此畫在橫卷形式的構(gòu)圖中，江面平靜，白雪封山，銀妝素裹，山勢(shì)雄偉，可見江中鼓棹片片歸帆，岸邊點(diǎn)點(diǎn)稀疏行人，使整個(gè)畫面在平穩(wěn)安靜中仍顯出生氣，靜中有動(dòng)。如當(dāng)時(shí)蔡京題跋所云：“伏觀御制《雪江歸棹》，水遠(yuǎn)無波，天長(zhǎng)一色，群山皎潔，行客蕭條，鼓棹中流，片帆天際，雪江歸棹之意盡矣?！北痉汹w佶瘦金書自題:“雪江歸棹圖。宣和御制?！焙筒葑盅簳疤煜乱蝗恕薄?/div>
074 《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色縱26.5厘米橫145.6厘米北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開封人)，工詩書，官至忠州刺史、左武大夫等職，《宣和畫譜》評(píng)論其花鳥“取法江南人”，“精致而不疏，謹(jǐn)嚴(yán)而不放”。此圖描寫冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，畫家以細(xì)膩、凝煉的筆觸、簡(jiǎn)約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時(shí)節(jié)荒寒蕭瑟的意境。
075 《千里江山圖》
宋 江參卷絹本水墨縱46.3厘米橫546.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏 江參，字貫道，衢縣(今屬浙江)人，生卒年不詳，為南宋前期畫家，妙于丹青，頗受士人重視，甚至連南宋高宗也知道其大名。江參擅長(zhǎng)畫山水，學(xué)董源、巨然的畫法，是描繪江南水鄉(xiāng)畫派的繼承者。畫中林木蔥蘢，山峰重疊，時(shí)而溪水，時(shí)而幽谷，景色連綿，有一條曲折的小路貫穿其間。江參用硬筆勾畫石頭的輪廓，頗有力度,又十分注重水分的運(yùn)用，并借鑒了米芾水墨云山的技法，使得畫面具有江南水鄉(xiāng)的格調(diào)。
076 《長(zhǎng)夏江寺圖》
宋 李唐絹本設(shè)色縱44厘米橫249厘米 北京故宮博物院藏 李唐(約1050—1130)，河陽三城(令河南孟縣)人。原是北宋畫院待詔，離亂后，到臨安街頭賣畫，被一個(gè)內(nèi)官發(fā)現(xiàn)，后又重入畫院。其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐?。長(zhǎng)江岸上群峰羅列，寺觀叢林，互相映帶。江水粼粼，風(fēng)帆出沒于其間，氣勢(shì)雄偉壯闊。用筆方硬堅(jiān)重，山石峭麗雄渾，氣魄雄偉，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤(rùn)。畫上有“李唐可比唐李思訓(xùn)”題簽。
077 《萬壑松風(fēng)圖》
宋 李唐 絹本雙拼 縱188.7厘米 橫139.8厘米
此畫有款在遠(yuǎn)峰上一行：“皇宋宣和申辰春，河陽李唐筆?！贝藞D畫法與《江山小景畫卷》最為接近。但構(gòu)圖滿實(shí)，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢(shì)雄厚之極。墨色澀而不枯，厚重而又不失靈氣，山石虬勁豐實(shí)，筆意不凡，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化，遠(yuǎn)山空靈峻麗，似有升騰之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，別有一番雄奇秀麗之境界，氣魄壯麗，云中山頂，四面峻厚。
078 《江天樓閣圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱97.4厘米橫54.6厘米南京博物館藏
此圖無款印，寫江天坡石，遠(yuǎn)山樓閣，舟船人物，松枝虬勁。精致生動(dòng)?？煽闯龅湫偷摹榜R夏”式構(gòu)圖，取一角之景，加以遠(yuǎn)山的綿延起伏，浩渺深遠(yuǎn)，意境深幽，為畫面的水天一色注入了新的活力。畫上鈐有“蒼巖”、“萬幾清暇”、“大雅齋”、“慈禧太后御覽之寶”等收藏印章。
079 《秋山紅樹圖》
