導(dǎo)讀：
在蘇州這塊率先進(jìn)入商品經(jīng)濟(jì)的小世界，仇英從社會(huì)底層被人賞識(shí)而提攜，打破階級(jí)桎梏走向人生巔峰不容易，態(tài)度稍有不慎就可能重新跌入谷底。這也讓仇英不得不認(rèn)真辦事。
?蘇州博物館
2015年11月10日，蘇州博物館為仇英舉辦了“十洲高會(huì) — 吳門畫派之仇英特展”，這是蘇博“吳門四家”系列學(xué)術(shù)展覽的最后一站。
雖然貴為吳門畫派的宗師級(jí)人物，但舉辦仇英的作品展還是有很大的難度。一個(gè)最重要的因素就是，傳世仇英的真跡極少。所以即便蘇州博物館有著為吳門四家的前三家辦展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)，并且經(jīng)過(guò)近一年的周密籌劃，成功將上海博物館、故宮博物院、南京博物院、遼寧省博物館、中國(guó)美術(shù)館、美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外12家文博機(jī)構(gòu)的仇英書畫精品匯集一堂，展品數(shù)量也不過(guò)才31件。
仇英特展展品目錄
但是這也不妨礙仇英特展作為一個(gè)成功的展覽，它是中國(guó)大陸地區(qū)首次以特展形式呈現(xiàn)仇英的書畫作品，因此受到海內(nèi)外研究者的矚目。
不過(guò)，更令人矚目的是，經(jīng)過(guò)數(shù)年的整理籌備，最近，《明畫全集仇英卷》終于面世了。在這里，我們能夠看到目前為止，收錄作品最全、最精、印制最逼真的仇英全集。從而，更加立體的了解仇英其人。
《明畫全集 仇英卷》精裝版 全2冊(cè)
浙江大學(xué)出版社
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從前講到過(guò)吳門四家的家庭成分。沈周與文徵明都是根正苗紅的士大夫出身，在蘇州文化圈地位很高；唐寅則橫跨士人商人兩個(gè)階層；而仇英，是赤裸裸的底層工匠出身。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，我們對(duì)仇英的生平知之甚少。因?yàn)榍懊嫒?，都有接受?yán)格的詩(shī)文訓(xùn)練，能寫文章，能作題跋，有很多第一手資料可供參考。而仇英幾乎沒有什么文字功底，書法也算不上好，因此他創(chuàng)作的畫，頂多也就署個(gè)款，有的連款也免了。
仇英《赤壁圖》“仇英實(shí)父制”署款
這就造成幾個(gè)后果：其一，有一些可能是仇英的作品，由于沒有款印，無(wú)從判斷；其二，作偽者少了一道模仿書法的工序，因此偽托之作很多；其三，后來(lái)者無(wú)從考證，僅能從他人的轉(zhuǎn)述中了解仇英。
仇英的最強(qiáng)逆襲
（下文使用的所有圖片，均拍攝截取自《明畫全集仇英卷》）
蘇州的文藝評(píng)論家王稺登寫過(guò)一個(gè)評(píng)論集，叫《吳郡丹青志》，其中有一個(gè)當(dāng)時(shí)藝術(shù)家排行榜，內(nèi)容分為神、妙、能、逸品。仇英名列“能品”四人之中（余為夏昶、夏昺和周臣）：
仇英，字實(shí)父，太倉(cāng)人，簃家郡城。畫師周臣而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人。
這里短短幾句，就把仇英給交代了。咱們提取幾個(gè)重點(diǎn)。其一，仇英原本是太倉(cāng)人，可能是進(jìn)城務(wù)工才來(lái)到蘇州城。其二，仇英師承周臣，周臣也是唐寅的老師，所以，仇與唐還是同門師兄弟。其三，仇英堪稱古畫人肉復(fù)制機(jī)，與古人相抗。后面我們會(huì)有實(shí)例，證明仇英是怎么把宋畫臨摹得毫無(wú)違和感的。
