6月23日，第28屆上海電視節(jié)正式閉幕。時隔兩年，備受國劇市場期待的白玉蘭各大獎項也在“白玉蘭綻放”頒獎典禮上一一揭曉。
近1900部作品，兩年劇集市場佳作沉淀，作為疫情后回歸的首屆白玉蘭，今年的電視節(jié)節(jié)本就具有更多特殊的看點(diǎn)。
其一就在于匯聚兩年市場新劇的激烈角逐，其二本屆電視節(jié)也首次將網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容全板塊納入白玉蘭評獎范圍，伴隨臺網(wǎng)的深度競合關(guān)系形成，今年包括《開端》《夢華錄》在內(nèi)的多部網(wǎng)劇作品也同樣入圍白玉蘭。
回顧本屆入圍作品，從年代劇、諜戰(zhàn)片、女性成長到掃黑除惡，《人世間》《叛逆者》《夢華錄》《風(fēng)吹半夏》《狂飆》等一眾國民爆款同時入圍可以算得上是神仙打架。雖然本屆電視節(jié)已伴隨白玉蘭獎的頒發(fā)落下帷幕，但觀眾對于“哈姆雷特”的熱議仍在繼續(xù)。這其中既有對于自己心目中「誰是最佳」的爭議，也有對于高口碑佳作無緣獎項的遺憾。
而正如電視劇類別評委會主席胡智鋒所提到的，高手對決，入圍即榮耀。此次圍繞白玉蘭，市場上也有不少對于電視節(jié)未入圍、未獲獎的遺珠佳作的討論。回望過去兩年的國劇市場，綜合題材口碑與市場熱度，我們也對十部呼聲較高的作品進(jìn)行了內(nèi)容與題材上的梳理，以管窺豹，在特殊的艱難時期，還有很多高口碑、高熱度的題材佳作值得關(guān)注。
《大山的女兒》：一部關(guān)于脫貧攻堅的真實(shí)事跡
（豆瓣評分：9.3）
這是一部創(chuàng)作于真實(shí)事件、真實(shí)人物的脫貧攻堅故事，也是近期網(wǎng)上關(guān)于白玉蘭遺珠提及最多的作品。
從大山中走出去的黃文秀在研究生畢業(yè)后毅然選擇回到家鄉(xiāng)，四年時間，黃文秀投身扶貧一線帶領(lǐng)全村80余戶脫貧。2019年，黃文秀在返村途中遇到山洪，因公殉職。
《大山的女兒》由中央電視臺出品，于央視一套首播。作為創(chuàng)作難度極高，題材受眾有限的農(nóng)村劇，該劇一經(jīng)播出就引發(fā)社會面的廣泛關(guān)注，在豆瓣4.6萬人為該劇打出了9.3分的高分。
黃文秀的事跡此前在舞臺形式上就已有所呈現(xiàn)。作為主演的楊蓉談到角色塑造上，反復(fù)提到不要虛構(gòu)表演，而是成為黃秀文。而在拍攝期間，不少百泥村的村民專程前往現(xiàn)場，只為了看看楊蓉像不像秀文書記。尊重人物原型，深耕當(dāng)?shù)貙?shí)情，《大山的女兒》用現(xiàn)實(shí)主義的手法讓農(nóng)村、扶貧題材做到了不懸浮、不假大空，而真誠、寫實(shí)的鏡頭與誠懇的角色呈現(xiàn)也是該劇可以在臺網(wǎng)得到觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵。
《三悅有了新工作》：女性視角的殯葬題材創(chuàng)作
（豆瓣評分：8.4）
《三悅有了新工作》作為B站自制劇的大膽嘗試，由嗶哩嗶哩出品，大隱時光聯(lián)合出品。該劇以三悅作為主線，講述了趙三悅誤打誤撞成為殯儀館化妝師后的工作與成長故事。
殯葬題材在過去的國劇市場上一直屬于較為少見的方向，一方面，在三悅身上年輕觀眾可以找到自身成長中陣痛、迷惘的共鳴與向死而生的治愈感。另一方面，以單元故事為出發(fā)點(diǎn)，不同的生死議題，該劇也在以比較平靜溫和的語調(diào)講述如何接納、道別與和解。
契合B站的年輕人視角，找到新一代的精神共鳴與自我撫慰，《三悅有了新工作》在豆瓣上拿到了8.4分的高分，值得注意的是《三悅有了新工作》的導(dǎo)演李漠也是《我在他鄉(xiāng)挺好的》導(dǎo)演，該劇在今年入圍白玉蘭。
《二十不惑2》：一次自我超越的青春成長續(xù)作
（豆瓣評分：8.1）
