劉松年宋孝宗淳熙年間（1174—1189），宋代著名畫家。今浙江杭州人，因居于清波門，故有劉清波之號(hào)。入為御前畫院學(xué)生，宋光宗紹熙年間為畫院待詔，宋寧宗時(shí)因進(jìn)獻(xiàn)《耕織圖》，得到獎(jiǎng)賞，賜予金帶。擅畫人物、山水，師張訓(xùn)禮（本名張敦禮），而名聲蓋師，被譽(yù)為畫院人中“絕品”。
劉松年畫學(xué)李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，山水畫風(fēng)格繼承董源、巨然，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，在技法上劉松年變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”，山明水秀之西湖勝景；因題材多園林小景，人稱“小景山水”。張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼魑萦睿绠嫻ふ?。兼精人物，所畫人物神情生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。作品題材廣泛，既有反映社會(huì)不平的，如《風(fēng)雪運(yùn)糧圖》；松年也是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對(duì)投降，曾苦心孤詣畫《便橋會(huì)盟圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績(jī)。后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四大家”。
劉松年羅漢圖北京故宮博物院藏
劉松年藝術(shù)特點(diǎn)和成就
劉松年存世作品近九十幅，真?zhèn)螀㈦s，大都以人物活動(dòng)為主題。劉松年處於被喻為中國畫家天堂的歷史舞臺(tái)上，憑其秉賦的繪畫才能，及精湛的技巧，使作品充分體現(xiàn)了當(dāng)代的動(dòng)脈與心聲。 劉松年生在一個(gè)羅漢信仰極度熱衷的時(shí)代，他所建立起來的羅漢畫風(fēng)格正是南宋院畫的典范，作為一個(gè)禪僧人物的羅漢，在中國廣受歡迎，自然與羅漢本身性格的可塑性大有關(guān)系。劉松年的山水畫則是從李唐派演變而來，如四景山水圖、秋山行旅圖，除此之外，劉松年也以一些文人雅興之事為題，例如十八學(xué)士圖、唐五學(xué)士圖。
有關(guān)劉松年畫作的品評(píng)，至明代如雨后春筍般出現(xiàn)，明代畫壇四大家之一的唐寅更具體的點(diǎn)出，劉松年在繪畫史上的重要地位，認(rèn)為劉松年為南宋畫院四大家之首清人的看法沿襲明代。事實(shí)上，我們與其說劉松年的畫風(fēng)對(duì)后世的畫壇起過多大的影響，倒不如踏實(shí)地說，他的作品是南宋院畫最完美的體現(xiàn)。
劉松年（傳）揮翰圖
清宮舊藏，遼寧省博博物館藏 南宋 劉松年 秋窗讀易圖
造極宋畫：南宋四家之劉松年
南宋四家的畫是冠絕群雄的，如果一定要在他們之間再分個(gè)高低，那么劉松年更被人看好。明代書畫家張丑認(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！?/span>
劉松年（約1155-1218），南宋畫家。錢塘（今浙江杭州）人，淳熙間（1174-1189）畫院學(xué)生，紹熙間（1190-1194）升畫院待詔。寧宗（1195-1224）時(shí)進(jìn)《耕織圖》被朝廷看重，賜金帶。工山水、人物、界畫，師承李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，界畫工致。李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。
劉松年的畫被譽(yù)為畫院人中“絕品”。
畫面表現(xiàn)的是讀書的場(chǎng)景。水畔樹石掩映之下，書齋門窗敞開，主人在窗前展卷沉思，一書童在門外侍立。景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各盡其態(tài)。房屋、院落、樹木、籬笆墻，都是精工細(xì)寫，一絲不茍，將秋天的氛圍渲染得恰到好處。一片湖光水色之外，更有遠(yuǎn)景的山石隱現(xiàn)。
臺(tái)北故宮博物院藏 南宋 劉松年瑤池獻(xiàn)壽圖