仇英從漆匠轉(zhuǎn)行畫畫，其間少不了一個(gè)重要人物，那就是文徵明。與文徵明友善的彭年說(shuō)“十洲少即見賞于衡翁”。是什么讓文氏自折身份與年齡來(lái)提攜一個(gè)他？一個(gè)重要原因就是仇氏在設(shè)色上的天賦，尤其是青綠設(shè)色山水。
竹林閑談圖
波士頓藝術(shù)博物館藏
圖自《明畫全集仇英卷》
竹林閑談圖（局部）
波士頓藝術(shù)博物館藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英在青綠設(shè)色上的成就，明人董其昌在《畫禪室隨筆》中講得最透徹：
“李昭道一派，為趙伯駒伯骕，精工之極，又有士氣。后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實(shí)父。在昔文太史極相推服，太史于此一家畫不能不遜仇氏，固非以賞譽(yù)增價(jià)也?！?/p>
這里，董其昌幾乎是將仇英推到了至高無(wú)上的地位。
仇英《桃源圖》局部
波士頓美術(shù)館藏
圖自《明畫全集仇英卷》
孟子曾有“五百年而有王者興”的說(shuō)法，在青綠山水的發(fā)展史上，有幾個(gè)舉足輕重的關(guān)鍵人物。從李昭道到趙伯駒兄弟（其實(shí)也可以加上王希孟），恰好五百年左右；而從趙伯駒再到仇英，也差不多是五百年的時(shí)間。董其昌幾乎把元人錢選直接忽略了，認(rèn)為仇英在青綠上的成就完勝錢選。據(jù)董的說(shuō)法，文徵明之所以推崇仇英，是因?yàn)榫颓嗑G一派的精工程度來(lái)說(shuō)，他自覺比不上仇英，所以就只能拼命說(shuō)仇英好了。
故宮博物院有幾件清宮舊藏的仇英青綠山水名作，幾乎是仇氏青綠的標(biāo)準(zhǔn)件，從中我們可以大概了解仇英的青綠風(fēng)格。
仇英《玉洞仙源圖》
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英《玉洞仙源圖》局部
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
這幅作品畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑或隱或現(xiàn)。溪水潺湲的溶洞前，一隱士臨流盤膝，停琴靜坐，侍童們忙著煮茶、端盤、陳設(shè)古玩，儼然人間仙境。仇英在幽美寧?kù)o的意境中表現(xiàn)了一種明快的情調(diào)，閑適的意趣。
仇英《玉洞仙源圖》局部
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
2017年11月8日，中美兩國(guó)元首夫婦在故宮寶蘊(yùn)樓茶敘以及現(xiàn)場(chǎng)參與書畫修復(fù)體驗(yàn)時(shí)，仇英的這幅《玉洞仙源圖》正好懸掛在寶蘊(yùn)樓落座茶敘的背景里。這一場(chǎng)景出現(xiàn)在當(dāng)晚《新聞聯(lián)播》中，并且還給了青綠細(xì)節(jié)的一個(gè)特寫。
當(dāng)時(shí)就有眼尖的網(wǎng)友指出，這樣的文化符號(hào)正是滿滿的文化自信，目測(cè)仇英要火。事實(shí)上，仇英一直以來(lái)都很火。
除了《玉洞仙源圖》，下面的幾件仇英同樣精彩。
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
這里，單獨(dú)截取出的一個(gè)局部，都能成為一幅獨(dú)立的作品。
仇英《蓮溪漁隱圖》局部
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英《桃村草堂圖》
故宮博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英的筆墨總體上顯得很潤(rùn)和，顏色搭配上靈活自然，把赭石、太白、石青、石綠這些顏色調(diào)和得完美無(wú)缺，典雅簡(jiǎn)淡，古意盎然。堪稱妙筆。