宋 蕭照絹本設(shè)色縱28厘米橫28厘米 遼寧省博物館藏 蕭照靖康后隨大畫家李唐南渡,從之學(xué)畫,山水、人物及奇松怪石,種種皆精妙,紹興中入畫院為待詔。此圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑,無名款,清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。此畫遠(yuǎn)山渲染,樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí),雖師李唐卻具己法,意境深遠(yuǎn)。畫的右上方鈐有元內(nèi)府都省書畫之印,明禮部評(píng)驗(yàn)書畫關(guān)防騎縫半印。
080 《風(fēng)雨牧歸圖》
宋 李迪 絹本淺設(shè)色縱123.7厘米橫102.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描繪風(fēng)雨將作時(shí)，二牧童趕?；丶业那榫?，是一幅具有風(fēng)俗性質(zhì)的小景山水畫。畫中以極簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景，卻烘托了一個(gè)極充實(shí)的情境，整個(gè)牧童、牛、大樹、湖水、葦叢等景物都被置于忽來的風(fēng)雨主題與氣氛之中。因而畫幅雖大，景物雖簡(jiǎn)，但仍顯得充實(shí)而飽滿。畫中用墨、設(shè)色均輕淡細(xì)膩，除極好地表現(xiàn)兩牛形體、骨肉的細(xì)微變化外，對(duì)整個(gè)畫面氣氛的烘托也起到了很好的作用。
081 《四景山水圖》
宋 劉松年絹本設(shè)色共四段每段均縱41.3厘米 橫69.3厘米 劉松年，錢塘(今浙江杭州)人，因居于清波門，故有劉清波之號(hào)，清波門又有一名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。與“李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭”，并稱為“南渡四大家”。此畫繪春、夏、秋、冬四景。第一幅，春景，堤邊莊院，桃柳爭(zhēng)妍。第二幅，夏景，柳岸虛堂。第三幅，秋景，老樹經(jīng)霜，青紅如繡。第四幅，冬景，雪披高松，下蔭深院。樹石筆法挺勁，界畫工整，略近李唐，而精細(xì)過之。
082 《秋窗讀書圖》
宋劉松年紈扇絹本設(shè)色 這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。在圓形的構(gòu)圖中景物與人物的安排可謂苦心經(jīng)營(yíng)：兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞，曲折多變；傍水而建的庭院后有錯(cuò)落有致的山石；畫面右部是境界開闊的近水遠(yuǎn)山，與左部構(gòu)圖嚴(yán)整的庭院景致相對(duì)照。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對(duì)比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。
083 《錢塘觀潮圖》
宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱25.5厘米橫 70.4厘米北京故宮博物院藏
李嵩(1166—1243)，錢塘人，少從養(yǎng)父李從訓(xùn)習(xí)畫，后歷任光宗趙惇、寧宗趙擴(kuò)、理宗趙昀三朝畫院待詔。此卷描繪錢塘涌潮的壯觀景象。畫面以左右平直而寬闊的錢塘江面為主體，錢塘大潮由左向右奔涌而來，鋪滿江面。此作用筆細(xì)膩，雖極小之景物，仍描畫精微，一筆不茍，但因整體布景的平正大方，因而并無巧飾之弊。細(xì)筆勾描之外，淡墨輕染，其設(shè)色亦淺淡簡(jiǎn)潔，使畫中雖有喧動(dòng)之景，亦顯寧靜遼遠(yuǎn)。
084 《赤壁后游圖》
宋 馬和之 絹本墨筆縱25.8厘米橫143厘米北京故宮博物院藏
《赤壁賦》是蘇軾名篇。蘇軾被貶黃州，兩度夜游黃州赤壁，寫下了前、后《赤壁賦》和調(diào)寄“念奴嬌”的《赤壁懷古》，寄懷古幽思，泄胸中塊磊?！肚俺啾谫x》主要寫真景實(shí)情，《后赤壁賦》較多虛景幻境。馬和之的《赤壁后游圖》，并未按照原文次序描繪，而是妙造自如。畫面景象比較簡(jiǎn)練，卻點(diǎn)出了主要情節(jié)。一葉扁舟隨波飄蕩，艄公挾櫓觀景，正是“放乎中流，聽其所止而休焉”的情景。
085 《江山萬里圖》