此圖描繪了仙山樓閣的神仙世界，是當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的做壽喜慶場(chǎng)面。人物的用筆細(xì)勁暢利，神態(tài)生動(dòng)。畫山石以剛硬的線條勾寫形體，加斧劈皴，用淡墨橫抹，顯得濃厚的線條突出。圖中的松樹也較為突出，松針先以墨筆疏疏畫出，再以草綠色間點(diǎn)、復(fù)勾。全畫構(gòu)圖飽滿而豐富，人物與樹石穿插自然，充滿著幽靜雅趣。
臺(tái)北故宮博物院藏 南宋 劉松年博古圖
這是一幅情景相融的畫面，郁郁森森的松林之中，幾個(gè)文人墨客正在鑒賞古玩。有細(xì)細(xì)端詳者，有欣然所悟者，有默默揣摩者，神情不一。遠(yuǎn)處侍女正催火烹茶，表示出一種清靜脫俗的閑情逸志來。作者注意線的變化和對(duì)比，衣紋描法輕松活潑，與濃墨層層漬染的松樹、山石，形成剛與柔的對(duì)比，給人一種清新出塵之感。
故宮博物院藏 南宋 劉松年秋林縱牧圖
圖繪金色秋林，二位牧童放羊的情景。上端兩棵大樹，根深葉茂，秋景中有紅葉和青紅葉，畫法用干筆皴擦點(diǎn)染，整幅畫面金碧輝煌。全圖筆法精工，形象生動(dòng)，具有豐收喜悅之氣。
臺(tái)北故宮博物院藏 南宋 劉松年補(bǔ)衲圖
畫的格式像是條屏，估計(jì)原有多幅，今存其一。畫一老僧坐禪榻上，后有山水畫屏風(fēng)。他以布包頭，須眉盡白，顯得老態(tài)龍鐘，卻還親自穿針引線，表現(xiàn)了節(jié)儉的生活方式和禪家的信念。旁坐青年僧人，注目于老僧的補(bǔ)衲動(dòng)作，表示對(duì)其師的尊崇和師徒間真切的感情。屏風(fēng)后一僧一俗，似在為老僧調(diào)理藥物。背景是欄桿和盛開的花枝。榻前僧鞋之外，還躺著一條老狗，仰視主人。全畫具有濃郁的生活氣息。
此畫唐學(xué)士陸元朗、孔穎達(dá)、李玄道、房玄齡、蘇勖燕居文會(huì)情景。按五人皆為秦府十八學(xué)士中人，與院藏劉松年唐十八學(xué)士卷第三段人物布景均同，而筆墨之精練略不如原圖，或有四幅，今僅存一。
山勢(shì)蒼莽，白雪皚皚，映襯秋霜紅葉叢樹，分外妖嬈。林中房舍隱現(xiàn)，橋橫岸渚，山重水迴，一舟泊于岸邊。行旅者踏雪而行。全畫用筆工細(xì)，人物面貌高古，神態(tài)刻畫入微。畫面左側(cè)下端右上署有“劉松年畫”四字款。原為張大千收藏。
此圖中天女手捧花藍(lán)，邊舞邊散，對(duì)面菩薩神情安逸，微笑觀看，周圍幾位羅漢則已被天女的舞姿所吸引，面露欣賞之色。圖中除了菩薩頭戴寶冠，身披瓔珞，保持了傳統(tǒng)的造型特點(diǎn)以外，其余形象都似由凡塵中人脫胎而來，具有寫實(shí)生動(dòng)的效果。圖中布局疏密有致、離合有序。線條或剛或柔，表現(xiàn)出衣衫的不同質(zhì)感。設(shè)色以沉穩(wěn)為主，又以朱砂色來體現(xiàn)天女青春活潑的體態(tài)。畫面動(dòng)靜結(jié)合，不著背景，給人無窮想象。
春景
夏景
秋景
冬景
故宮博物院藏 南宋 劉松年四景山水圖
《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過之，四幅畫面均無款印，但可信為劉松年真跡。后幅有明人李東陽題記。本幅分鈐《春和園鑒藏》等印二十四方?！陡愉N夏記》著錄。
全卷畫風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈皴，秀潤(rùn)過之。
臺(tái)北故宮博物院藏 南宋 劉松年十八學(xué)士圖
唐太宗在做秦王時(shí)建“文學(xué)館”，收聘賢才，以杜如晦、房玄齡、于志寧、蘇世長(zhǎng)、姚思廉、薛收、褚亮、陸德明、孔穎達(dá)、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、顏相時(shí)、許敬宗、薛元敬、蓋文達(dá)、蘇勗十八人并為學(xué)士。復(fù)命畫家閻立本為十八學(xué)士畫像，即為《十八學(xué)士寫真圖》，褚亮題贊。當(dāng)時(shí)被唐太宗選入文學(xué)館者被稱為“登瀛洲”，后人有所謂“十八學(xué)士登瀛洲”。此幅無作者名款，舊傳為劉松年之作。
南宋 劉松年 雪溪舉網(wǎng)圖冊(cè)頁
題識(shí)：劉松年
鑒藏印：明內(nèi)府：典禮紀(jì)察司?。ò胗。┕⒄阎遥憾嘉竟⑿殴珪嬛?、信公真賞、公、宜爾子孫（半印）、珍秘（半?。⒌ふ\（半?。?、真賞耿嘉祚：湛思、會(huì)侯珍藏安岐：儀周珍藏《宋人集繪》之三
此圖曾出現(xiàn)于2010北京保利五周年春季拍賣。
中國歷史博物館藏 南宋 劉松年中興四將圖
劉松年是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對(duì)投降，曾苦心孤詣畫《便橋圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績(jī)。
聯(lián)系客服