檸萌影業(yè)作為一直深耕都市現(xiàn)實(shí)題材的頭部劇集公司，此前“小系列”就已打響了其在家庭劇市場的廠牌。在上一屆童瑤就憑借《三十而已》斬獲白玉蘭最佳女主角，而在今年，檸萌出品的競技體育題材《超越》也入圍了白玉蘭最佳電視劇。
面對兩年市場佳作的角逐，檸萌也在不斷自我革新。而除了已入圍作品，《二十不惑2》也是一部關(guān)于都市青春可圈可點(diǎn)的續(xù)作。《二十不惑2》拿到了8.1分的亮眼成績，可以算得上續(xù)集層面難得的低開高走。
《二十不惑2》講述了曾經(jīng)大學(xué)同寢的“紅樓四子”畢業(yè)三年后的成長故事。從校園情誼走向職場與合租室友關(guān)系，四位無論是在職場、生活層面都尚且“半熟”的少女，都在以自己的聰明、堅韌努力的在深圳搏一個自己的出路。在劇情上，有寫實(shí)也有都市偶像的成分，兼顧市場與真實(shí)落地，《二十不惑2》創(chuàng)作的分寸拿捏的很好。
《愛很美味》：飲食男女，都市圖鑒
（豆瓣評分：8.1）
雖然并未在電視節(jié)上展露頭角，但《愛很美味》在近兩年可謂是實(shí)現(xiàn)了快速劇影聯(lián)動的商業(yè)化開發(fā)。
《您好！母親大人》：關(guān)于母親的散文詩
（豆瓣評分：8.0）
《御賜小仵作》：抽絲剝繭與合理甜愛
（豆瓣評分：8.0）
古裝探案+愛情的混類型創(chuàng)作本就是難事，把破案作扎實(shí)，把感情做自洽，充分重視細(xì)節(jié)創(chuàng)作，作品本身才是口碑發(fā)酵的大前提。
《唐朝詭事錄》：詭事、探案、大唐
（豆瓣評分：7.9）
在無大IP、無流量藝人加持的情況下，《唐朝詭事錄》熱播期間平臺熱度僅次于爆款《蒼蘭訣》。取材于《酉陽雜俎》，由長信傳媒出品的《唐朝詭事錄》講述了長安金吾衛(wèi)與狄仁杰親傳弟子聯(lián)手破懸案、救社稷的故事。再以不同單元故事的形式展開，《唐朝詭事錄》既有風(fēng)格各異的探案故事，也有貫穿主線人物的成長。
在雙搭檔+探案的結(jié)構(gòu)已不再稀奇的當(dāng)下，找到自己的風(fēng)格定位與影像美學(xué)也變得越發(fā)重要，如《河神》一樣，《唐朝詭事錄》的出圈也是如此。
就近兩年的爆款開發(fā)邏輯來看，縮短周期、放大IP也成為制作方的共識。或像《愛很美味》一樣走向大熒幕，或濃縮精簡看向短劇的創(chuàng)新開發(fā)，長信傳媒顯然選擇了后者。不到半年時間，該劇的衍生短劇《大唐來的蘇無名 》就已在抖音獨(dú)家播出。
而除了漸升愛意的感情戲，《變成你的那一天》較為難得的地方也在于設(shè)定下跳出自我意識的“旁觀”。當(dāng)江熠以新的“我”的視角進(jìn)入幸福的家庭，善良單純的余聲聲進(jìn)入江熠看似光鮮實(shí)則孤獨(dú)的生活，他們學(xué)會了最為難得的換位思考，在這個過程中真正做到理解他人，治愈自己。
《周生如故》：家國情懷與極致的BE美學(xué)
（豆瓣評分：7.3）
《掃黑風(fēng)暴》：五元的突圍
（豆瓣評分：7.1）
今年《狂飆》不負(fù)眾望入圍白玉蘭，而早在《狂飆》之前，《掃黑風(fēng)暴》就曾掀起掃黑除惡題材的觀劇高潮。
改編于真實(shí)案件，取材于多個人物原型，為了保證題材的差異化創(chuàng)作，該劇由五百執(zhí)導(dǎo)，通過孫紅雷、張藝興這一新老搭檔保證了該劇的市場盤。
開分8.0，收視率破1，《掃黑風(fēng)暴》的成功既在于對社會熱點(diǎn)的深刻挖掘，也在于鏡頭語言的豐富與老道。而比較遺憾的是，在劇集的后半段，由于內(nèi)容注水，內(nèi)容節(jié)奏拖沓，相較于前半段的利落與刺激，《掃黑風(fēng)暴》略顯得高開低走。再加上正反派角色飽滿度存在的落差，該劇最終的評分回落至7.1分。
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