宋趙黻紙本水墨 縱45.1厘米 橫992.5厘米北京故宮博物院藏 趙黻，南宋時(shí)京口(今江蘇鎮(zhèn)江)人，住長(zhǎng)江邊的北固山，與大江自小建有深厚的感情，對(duì)兩岸的山顏水貌、陰晴雨藹的瞬息變化真正了如指掌,元代夏文彥在《圖文寶鑒》中稱其:“作人物、山水、窠石、江勢(shì)、波浪，金、焦二山,有氣韻，有筆力”。《江山萬里圖》以長(zhǎng)卷形式描繪長(zhǎng)江景色。畫面由虛而實(shí)，由遠(yuǎn)而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，曾巒疊嶂，驚濤拍岸，風(fēng)雨交加，小船逆浪而行，險(xiǎn)象環(huán)生，構(gòu)成一幅驚心動(dòng)魄的壯麗場(chǎng)面。
086 《玉樓春思圖》
宋 佚名絹本設(shè)色縱24厘米橫25厘米 遼寧省博物館藏 此圖畫水殿樓閣、漁舟、古松和江亭,本幅無名款,清代梁清標(biāo)題簽為王詵之作,然而將此作與王氏傳世作品對(duì)照,并無多少相同之處。惟據(jù)圖上小楷書“魚游春水”一闋,詞意與畫意吻合,從書法風(fēng)格考察,可能為宋高宗趙構(gòu)以后宮廷常見的書體,故推測(cè)此畫系同時(shí)代所繪,是宋代畫院的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。
087 《仙山樓閣圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱26厘米橫27厘米遼寧省博物館藏 此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章?！妒氒浮分?。
088 《踏歌圖》
宋馬遠(yuǎn)絹本淡設(shè)色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏
馬遠(yuǎn),字遙父,號(hào)欽山，南宋畫院待詔，父世榮，伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。兼畫人物、花鳥、作人物有軒昂閑雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬夏”?！短じ鑸D》表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物的處理方法看，是典型的馬派“一角山”的特點(diǎn)。
089 《水圖》
宋馬遠(yuǎn)絹本設(shè)色縱26.8厘米橫第一段20.7厘米第二段至第十二段41.6厘米
北京故宮博物院藏
《水圖》畫各種不同的水波。1.缺半幅，且無圖名，2.曰“洞庭風(fēng)細(xì)”，3.“層波疊浪”，4.“寒塘清線”，5.“長(zhǎng)江萬頃”，6.“黃河逆流”，7.“秋水迥波”，8.“云山滄?！?，9.“湖光瀲滟”，10“云舒浪卷”，11.“曉日烘山”，12.“細(xì)浪漂漂”。表現(xiàn)了不同條件下江河湖海的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，豐富多姿，水墨蒼勁。這里選兩幅。此圖四字標(biāo)題多是宋寧宗皇后楊氏所書。
090 《華燈侍宴圖》
宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱125.6厘米 橫 46.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》有御題的一首長(zhǎng)詩。這首長(zhǎng)詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的。其下筆嚴(yán)正，用雄奇簡(jiǎn)練的筆法，表現(xiàn)樹枝挺堅(jiān)有力，水墨蒼勁，大斧劈皴，線條堅(jiān)實(shí)而又爽朗有力。用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁。樹干瘦硬如屈鐵，但剛健中又見柔合，其筆法豪放而謹(jǐn)嚴(yán)，變化多而融合，剛?cè)嵯酀?jì)，豪放又嚴(yán)謹(jǐn)。整體上給人以氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)練的印象。
091 《梅石溪鳧圖》