比起來(lái)，納爾遜藝術(shù)博物館藏仇英的一卷《潯陽(yáng)送別圖》，就顯得有些明快。這件作品有爭(zhēng)議，有研究者認(rèn)為它只是署了仇英款的蘇州片，不過(guò)也是上佳之作。
有賴于《明畫全集仇英卷》的高清局部，我們這次能夠近距離觀察到這幅畫的高清細(xì)節(jié)。
圖卷根據(jù)唐代詩(shī)人白居易《琵琶行》詩(shī)意而作，畫面表現(xiàn)潯陽(yáng)江邊白居易登舟探訪琵琶女的情景。
仇英《潯陽(yáng)送別圖》中的細(xì)節(jié)
納爾遜藝術(shù)博物館藏
圖自《明畫全集仇英卷》（下同）
這里山石的結(jié)構(gòu)宛如結(jié)晶體，不得不說(shuō)是古人的一種創(chuàng)舉。
落筆亂真，無(wú)慚古人
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仇英臨摹宋元真跡，有一個(gè)得天獨(dú)厚的資源，那就是江浙巨富豐厚的收藏。比如明代收藏達(dá)人項(xiàng)元汴。
項(xiàng)元汴的孫子項(xiàng)欽謨說(shuō)，仇英在他們家呆了數(shù)十年，過(guò)眼宋元名畫不下千余。即便資質(zhì)中下，這樣耳濡目染也不得了，何況他還天賦超群。就這樣，“遂為獨(dú)絕之品，聲重南京”。
上海博物館收藏有一套仇英所作的《臨宋元畫冊(cè)》，龐虛齋舊藏，當(dāng)初吳湖帆在龐元濟(jì)家看到這些畫的時(shí)候，發(fā)覺它們用絹完全與宋畫相同，又“不署款不鈐章”，就懷疑項(xiàng)元汴在搞什么鬼花樣。因?yàn)楹?jiǎn)直可以亂真了，一般人根本看不出來(lái)這是臨本。
仇英臨宋人畫冊(cè)
上海博物館藏
圖自《明畫全集仇英卷》，下同
氣息上追宋元，光有才情不夠。仇英畫畫很苦，他的性格一定屬于是勤奮而又謹(jǐn)嚴(yán)的。文徵明恰巧也是這樣的人，所以他能賞識(shí)仇英，二人有很多書畫合作的作品。而文徵明和唐寅最終玩不到一塊兒，因?yàn)樘埔愿窨穹挪涣b，這一點(diǎn)和祝允明相合，所以唐寅與祝允明是終身好友。吳門里的山頭其實(shí)也有不少，有人的地方就有江湖。
在蘇州這塊率先進(jìn)入商品經(jīng)濟(jì)的小世界，仇英從社會(huì)底層被人賞識(shí)而提攜，打破階級(jí)桎梏走向人生巔峰不容易，態(tài)度稍有不慎就可能重新跌入谷底。這也讓仇英不得不認(rèn)真辦事。
仇英畫畫時(shí)認(rèn)真到什么地步呢，董其昌寫到：“實(shí)父作畫時(shí)，耳不聞鼓以闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧?！?/p>
這是一種無(wú)我的境界，一旦進(jìn)入狀態(tài)，就自動(dòng)屏蔽掉周遭的紛繁蕪雜。然而成也蕭何敗蕭何，仇英既因此成為一代繪畫巨匠，為他在美術(shù)史博得一席之地，但也同樣因?yàn)楫嫷眠^(guò)于辛苦，剛過(guò)五十，就死了。精明如董其昌，覺得他這樣歷經(jīng)九九八十一難而成菩薩太劃不來(lái)，不如一個(gè)筋斗直達(dá)西天。
最后總結(jié)道：“知此一派畫，殊不可習(xí)。譬之禪定，積劫方成菩薩，非如董、巨、米三家，可一超直入如來(lái)地也?！?/p>
董其昌是個(gè)地主出身，哪里能知道仇英作為小人物的心酸！用生命畫畫，固然有熱愛的因素，但何嘗又不是迫不得已呢……
- 匯編仇英繪畫合集 -
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《明畫全集·第七卷·仇英》從全世界博物館收錄仇英傳世畫作，正式出版。它延續(xù)了《宋畫全集》的制作標(biāo)準(zhǔn)，大八開，入編中國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、日本等國(guó)家典藏的仇英作品：
