2022年就剩最后倆月了，回首今年的國產(chǎn)劇，可以用“百感交集”來形容。
一邊誕生了《人世間》《幸福到萬家》這樣高期待登場、口碑收視雙炸收官的主旋律佳作，
涌現(xiàn)了《夢華錄》《罰罪》這樣從頭火到尾的爆款，而另一邊，很多原本被爆款預(yù)定的劇，播出后口碑卻是一地雞毛。
但還有一種類型，則是開播前不被格外期待，播出后卻令人倍感驚喜，比如《唐朝詭事錄》。或是播出前就被看好，但播出效果還是超出預(yù)期，比如開分9.1，后來竟然一路漲到9.3的《大山的女兒》。
它們各有各的驚喜，撕開了各種類型新的創(chuàng)新口，從不同的維度展現(xiàn)了2022年國劇走過的這一年，共同的特點是用品質(zhì)打動了觀眾。
相比預(yù)期之中的成功，意料之外的敗北，這種旁逸斜出的意外之喜，或許更能打破一些國產(chǎn)劇的桎梏，也延伸出國劇更多的可能性。
如果說預(yù)期中的爆款是國劇的鹽，那么我愿把這些超出預(yù)期的劇集稱作國劇的糖。它們共同構(gòu)成了，2022年國劇的那一點點甜。
下面我們就以豆瓣評分、熱度和口碑為標(biāo)記，看看今年十部國劇的糖，分別甜在哪里？
只要每年讓觀眾嘗到一點甜頭，國劇的故事，就值得繼續(xù)講下去。
—10—
《搖滾狂花》
豆瓣7.4分丨主演：姚晨、常遠(yuǎn)、莊達(dá)菲
「“全員惡女”，國產(chǎn)女性劇難得這么“狂”」
電視劇《搖滾狂花》有兩大特點：
其一，這是一部絕對沒有大團(tuán)圓結(jié)局的國產(chǎn)劇。姚晨飾演的女主可能醒過來，也可能永遠(yuǎn)醒不過來，你甚至可以把整部劇理解為女主的一場夢。
其二，講失敗的中年男性的故事觀眾見多了，這次劇罕見地將目光聚焦在了中年女性身上，還是搞搖滾樂的，國產(chǎn)劇女主終于不是善良溫柔賢惠的小白兔了，又拽又酷的人設(shè)簡直不要太炫。
總之，《搖滾狂花》算是國產(chǎn)劇在2022年打出的很“狂”的一張牌。
劇情播出后評價兩極，熱度不算炸裂， 究其原因，很可能因為演員粉、女性劇粉和搖滾粉是三個截然不同的網(wǎng)絡(luò)群體，可是它們的交集很少。
喜歡姚晨的觀眾估計對搖滾沒啥興趣，喜歡女性劇更對搖滾無感，而搖滾粉對兩者也不感冒。
看似劇集能命中很多目標(biāo)觀眾，但三股力量不在一個次元，沒有形成共振，你很難相信愛女性劇的朋友會和喜歡重金屬搖滾的朋友站在一起振臂高呼。
劇情的一大缺陷是對搖滾的表現(xiàn)確實不夠深入，姚晨趙子琪看起來也不像真的深愛搖滾，但搖滾只是故事一個背景和載體而已，劇集真正的重點還是在創(chuàng)造國產(chǎn)大女主劇的新思路。
一個失業(yè)、情感和親子關(guān)系全都失敗的女子，也可以成為史詩。
國內(nèi)女性題材劇，一不留神就會進(jìn)入“物化女性”的陷阱，大多數(shù)脫不開瑪麗蘇的窠臼，但《搖滾狂花》不一樣，它的氣質(zhì)就是又狂、又真實。
一邊是熱血沸騰，快樂搖滾，一邊是全員“惡女”，一地雞毛。女主奮斗半天，大結(jié)局也沒能上臺唱一嗓子。
但我們每個人都能在彭萊身上，看到自己的影子。她很狼狽，很狂，但同時也有很多人愛她。
我們所遭遇過的種種無奈與疲憊，好像都被這個表面狂野的故事溫柔地接住了。