宋馬遠(yuǎn)絹本設(shè)色縱27厘米橫28厘米北京故宮博物院藏 此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動(dòng)，表現(xiàn)迂迥、盤旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動(dòng)人。馬遠(yuǎn)的山水畫變古來諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說法。
092 《曉雪山行圖》
宋馬遠(yuǎn)卷絹本水墨縱27.6厘米橫42.9厘米 此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感。
093 《寒香詩思圖》
宋馬遠(yuǎn)紈扇絹本設(shè)色縱25.5厘米橫25.7厘米
這是一幅構(gòu)圖別致意境幽遠(yuǎn)的小品山水畫佳作。作為紈扇扇面，其圓形構(gòu)圖對(duì)創(chuàng)作是一種限制。此畫之妙在于，畫家把重點(diǎn)描繪的山石、樹木等景物安排在約占小半個(gè)畫面的斜右下部，以濃墨鉤勒樹木、翠竹、籬笆、山石等，而與占大半個(gè)畫面的遠(yuǎn)山、天空形成濃與淡、實(shí)與虛的對(duì)比，這既使圓形構(gòu)圖中的景物顯得平穩(wěn)安定，又富于變化。
094 《雪灘雙鷺圖》
宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
畫面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整個(gè)畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運(yùn)用與描寫對(duì)象的特征及作品意境相適應(yīng)。
095 《山徑春行圖》
宋馬遠(yuǎn)卷 絹本設(shè)色縱27.4厘米橫43.1厘米臺(tái)北故宮博物院藏 《山徑春行圖》描繪了一個(gè)怡然自得的文人，一手捋著胡須，一手拂動(dòng)衣袖，慢步行進(jìn)在春天的山徑上，面向遠(yuǎn)方，似乎在觸景生情吟詠贊美春天的詩句。隨風(fēng)飄動(dòng)的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，生機(jī)勃發(fā)的山徑兩旁的桃花，既是在描寫春天的自然景色，也是在借景抒發(fā)文人此時(shí)此刻內(nèi)心充滿詩意的喜悅之情。鳥語花香春意盎然而又顯得閑適恬靜的畫面氣氛，是文人內(nèi)在修養(yǎng)和心理活動(dòng)的生動(dòng)寫照，是對(duì)春天來臨所喚起的生命之美的贊嘆。
096 《山水十二景圖》
宋夏圭絹本設(shè)色美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏 夏圭,字禹玉,錢塘人, 生卒年不詳, 略晚于馬遠(yuǎn), 為南宋寧宗時(shí)畫院待詔, 擅畫山水、人物?！秷D繪寶鑒》評(píng)他：“院人中畫山水, 自李唐以下無出其右者也?！睘槟纤嗡拇蠹抑弧！渡剿皥D》為夏氏山水十二景中殘存四景中的一部分, 從畫面右起分別署有“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”二題。圖卷從右端出現(xiàn)的是平溪汀渚、湖水蕩漾, 漁舟出沒。然后是淺灘湖岸、巨石峭壁, 綠樹成蔭。此畫山石用斧劈皴, 先用水筆皴擦, 然后落墨, 具有水墨交融、淋漓酣暢的效果。
097 《雪堂客話圖》
宋夏圭絹本設(shè)色縱28.2厘米橫429.5厘米北京故宮博物院藏 此畫設(shè)色畫江南雪景, 筆法蒼勁渾厚, 山石多用小斧劈皴和線條丟筆直皴, 從而取得了方硬奇峭、水墨蒼潤(rùn)的藝術(shù)效果。夏圭在畫樹干、樹葉時(shí)多用筆隨意點(diǎn)畫, 筆法生動(dòng)活潑, 人物、樓閣已不像馬遠(yuǎn)那樣工整細(xì)密, 而是信手勾畫。由此可見夏圭用筆剛勁而趨于含蓄, 這一特點(diǎn)在此幅作品中表現(xiàn)得比較明顯。全圖設(shè)色淡雅, 構(gòu)圖迂迥曲折, 疏密遠(yuǎn)近布置得當(dāng), 為夏圭山水畫的代表之作。
098 《溪山清遠(yuǎn)圖》
