在唐代詩壇上，文學(xué)家“王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王”被譽(yù)為初唐四杰，他們的詩歌扭轉(zhuǎn)了唐朝之前萎靡浮華的宮廷詩風(fēng)，拓展了詩歌的藝術(shù)空間，賦予唐詩新的生命力。
初唐四杰之后，陳子昂憑借其＂風(fēng)骨＂、＂興寄＂理論，對沿襲已久的六朝文風(fēng)繼續(xù)革新。他的詩學(xué)理論在唐代文學(xué)史上是一個綱領(lǐng)性文件，它變革了舊習(xí)，確立了新風(fēng)，對整個唐代詩歌風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用。
如果把“初唐四杰”等人的文學(xué)主張看作是對傳統(tǒng)格局的局部調(diào)整，是一次量的變化，作為一位不廢新聲的復(fù)古者，陳子昂的文學(xué)主張是復(fù)古外衣下的全面革新，是詩歌的質(zhì)變，陳子昂真正開啟了一個詩歌的新時代。
以陳子昂存世作品為例，他的《感遇》詩三十八首、《薊丘覽古贈盧居士藏用》七首和懷古詩等，借古諷今，“興寄”與“風(fēng)骨”兼而有之，確立了唐代五言古詩剛健平實(shí)、氣勢流暢的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)在杜甫等人手中得到了繼承并發(fā)揚(yáng)光大。
陳子昂在觀念上并不排斥近體詩，只是反對片面追求詩歌藝術(shù)性。陳子昂創(chuàng)作的五律采用“以古行律”的方法，從內(nèi)容、形式、風(fēng)格諸方面對齊梁式五律進(jìn)行了全面改造，在保留典麗精工風(fēng)格的同時，另辟出高古澹雅之風(fēng)。
元代方回在《瀛奎律髓》中將陳子昂稱為'唐之詩祖'，就是因?yàn)殛愖影旱脑姼韪镄吕碚摵凸朋w、近體詩歌創(chuàng)作實(shí)踐，徹底肅清了齊梁詩歌中綺靡纖弱的習(xí)氣，他的五言律詩也為后人的律詩創(chuàng)作樹立了旗幟。
684年，二十四歲的陳子昂在東都洛陽進(jìn)士及第。也是在這一年的春天，他的好友與他告別，陳子昂設(shè)宴為友人餞行，并以詩相贈，寫了這首五言律詩：
賞析：
首聯(lián)“銀珠吐青煙，金樽對綺筵”。銀色的燭光吐露著青色的煙霧，豐盛的宴席上，詩人和朋友舉杯對飲。“吐”字?jǐn)M人化，用得生動傳神，燭煙裊裊，時間在慢慢流逝，分別就在眼前，二人相顧無言，同時把目光停留在蠟燭上。蠟燭吐煙，如你我落淚，煙霧縹緲，似有萬千心事，欲說還休。
“對”字也是動詞，呼應(yīng)“吐”字，面對豐盛的告別宴，先是頻頻舉酒，把酒話別，從此后，天各一方，各自珍重。酒喝干，再斟滿，勸君更盡一杯酒，今日一別，長路漫漫，山高路遠(yuǎn)。
首聯(lián)用兩個動詞營造出離別的場景，為下聯(lián)做了鋪墊。
頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”?！半x”字和“別”字緊扣詩題《春夜別友人》，以“琴瑟”這種樂器比喻二人之間友情深厚，平日相處琴瑟和諧，以“山川”暗示別路遙遠(yuǎn)，恐再難相見，將離別的愁緒烘托的波瀾起伏，迂回曲折。
“琴瑟”是為用典，出自《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟。”詩人借由琴和瑟這兩種弦樂器的音調(diào)和諧，比擬兩人情比金堅，如果琴失去瑟，或者瑟失去琴，都很難演奏出美妙的樂曲，那么，琴和瑟，只會彼此思念。
此句承接首聯(lián)，對仗巧妙，情感深沉，離情別緒如琴瑟之音，渺渺不絕。
頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”。此聯(lián)以視線轉(zhuǎn)移達(dá)到律詩頸聯(lián)在“起、承、轉(zhuǎn)合”中“轉(zhuǎn)”的作用，實(shí)在高妙。這一場告別宴會持續(xù)到了深夜，甚至延續(xù)到了破曉時分。
“明月”和“曉天”帶來色彩上的明亮感，且視覺開闊，似乎在祝福友人前途似錦。而“隱”和“沒”色彩灰暗，帶有離別的感傷情調(diào)，明暗交織，情感起伏，難分難離。
明月升起在夜空，又落隱于高樹，幽深的銀河在日漸明亮的曙光中，逐漸消失。詩人不再把離愁局限在室內(nèi)宴席上，推杯換盞之后，離開座位，來到室外，只見星河燦爛，天欲破曉，相聚的美好時光也告一段落，“隱”和“沒”明寫夜晚的景色，其實(shí)暗示了友人到了啟程時刻。
尾聯(lián)“悠悠洛陽道，此會在何年”。在經(jīng)過了起句、承句、轉(zhuǎn)句三聯(lián)之后，尾聯(lián)“和”得云淡風(fēng)輕。詩人目送友人沿著悠長的洛陽古道獨(dú)自離去，慨嘆萬千，不知何年何月與君相逢，再敘別情
這一句是全詩中唯一沒有對仗的一句，“悠悠”寫出路途之遙遠(yuǎn)，“何年”寫出未來歲月中的見面不易，但同時也充滿相聚的期待。
全詩不染哀傷之意，情感平靜，而又胸有波濤，這是友情深摯的體現(xiàn)。首句雖然以“金尊”“綺筵”寫宴席的奢華和對友人的盛情，其它三句寄情于景，語言平實(shí)，不加藻飾，以日月山川的尋常之景寫尋常之情，寄情山水，樸實(shí)無華，通篇看似無“情”卻以“情”字貫穿。正是詩人提倡的“興寄”寫法。
其實(shí)，在唐詩中，還有很多作品，用明月山水寄托離情別意，例如王昌齡的《送柴侍御》：“流水通波接武岡，送君不覺有離傷。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)?！?/p>
與友送別，心中必然感傷，但看到明月與共，看到山水相連，似乎淡化了離別的惆悵。因?yàn)?，即便天各一方，海角天涯，舉頭時，望見的是同一輪明月。山高水長，山水總會再相逢。這樣一想，也就舒緩了離別的情緒。
正如蘇軾《水調(diào)歌頭》所說：“但愿人長久，千里共嬋娟”。這一句詩使世間的離情得到了深切的慰藉。
本詩婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，曲折布局，層次分明，意境深遠(yuǎn)，雖然是一首送別詩，但寫得哀而不傷，意態(tài)從容，令明月山川為之動情。
聯(lián)系客服