其實這才是一部真正的「大女主劇」。
它告訴我們所謂的「大女主」不一定要功成名就，不一定要光鮮亮麗， 在生活的泥潭中掙扎，沮喪，哭泣，到最后也無法逆轉(zhuǎn)，但總能在那么一瞬間找回發(fā)光發(fā)熱的自己，也可以是「大女主」。
那么，再見了，搖滾狂花，讓我們一起繼續(xù)去成為失敗又熱血滾燙的大人。
—9—
《膽小鬼》
豆瓣7.7分丨主演：歐豪、 王硯輝 、 王玉雯
「2022年最“膽大”的國產(chǎn)懸疑劇」
從去年開始，涌現(xiàn)了大量懸疑題材的影視劇，但這應(yīng)該是最敢的一部。
劇剛開播時，劇情略顯復(fù)雜，導(dǎo)致熱度不是太高。
隨后故事漸入佳境，口碑逆襲。
在這個快節(jié)奏的時代，多數(shù)懸疑劇都熱衷于將高能爆點放在開頭，抓人眼球。而這部劇更愿意耐著性子，穩(wěn)扎穩(wěn)打，層層鋪墊，積蓄張力，實屬難得。
拍都市情感劇很拿手的張曉波，出人意料地將這個改編自鄭執(zhí)小說《生吞》的故事，拍得火力十足。
一樁少女被殺慘案，引出一段殘酷的青春往事，時空轉(zhuǎn)換，多線敘事，校園霸凌、連環(huán)兇案、潛伏十年復(fù)仇等大尺度情節(jié)——波接著一波。
導(dǎo)演對質(zhì)感和敘事的拿捏值得一贊。很少有國產(chǎn)劇能把東北老工業(yè)區(qū)的氣質(zhì)拍得如此深入骨髓。
放眼望去，工廠林立，城市朦朧，你依然能感覺到這座城市的脈動，可厚重中又透著荒涼。
這部劇的好看，首先是視覺上的好看，是那種視覺上先征服你的作品。而進(jìn)入這個故事之后，你又會被背后隱藏的各種情緒，角色的狀態(tài)所吸引。
劇集氛圍到位，邏輯嚴(yán)密，故事發(fā)展也是幾經(jīng)波折，反轉(zhuǎn)再三。但它又沒有只停留在燒腦的賣弄上。
在懸疑之外，劇集就像一個不斷剝開的洋蔥。
初看是充滿青春氣息和年代感的校園劇；剝開一層，感到刺激的犯罪懸疑味兒；
再往下剝，則是透過人物殘酷的命運(yùn)層層扒開深埋在故事中人性的復(fù)雜。
質(zhì)感生猛、爽感獨特，正是我們國產(chǎn)懸疑劇中最稀缺的一環(huán)。
當(dāng)然，我們也不能忘了一票好演員在劇中的精彩表演，劉鈞甚至沒出現(xiàn)在演員表上，但那開場的一回眸已經(jīng)石破天驚。至于周依然，我們還會在盤點中，再次見到她。
—8—
《開端》
豆瓣7.8分丨主演：白敬亭 、趙今麥、劉奕君
「今年最驚艷的輕科幻劇」
科幻劇向來是國產(chǎn)劇的弱項，數(shù)量不多，質(zhì)量不高。
好在有《開端》，否則今年真要「全軍覆沒」了。
其實無論賣相還是陣容，《開端》在今年這批正午陽光劇中算最不起眼的一部，沒想到在孔笙的《縣委大院》登場前，它成為擅長拍攝正劇的正午陽光今年口碑最好的一部劇。
無限流、時間循環(huán)對于國劇都是雙刃劍，劇集最終能夠脫穎而出，實打?qū)嵖窟^硬的質(zhì)量和「自來水」。
一個男女主角陷入時間循環(huán)，試圖揭開一起公交車爆炸案真相的故事，被放入了生死懸疑、人性、軟科幻、社會議題，高概念、強(qiáng)劇情，正午陽光沒有忘記在一個相對陌生的類型里放入自己最擅長的東西，最終成功吸引了觀眾的注意力。
如果把這部劇放到同類型的其他電影電視中去比較，問題也不是沒有。