宋夏圭紙本水墨縱46.5厘米橫889.1厘米臺(tái)北故宮博物院藏 夏圭早年工人物畫，后來以山水畫著稱。在構(gòu)圖方面，夏圭善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角景”,他與馬遠(yuǎn)同時(shí)，號(hào)稱“馬夏”，也稱“馬一角，夏半邊”。為“南渡四大家”之一?！断角暹h(yuǎn)圖》構(gòu)圖疏密相間，剪裁巧妙，筆法堅(jiān)挺峭秀。其筆墨蒼古，墨氣明潤(rùn)，點(diǎn)染煙嵐，恍者欲雨，樹石濃淡遐邇分明。由于運(yùn)用更多的水分(同馬遠(yuǎn)相比較)，于是就更具有“墨汁淋漓”的效果。其皴法為“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，是先用水筆，再用墨筆渲染。
099 《臨流賦琴圖》
宋夏圭紙本設(shè)色北京故宮博物院藏 董其昌在《畫眼》中稱贊夏圭的獨(dú)創(chuàng)性：“夏圭師李唐而更加簡(jiǎn)率, 如塑工所謂減塑者。其意欲盡去模擬蹊徑, 而若滅若沒、寓二米墨戲于筆端。” 夏圭在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí), 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡(jiǎn)約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對(duì)岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。《臨流賦琴圖》表現(xiàn)的是溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀, 筆法勁健, 墨色淋漓, 觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。
100 《煙岫林居圖》
宋夏圭絹本水墨縱25厘米橫26.1厘米北京故宮博物院藏 夏圭作畫善于用概括的筆墨，寫實(shí)的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁，從而創(chuàng)造出一種具有夏圭獨(dú)特風(fēng)格的水墨酣暢的藝術(shù)風(fēng)格。此畫作圓形,原為紈扇,左上方畫煙藹遠(yuǎn)山,迷蒙深幽,下為林木坡石,后有茅屋兩間,山澗溪水上架一木橋,一人彎腰策杖而行。此畫山石用筆勁峭,林木簡(jiǎn)練淋漓,構(gòu)圖獨(dú)特,將所畫物象集中于畫面的左下方,這也是“夏半邊”的體現(xiàn)。
101 《梧竹溪堂圖》
宋夏圭絹本設(shè)色縱23厘米橫26厘米北京故宮博物院藏 圖中描繪山居景色。遠(yuǎn)山青翠如屏，山溪江流處水勢(shì)平緩，水際叢竹新篁，清潤(rùn)可愛，高大的梧桐樹枝葉繁茂，亭亭如蓋。在極其逼仄的尺幅間，畫家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。此圖以空蒙的山林為背景，并將溪堂及人物拉近，刻畫至精至細(xì)，在筆墨上，多用重筆，轉(zhuǎn)折方硬，富于力度感，墨色渾厚古樸，耐人尋味。其設(shè)色以淡石綠、花青為主調(diào)，充分顯示了畫家在控制濃墨與淡色的技巧上有高超的藝術(shù)造詣。
102 《靜聽松風(fēng)圖》
宋馬麟絹本設(shè)色縱226.6厘米橫110.3厘米 遼寧省博物館藏
馬麟，祖籍河中(今山西永濟(jì)縣附近)，僑寓杭州。為南宋畫院祗候。出身于繪畫世家，馬遠(yuǎn)之子。工書善畫，宗其父筆，兼畫花鳥，筆力遒勁，軒昂灑落?！鹅o聽松風(fēng)圖》繪有二樹高松迎風(fēng)，其樹并不寫頂、腳，構(gòu)圖有馬遠(yuǎn)之風(fēng)。枝干虬勁奇趣，枝葉飄灑，一老人悠然坐于松下，似聽風(fēng)冥想，有道骨仙風(fēng)之氣質(zhì)，神氣舒暢。其筆法雖類似其父馬遠(yuǎn)，但卻可看出他要比馬遠(yuǎn)秀潤(rùn)一些，最為明顯，其樹雖亦氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)勁，但卻并非顯得“瘦如屈鐵”，其用水墨渲染之意更為濃重一些。
103 《荷香消夏圖》
宋馬麟卷絹本淺設(shè)色 此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。畫中以寬闊的湖面為主體，林中云霧縈繞，茅庵空落。左岸上亂石嶙峋，柳蔭蔽日，樹上群鳥翔集。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮。湖的對(duì)岸，遠(yuǎn)山逶迤，柳林如煙，小橋曲折，云霧飄動(dòng)如練。畫中構(gòu)景，平遠(yuǎn)開闊，布置簡(jiǎn)潔。畫中筆法細(xì)秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動(dòng)。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜。
