì)初被音樂學(xué)者鑒定為莫扎特在1767年12歲時(shí)在薩爾茲堡根據(jù)幾位在巴黎的作曲家以及巴赫之子CPE巴赫的一系列的奏鳴曲樂章而改寫的。

1773年末所完成的現(xiàn)在編號第五的Ｄ大調(diào)（Ｋ175）是莫扎特原創(chuàng)的第一部鋼琴協(xié)奏曲。在此之后的兩年內(nèi)，莫扎特未創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲，但寫下了一部巴松管協(xié)奏曲（Ｋ191）和五部優(yōu)雅的小提琴協(xié)奏曲（Ｋ207／211／216／218／219）。盡管他這五部小提琴協(xié)奏曲作于他的除第一號之外所有的鋼琴協(xié)奏曲之前，音樂也未必比早期的那幾部鋼琴協(xié)奏曲更豐富，但后三部小提琴協(xié)奏曲似乎卻比前幾部鋼琴協(xié)奏曲更受人歡迎，這大概也有“物以稀為貴”的因素吧。

1776年1月，莫扎特又回到鋼琴協(xié)奏曲這個(gè)體裁，先后創(chuàng)作了“華麗風(fēng)格”的降Ｂ大調(diào)第六（Ｋ238）和性格相似的Ｃ大調(diào)第八（Ｋ246），其間有部為三架鋼琴而作的第七（Ｋ242）。幾個(gè)月之后的這部讓人耳目一新的“葉萊荷梅”協(xié)奏曲，卻是莫扎特及其之后的近一百五十年中，一系列古典浪漫鋼琴協(xié)奏曲杰作中的第一部。

按上面提到的愛因斯坦的說法，莫扎特的23部鋼琴協(xié)奏曲中，只有那部為三位業(yè)余鋼琴女士而作的第七（Ｋ242）是低于最高水準(zhǔn)的。的確，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲就如一座美麗的大花園中的繁花異葩，多彩多姿，爭奇斗艷。既優(yōu)雅悅耳，又深情感人，多年來，不知道給了我多少的歡樂和驚喜，還有積極地面對生活和未來的信念。