但演員出色的發(fā)揮掩蓋了大部分問題，劉奕君飾演的張警官一次次循環(huán)中不停面對離奇和生死，那種情緒上的震動極其動人。
劉丹飾演的「鍋姨」是公交車爆炸案的始作俑者，也是一位失去女兒的母親。
角色有歇斯底里，也有絕望空洞，既可怕又可憐，都被劉丹準(zhǔn)確拿捏住了。
網(wǎng)友總結(jié)：「鍋姨」一笑，生死難料。
白敬亭和趙今麥的角色兩人攜手解謎，配合默契，互生情愫。
相比于國產(chǎn)劇多見的「工業(yè)糖精」，這部劇對愛情的處理要高級很多。
但劇集最成功的地方在于正午陽光的勇氣，能把一部做成50集都沒問題的劇集，做出15集的短劇，即使相比同題材的韓劇美劇，這個集數(shù)還是長了，但對于國劇已經(jīng)是很好的示范。
《開端》做到了認(rèn)真對待劇本，尊重觀眾。
反過來也贏得了觀眾的尊重，回頭想想，這部開年科幻劇，也確實是為2022年國劇，開了個好頭。
—7—
《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》
豆瓣7.5分丨主演：秦嵐 、魏大勛、 黃覺、高露
「國產(chǎn)醫(yī)療劇總算爭了口氣」
職業(yè)劇在國內(nèi)一直是個“偽類型”。
業(yè)內(nèi)一直認(rèn)為，觀眾表面上是要看職業(yè)劇，實際上大多數(shù)人是想看男女主角穿著職業(yè)服裝在職場談戀愛罷了。
在這種大背景下，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》就有點“逆流而上”的意思了。
雖然秦嵐領(lǐng)銜的全演技派陣容很有觀眾緣，以秦嵐的神顏安排一場愉快的姐弟戀也正趕上風(fēng)口，但編導(dǎo)并沒有讓劇集走偽職業(yè)劇的路子，而是讓主角來真的。
2022年的國產(chǎn)醫(yī)療題材的劇集不少，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》是今年的口碑最佳醫(yī)療劇，在于它夠?qū)I(yè)。
劇中有大量接近真實的手術(shù)場景，雖然比不上港劇《白色強(qiáng)人》系列，但幾乎沒有醫(yī)學(xué)常識的錯誤，也沒有出現(xiàn)醫(yī)生白大褂的扣子一粒不扣的場景。
一部以心外科為中心的醫(yī)療劇，每一集都會有一個新的病例出現(xiàn)，附帶一個患者的故事。雖然也穿插有醫(yī)院內(nèi)斗和愛情戲份，但這些戲份都沒有達(dá)到喧賓奪主的程度，劇集始終保持劇情緊湊，有懸念，有矛盾沖突，好看又打動人心。
相比愛情故事，它呈現(xiàn)的那種女性最真實的狀態(tài)，才是國劇真正的“女性之光”。
秦嵐和高露演出的這對相愛相殺的閨蜜線比愛情線好看太多。
兩個人從相愛相殺，慢慢成為好朋友，情感的每一次轉(zhuǎn)折都妙趣橫生，讓我們看到了女性情誼多元、美好的呈現(xiàn)。
最終，劇集用實踐告訴觀眾：醫(yī)療劇很難，但這并非意味著國產(chǎn)醫(yī)療劇一定達(dá)不到觸動人心的震撼和深刻。
—6—
《底線》
豆瓣暫未開分丨主演：靳東、成毅、王勁松
「它拍出了國產(chǎn)劇的底線」
