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莫扎特正值事業(yè)巔峰，在這部作品的創(chuàng)作中有著明顯的戲劇張力；作曲家罕有地用小調(diào)進(jìn)行協(xié)奏曲的創(chuàng)作，聽(tīng)來(lái)不似其他作品般或輕盈、或光明，而蘊(yùn)含了一種略陰沉、憂郁的憂郁色彩，以至后人評(píng)說(shuō)這部作品有“貝多芬先聲”之感。

這部作品是典型的協(xié)奏曲三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，快—慢—快的速度分布，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范并沒(méi)有束縛住莫扎特的靈感。下面給各位帶來(lái)的是由享有“莫扎特專家”之稱的世界女鋼琴家內(nèi)田光子與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在2006年新年音樂(lè)會(huì)中的版本。

（鋼琴家：內(nèi)田光子）

正如諸多樂(lè)迷所知，內(nèi)田光子對(duì)莫扎特作品的詮釋兼具權(quán)威性與活靈活現(xiàn)的氣質(zhì)，無(wú)論是結(jié)構(gòu)的清晰闡釋，還是情緒的精準(zhǔn)處理，都讓莫扎特的音樂(lè)從歷史的封塵之中鮮活起來(lái)，放佛被鋼琴家之手賦予了新的靈魂一般。

《D小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的“雙呈示部”體現(xiàn)出十分精巧的設(shè)計(jì)：首先，樂(lè)隊(duì)以相當(dāng)雄渾、厚重的氣勢(shì)級(jí)進(jìn)上行開(kāi)始了“呈示部”的演奏，仿佛軍隊(duì)行進(jìn)般整齊、嚴(yán)肅，充滿了男性思維般理性的秩序感；鋼琴在樂(lè)隊(duì)完成主題之后，像女子一樣輕盈地踏進(jìn)來(lái)，優(yōu)雅、浪漫，瞬時(shí)讓作品的整體性格豐滿起來(lái)，樂(lè)隊(duì)與鋼琴相互交織，協(xié)和與競(jìng)奏的輪番進(jìn)行緊緊抓住了聽(tīng)眾的耳朵。

綿長(zhǎng)的主題展開(kāi)，沉浸在鋼琴一串串音流與繁雜卻清晰的配器中，最終總會(huì)在矛盾的交鋒點(diǎn)上給人以期待的完滿解決。再現(xiàn)部的回歸，鋼琴與樂(lè)隊(duì)展現(xiàn)出更加熱烈的對(duì)抗與融合，華彩段落極為動(dòng)聽(tīng)，悠長(zhǎng)卻不冗余，層層遞進(jìn)，直至與樂(lè)隊(duì)匯合，達(dá)到樂(lè)章的最高點(diǎn)結(jié)束。

這首浪漫曲回到莫扎特以往作品通常表達(dá)的純真、淡美的風(fēng)格上。主要突出了鋼琴透亮、清新的旋律線條，一個(gè)個(gè)音符仿佛一粒粒清透的露珠，樂(lè)隊(duì)便是承接露珠的大地，讓每個(gè)音符落得十分踏實(shí)。

由慢到快的行進(jìn)模式，好比油畫(huà)透視法中由遠(yuǎn)及近的效果一般，讓整個(gè)樂(lè)章都變得立體起來(lái)。優(yōu)雅中不失志趣，整齊中不失點(diǎn)綴。

這個(gè)樂(lè)章一開(kāi)始，鋼琴便一拔頭籌，占據(jù)先鋒，引出主題，樂(lè)隊(duì)緊隨其后，展開(kāi)了一幅更為廣闊的局面。短短八分多鐘，音樂(lè)疾風(fēng)驟雨地進(jìn)行，除了鋼琴的主導(dǎo)，樂(lè)隊(duì)里木管、銅管組不時(shí)冒尖地突出，為樂(lè)章增添了些許亮色。雖為小調(diào)樂(lè)章，卻絲毫未顯陰郁之色，莫扎特的高明之處著實(shí)令人感嘆！

更加值得一提的，便是內(nèi)田光子的完美演繹。力度的拿捏，音色的掌控，情緒的把握，細(xì)節(jié)的處理，以及與樂(lè)隊(duì)投入的合作，幾乎完美無(wú)瑕，無(wú)不讓人折服這位“殿堂級(jí)”藝術(shù)家的高超技藝！