104 《萬松金闕圖》 宋趙伯骕絹本青綠設(shè)色縱27.7厘米橫136厘米北京故宮博物院藏 趙伯骕，字希遠(yuǎn)，宋朝宗室,太祖七世孫,趙伯駒之弟。曾任和州防御使，并出使金國。善畫山水、人物、花鳥。繪畫上與兄齊名，風(fēng)格亦相似。其青綠山水在唐代大青綠畫法的基礎(chǔ)上，糅合了北宋文人畫家的一些畫法和趣味，改唐代青綠山水的濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅，既“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)作了一種介乎于院體畫和文人畫之間的青綠山水畫。《萬松金闕圖》畫春山茂林、蒼松白云，山巔微露，瓊樓金闕，煙波浩渺，旭日東升，景色分外清麗。
105 《捕魚圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱23.3厘米橫24.9厘米臺(tái)北故宮博物院藏 南宋以院畫為主,李唐的大斧劈皴, 馬、夏的剛性,梁楷的大潑墨卻不似一般院畫寫實(shí)。南宋國勢(shì)危在旦夕,人心惶惶, 或心在廟堂, 或志在疆場(chǎng), 故將完美的大自然置若罔聞,或只剪取一角, 或僅略取半邊,愈到后來, 愈是直抒胸中的怨氣、怒氣,草草數(shù)筆,縱橫涂抹,極少作真實(shí)的細(xì)部描寫和刻畫。《捕魚圖》雖然還不是大筆皴擦,卻也并非刻意描繪遠(yuǎn)山近景。畫中蒼松偏安一隅,漁民在浩淼的江際捕魚,頻繁起網(wǎng)下罾,一派忙碌景象。 106 《雪溪乘興圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱22.2厘米橫23.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏 此圖畫兩人乘船游歷雪溪,興之所至, 大有酣暢淋漓之感。畫上山勢(shì)并不陡峭,只是因?yàn)榘籽┌}皚,積雪掩映,綿延的山脈顯得分外妖嬈, 而與知己蕩舟在清冷卻能激起狂熱激情的雪溪上,真可謂人生一大享受。此畫無名款,但設(shè)色淡雅,較一般的院體畫,多了幾分雅致和清幽。繪畫技法也純熟無比,是南宋山水畫中的上乘之作。
107 《盤車圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱10.9厘米橫49.5厘米北京故宮博物院藏
本幅無作者名款及鈐印，裱邊有清代著名書畫收藏家梁清標(biāo)的藏印二方。“盤車圖”題材常見于傳統(tǒng)繪畫作品，通常描寫人力、畜力車輛行進(jìn)出盤曲的山路間，或運(yùn)糧、運(yùn)貨，或載人涉渡。此圖描繪盤曲艱險(xiǎn)的山間棧道上，腳夫們趕著黃牛駕車奮力上坡。向屋后眺望，林木盡頭是無數(shù)的山巒煙岫。圖中以蒼渾粗括的筆墨勾勒山峰樹石，風(fēng)格沉郁，山石的畫法受郭熙的影響，是宋人無款畫中的杰作。
108 《絲綸圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱83.2厘米橫37.5厘米北京故宮博物院藏
此圖描繪了在蒼蒼茫茫的山林中,幾位女子正在綸絲,兩個(gè)天真的幼童則在嬉戲游玩,生活氣息十分濃厚。掩映在山林中的茅屋圍以柵欄,近處的山石陡峭高聳,附巖壁而長(zhǎng)的蒼松枝干虬勁蟠曲,顯示了勁松雄強(qiáng)的本色。畫上有一首題詩: “素絲頭緒長(zhǎng),羨居好安排。青鞋不動(dòng)塵,緩步交去來。脈脈意欲亂,春春首重回。王言正如絲,只付經(jīng)綸才?！睂?duì)此畫的畫意作了很好的詮釋。
109 《奇峰萬木圖》
宋佚名絹本設(shè)色縱24.4厘米橫25.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏 南宋畫家受“南渡四大家”的影響可謂巨大, 此畫無名款,構(gòu)圖采用了院體山水的格式,在畫面中留下大量空白,山勢(shì)陡峭, 用筆勁健有力,然而遠(yuǎn)沒有“南北宗”所說的劍拔弩張和生澀,因?yàn)樘搶?shí)相生,反而有一種華滋秀潤(rùn)的濕潤(rùn)感。畫上高峰矗立,蔚然井秀,萬木林立于險(xiǎn)峰之上,蔥蘢蒼翠,生機(jī)無限,是一幅別開生面的山水杰作。