另一部優(yōu)秀的職業(yè)劇，對準(zhǔn)的是法官群體。
對觀眾而言，法官是個熟悉又陌生的存在。
熟悉的是，他們穿上法官袍，莊嚴(yán)肅穆的形象。
可《底線》偏要拍他們陌生的一面——更加年輕和生活化的一面。
同時也重點刻畫了他們內(nèi)心的煎熬與傷痛。
大部分現(xiàn)實題材劇要么就是披著現(xiàn)實外衣的偶像劇，要么就是對普羅大眾的理解力進(jìn)行全面解構(gòu)。
而本劇呈現(xiàn)出的出人意表的煙火氣與溫度，在尊重現(xiàn)實和擁抱受眾之間做到了最好的平衡，導(dǎo)演的高明之處在于，他并不寫童話，而是敢于改編現(xiàn)實中的真實案件，讓你跟著故事一起思考。
幾個改編自辱母案，高校弒母案，貨拉拉跳車案等真實案例的故事，也確實引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議，當(dāng)然，也為劇集帶來了爭議。
到底改編和真實案件之間的平衡如何把握，《底線》可能不是最優(yōu)解，但卻是國劇在2022年做出的最勇敢的回答。
它在努力呈現(xiàn)事件而不是評述事件，它在啟發(fā)觀眾而不是進(jìn)行填鴨式的說教，劇集守住了國劇的底線，至于如何更完美，不妨把答案，交給未來。
—5—
《蒼蘭訣》
豆瓣7.9分丨主演：虞書欣 、王鶴棣、郭曉婷
「國產(chǎn)仙俠劇，從此有了新標(biāo)桿」
《蒼蘭訣》是暑期檔殺出的大黑馬。
本來沒有被寄予太大期望，忽然就頻繁出現(xiàn)在各大社交平臺熱搜榜和朋友圈之中，開播15天后，成為愛奇藝第四部內(nèi)容熱度破萬的劇集。
能成為暑期檔劇集最大的黑馬，關(guān)鍵是它在古偶仙俠劇陷入流水線式生產(chǎn)的當(dāng)下，帶給了觀眾驚喜感。
古偶仙俠劇男主基本都是天界仙君、仙尊、帝尊，反派是魔界魔尊，而本劇相反。過去仙俠劇女主通常是四海八荒第一美女，而本劇讓可愛但不算大美女的虞書欣來扮演女主。
結(jié)果兩位在劇中像是終于開了竅一樣，演技發(fā)揮煥然一新，尤其是王鶴棣，堪稱魔界道明寺。
而郭曉婷則在順德仙姬后繼續(xù)保持了高于劇組平均水準(zhǔn)的的妝造，角色依舊十分帶感。
角色給力，特效在線，情節(jié)有趣，當(dāng)套路情節(jié)已經(jīng)很難再激起普通觀眾的熱情，本劇劇情“凡是你以為的一定會反轉(zhuǎn)，凡是你擔(dān)心的一定馬上改變”的路子，體現(xiàn)的才是互聯(lián)網(wǎng)思維。
只能說國產(chǎn)仙俠劇的這份突破來之不易。
而如何從這個突破口走下去，才是國產(chǎn)古偶劇更大的難題。
—4—
《警察榮譽(yù)》
豆瓣8.5分丨主演：張若昀、白鹿、王景春
「國產(chǎn)劇的平凡英雄，被它找回來了」
今年我們看過太多燒腦的、緊張的、壯烈的警察劇了。
突然看到一部生活化的《警察榮譽(yù)》，讓人耳目一新。
很長一段時間，我們在警察劇中看不到「平凡英雄」。
而本劇主動將生活中的雞毛蒜皮完整呈現(xiàn)出來，但平凡中未必沒有榮耀。
許多警察劇中的主角們每分每秒都在生死關(guān)頭，但那些基層干警面對的平凡瑣碎才是大多數(shù)。
而《警察榮譽(yù)》就貴在「真實」二字。它的“角色濾鏡”，就叫煙火氣。