克利夫蘭藝術(shù)博物館、波士頓藝術(shù)博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館、日本出光美術(shù)館、東京大學(xué)史料編纂所、知恩院、密歇根大學(xué)藝術(shù)博物館、納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館、印第安納波利斯藝術(shù)博物館。
故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、安徽博物院、廣州藝術(shù)博物院、湖南省博物館、劉海粟美術(shù)館、吉林省博物館、南京博物院、榮寶齋、天津博物館、武漢博物館、云南省博物館、中國(guó)美術(shù)館……。
——《明畫全集·第七卷·仇英》收錄博物館
中國(guó)繪畫大系是國(guó)家重大文化工程、國(guó)家出版基金項(xiàng)目和浙江省文化研究工程，依靠其強(qiáng)大的公關(guān)能力，將一家一家博物館的大門叩開，正因?yàn)槿绱?，才能將作品稀少，藏地分散的仇英遺作最大限度地匯集于一書之中。本書收錄仇英作品65件，是蘇博史無(wú)前例的仇英特展展品數(shù)量的兩倍多。今后，幾乎不可能再有類似的項(xiàng)目。
《明畫全集 仇英卷》精裝版 全2冊(cè)
浙江大學(xué)出版社
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《明畫全集》開本巨大，力求容納更多作品細(xì)節(jié)；與此同時(shí)，由于原始數(shù)據(jù)的高清采集，即使是放大的細(xì)節(jié)依然纖毫畢現(xiàn)。
書影圖
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資料完備、文獻(xiàn)詳盡
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《明畫全集·第七卷·仇英》在圖像的拍攝、印刷方面，做到精益求精，延續(xù)《宋畫全集》的制作規(guī)范。書中收錄的大部分作品均由大系團(tuán)隊(duì)親自拍攝，底片尺寸達(dá)到8×10英寸，這是大系編委會(huì)確定的圖像出版最理想的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還沒有一家博物館拍攝過(guò)這么高精度的圖片。有了高清圖像的支撐，即便仇英卷的巨大體量，印刷出來(lái)的效果仍然墨色分明，紋理清楚。
仇英《搗衣圖》局部放大
南京博物院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英《桃李園圖》局部的絹破
知恩院藏
圖自《明畫全集仇英卷》
仇英《山水人物圖冊(cè)》局部的絹紋
印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏
圖自《明畫全集仇英卷》
除此以外，本書還在繪畫文獻(xiàn)方面做到了搜羅完備、資料詳盡。首先，每幅畫上的畫家印章，以及歷代鑒藏家鈐蓋的鑒藏印，全部呈現(xiàn)，并釋讀出來(lái)，以“圖文對(duì)照”的方式，成就了一部“仇英畫作印鑒款識(shí)合集”。
翻拍于《明畫全集·第七卷·仇英》之《相馬圖》
其次，每幅畫上的畫家署款、題識(shí)，以及歷代鑒藏家的題跋，也被完整性的釋讀出來(lái)，成就了一部“仇英畫作歷代題跋合集”。
再次，重要作品，另附有專業(yè)說(shuō)明文。
整體的文獻(xiàn)資料，還附帶概述、索引、參考文獻(xiàn)，方便讀者查閱和使用。
《明畫全集·第七卷·仇英》文獻(xiàn)部分
翻拍于《明畫全集·第七卷·仇英》
相信此書應(yīng)該是今后研究學(xué)習(xí)仇英作品的最佳范本。
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