從開場輕快的音樂響起，一個長鏡頭帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入八里河派出所開始，導(dǎo)演丁黑就為觀眾獻(xiàn)上了極為精彩的群像戲。
劇中每一個主要角色都有完整的角色弧光，沒那么多大案、要案，四位實習(xí)警察的故事，他們的日常生活才是大部分基層干警的現(xiàn)狀——
處理讓人焦頭爛額的群眾糾紛，自己貼錢給群眾開鎖，分分鐘面臨投訴…
職場焦慮、心理危機(jī)，每個人都能從他們身上看到自己。
主創(chuàng)在創(chuàng)作時沒有居高臨下俯看角色，而是深入其中挖掘人物的動人品質(zhì)，劇中這些平凡的警察，每個人都閃耀著光芒，或話癆機(jī)靈，或溫暖如春，或淡定平和，這種螢火之光的人物塑造方式是全劇成功的關(guān)鍵。
雖然大結(jié)局悲壯，但這依然是今年最溫暖、最治愈的國劇之一。
它重新定義了榮譽(yù)的意義。
榮譽(yù)也可以是平凡的，平凡的力量，最讓我們熱淚盈眶。
值得慶幸的是，我們的導(dǎo)演和主創(chuàng)，終于在塵埃里找到了扎根基層的民警的真正故事，也找到了那群不起眼但卻始終擁有榮譽(yù)的——人。
—3—
《三悅有了新工作》
豆瓣8.3分丨主演：周依然、 楊新鳴、 鄂靖文
「今年最創(chuàng)新、最奇特的國產(chǎn)劇」
一群不算大牌的演員，演出了一個躺平少女去做遺容化妝師的故事。
果不其然，劇集剛開場毫無熱度可言，然而就是這么一部撲街預(yù)定的小糊劇卻憑借不俗的口碑收獲了不少觀眾的心。
在我眼里，《三悅有了新工作》就是今年最可愛、最治愈的一部國劇。
從無人問津到小火出圈，這部劇逆襲的原因有很多。
其一，劇名很奇葩，但故事很有趣。
比如三悅為了氣老媽接受了大姨介紹的殯儀館工作，第一晚夜班就有尸體送來，三悅?cè)ゲ厥g停放，聽到其他抽屜里有響動。
半夜的藏尸間啥氣氛無需形容，三悅強(qiáng)忍著害怕，緩緩拉開那個又響聲的抽屜，結(jié)果一具面色慘白的臉開口說：好冷。
Duang一下，躺平少女就在藏尸間躺平了。
但劇集絕對不是驚悚類型，到底發(fā)生了什么可以自己看。
其二，選對了演員。
女主角三悅的扮演者周依然，表演有股子周冬雨的靈氣，鄂靖文的大師姐演得也妥帖，和周依然一起從《膽小鬼》劇組過來的劉鈞，演出了一位溫暖的好領(lǐng)導(dǎo)。
總之，個個靠譜，而故事就圍繞幾人的日常展開。
時而是令人捧腹的喜劇，時而是令人落淚的心路歷程。
殯儀館也是一個能看到世間百態(tài)的地方。藉由家屬眾生相，折射出各種社會議題，比如原生家庭的痛，醫(yī)療糾紛問題，婚姻出軌等種種活人的問題，這些困境讓許多人感同身受。
每集一個故事，隨著劇情推進(jìn)，我們也漸漸走入人物的內(nèi)心。
生死大事，死者已矣，重點還是活人怎么活。故事也落在人與人之間的牽絆。
故事看似平淡，亦沒有明確的主線，但總能靠真情一次次打動人。
冰冷的殯儀館里，卻流露出溫暖的情味。故事很小，但內(nèi)核很大。
很喜歡劇中的一幕，是三悅將一個死去孤兒的骨灰，撒在了殯儀館花園里的大樹下。沒多久，大樹下就長出了綠色的嫩芽。
平淡如水的講述中，透出的是對萬物生靈生生不息的宏大命題。
故事到結(jié)局都沒有刻意追求劇烈的情感起伏。
只留下一個平淡且雋永的結(jié)局，算是最好的告別。
如今也難得還有這樣的劇，像是一位娓娓道來的朋友在傾訴心事。
平靜而動人。
—2—
《唐朝詭事錄》
豆瓣7.7分丨主演：楊志剛、楊旭文
「《唐朝詭事錄2》搞快點！」
毫無懸念，今年的最佳古裝探案劇必須是《唐朝詭事錄》。
它的逆襲無疑是現(xiàn)象級的。
一部主創(chuàng)不算討好、看似平平無奇的古裝劇，竟然引發(fā)了全民追劇的熱潮，從首播熱度值4000，飆到大結(jié)局熱度值已經(jīng)逼近9000，大結(jié)局后一周依然穩(wěn)居全網(wǎng)熱度前二，還衍生出各種關(guān)于唐朝歷史、人文知識等等相關(guān)討論，絕對是今年“扮豬吃老虎”的網(wǎng)劇典范。
劇集開場深夜黑貓出沒，仙女飄于空中的場景，還讓人想起《妖貓傳》和徐克“狄仁杰”電影系列，但故事越往下演，越演出了自己的味道。
簡單總結(jié)一下，劇集成功之處有三。
一是故事好看。
全劇節(jié)奏明快，詭異的氛圍貫穿始終，你無法說它是一部嚴(yán)格的本格推理，但劇情卻總能在不經(jīng)意間變得嚴(yán)絲合縫并合乎邏輯，全劇36集，分為8個篇章，重點全在偵破案件上，不侮辱觀眾智商。
情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，幾分鐘走神可能就看不懂了。
劇集也有一條主線，即太平公主、李隆基和皇帝的權(quán)斗。
他們彼此間的交鋒雖然談不上驚心動魄，卻也引人入勝，并且一直在左右兩位男主的命運(yùn)。
二是“奇詭”質(zhì)感。
懸疑、探案劇是需要氛圍感的。甭管是暗色調(diào)“一驚一乍”的恐怖感，大雨滂沱或陰雨綿綿的懸疑感，劇集的氛圍感都十分加分。
而且這種詭異不是亂來的，而是對于志怪古風(fēng)的還原和刻畫。
大量實景拍攝，加上音樂、特效等等的加入，共同完成了詭異氛圍的呈現(xiàn)。甘棠驛篇廢棄驛站的陰森恐怖；黃梅殺篇的煙雨朦朧，都將詭異的氛圍感從始到終拉滿。
長安紅茶篇驚幻魑魅的鬼市，石橋圖篇的夢中山水，都極富中式美學(xué)特色。
劇集投資不算頂級的，但錢用在了刀刃上，妖貓、幻虎、白蟒都很逼真，打斗場面極其帶感。
三是人物討喜。
劇集幽默的筆觸塑造出了唐朝探案小分隊：蘇無名是文弱書生，“獐頭鼠目”，楊志剛恰好演出了角色氣質(zhì)，這個角色老于人情世故，但卻有膽子對天下最有權(quán)勢的女人說這種話，
是真君子，對得起多次友情出場的狄仁杰。
盧凌風(fēng)是意氣風(fēng)發(fā)的年輕中郎將，裴喜君堪稱古裝劇女主人設(shè)天花板，陳創(chuàng)飾演的探案小隊神助攻費雞師則深藏不露。
其他如張子健、岳麗娜、劉智揚(yáng)這些《靈擺》宇宙和狄仁杰系列的熟臉個個驚喜，哪怕只出現(xiàn)一兩集，詭異的的角色，都演出了恐怖片男主的水準(zhǔn)。
觀眾跟隨主角先南下、再北上，既是探案之旅，也仿佛游歷了整個大唐，劇集對唐朝歷史、人文的描寫貫穿整劇，甚至體現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)。
全劇講懸疑，講詭事，最終還是在講人，和最“詭”的人心。
總之，國產(chǎn)古裝探案劇一切的俗套和雷點，劇集全都避開了。既將傳統(tǒng)古裝探案劇的特點發(fā)揚(yáng)光大，在保持傳統(tǒng)奇幻劇特色的同時加入了唐朝志怪神韻。
劇集再次證明了，只要你給觀眾智商足夠的尊重，觀眾會反饋十倍的尊重給你。
《唐朝詭事錄》的逆襲，一點都不詭異。
最后一句，郭靖宇親口說，第二季的劇本，已經(jīng)安排上了。
—1—
《大山的女兒》
豆瓣9.3分丨主演：楊蓉、劉奕君
「你永遠(yuǎn)可以相信央視的主旋律大?。 ?/div>
《大山的女兒》是近幾年評分最高的國產(chǎn)主旋律大劇。
其實故事開場，作為一部主旋律劇算得上優(yōu)異，但距離神作尚有距離。
可是播到幾集之后，全劇開始超神，一步步給我們展示了黃文秀的風(fēng)骨，兩個月的時間里，她帶著同事們走訪了195戶貧困戶，研究出種煙、種沙糖桔的因地制宜方案。
一年時間，她駕車走了兩萬五千公里，相當(dāng)于走了一遍長征路。
直到她的生命定格在了30歲的最后一個雨夜。
她用自己的行動詮釋了何為大山的女兒。這樣一部精品好劇一定會綻放光芒的，果然劇集播出越久口碑越發(fā)酵，豆瓣評分也悄悄爬上了9.3分。
這也正是主旋律劇的魅力所在。
拍主旋律就是拍人，人永遠(yuǎn)是最重要的。
以往我們在文字、照片中看見的一個人物，在劇中褪去了光環(huán)，變得鮮活親切。
觀眾看到了扶貧的艱和難，更看到黃文秀女性獨有的力量。
這樣的故事，永遠(yuǎn)能給人以溫暖。
我們需要這樣的大山的女兒。也需要這樣將彰顯力量的國產(chǎn)劇。
雖然黃文秀離開了我們，但劇集創(chuàng)造出了一個永不褪色的空間。
無論時代如何奔涌向前，那群人和那些事一直在那兒，好像始終不曾離開，始終鼓舞著我們。
寫在最后：
看完2022年最有驚喜的國產(chǎn)劇，我發(fā)現(xiàn)了一個有趣的結(jié)論，那就是從《唐朝詭事錄》到《大山的女兒》的成功，再一次證明了：
沒有觀眾不喜歡的題材，只有不用心的創(chuàng)作者。
而要創(chuàng)造驚喜，有三個思路。
一是題材求變，勇于創(chuàng)新。
國劇當(dāng)下最大的問題是創(chuàng)作力枯竭，缺乏新穎的故事和充滿吸引力的劇情，而無論是古裝還是現(xiàn)代，探案劇還是仙俠劇，觀眾期待的永遠(yuǎn)是豐富多元的故事，絕非一種套路、一種風(fēng)格下的無限復(fù)制。
二是重編劇輕明星，讓編劇重要起來。
國劇的創(chuàng)作環(huán)境，依舊是導(dǎo)演甚至主演本位的，也就是說，大牌們說了算。
但在《唐朝詭事錄》這樣的年度驚喜中，編劇卻成為被網(wǎng)民追捧的明星，無數(shù)網(wǎng)民在編劇社交媒體下面留言盛贊，以及追問第二季會不會來。
三是越是好劇，成功的邏輯越是簡單。
無論任何題材，當(dāng)觀眾無比真切地與電視劇中的人物或情節(jié)產(chǎn)生共情，被故事感動，從而把記憶的一小部分，留給這部作品，這部劇就成功了。
說到底，以上十部年度驚喜劇的根本，都是講出了一個好故事。
2022年還有兩個月，希望爛劇退散。希望國劇帶觀眾做更多的驚喜好夢。
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