唐朝初期書風(fēng)承隋朝,兼容南北,太宗又特別推重王羲之。開元天寶年間,盛唐時(shí)期雍容偉壯風(fēng)格產(chǎn)生,魯公雄偉氣象的書風(fēng),正是代表人物,其影響歷經(jīng)千年,至今不衰。
顏真卿 字清臣,開元二十二年(七三四)中舉進(jìn)士,歷任戶部侍郎、尚書左丞、刑部尚書諸職,曾受封為魯郡公,任平原郡為太守,后世遂稱顏魯公、顏平原、顏太師。
被列為“天下第二行書”的《祭侄文稿》一直以來,很多愛好書法的朋友不解,涂涂抹抹的一片,寫得還如此般凌亂,究竟有哪些看點(diǎn)讓它能夠成為“天下第二行書”,一直處于這種神壇的地位?
為何爆發(fā)安史之亂:
唐玄宗開元時(shí)期,社會(huì)經(jīng)濟(jì)雖然達(dá)到空前繁榮,出現(xiàn)了盛世的局面,但同時(shí)由于封建經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,也加速了土地兼并,以至百姓多遷徙流亡。
統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾的激化,是安史之亂的直接原因。唐玄宗后期,“口有蜜、腹有劍”的奸相李林甫,把持朝政達(dá)十九年之久。繼他上臺(tái)的楊貴妃之兄楊國忠,更是一個(gè)“不顧天下成敗”,只顧循私誤國之人,他公行賄賂,妒賢忌能,驕縱跋扈,不可一世。奸臣當(dāng)?shù)?,加深了統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾,尤其是楊國忠與安祿山之間爭(zhēng)權(quán)奪利,成了安史之亂的導(dǎo)火線。
中央和地方軍閥勢(shì)力之間的矛盾,則是促成安史之亂最為重要的因素。由于唐朝的均田制和府兵制被破壞,從唐玄宗起便不得不以募兵制代替府兵制。
而當(dāng)時(shí)魯公的堂兄任常山郡太守,結(jié)果太原節(jié)度使傭兵不救導(dǎo)致兵臨城下城破,他的堂兄和侄子均殉難,魯公善后作此卷。
《祭侄文稿》紙本墨筆 | 28.2 x 77cm臺(tái)北故宮博物院藏
釋文:
維乾元元年。歲次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。(從父涂去)第十三叔。銀青光祿(脫大字)夫使持節(jié)蒲州諸軍事。蒲州刺史。上輕車都尉。丹楊縣開國侯真卿。以清酌庶羞。祭于亡姪贈(zèng)贊善大夫季明之靈曰。惟爾挺生。夙標(biāo)幼德。宗廟瑚璉。階庭蘭玉。(方憑積善涂去)每慰人心。方期戩穀。何圖逆賊間釁。稱兵犯順。爾父(□制涂去。改被脅再涂去。)竭誠。常山作郡。余時(shí)受命。亦在平原。仁兄愛我。(恐涂去)俾爾傳言。爾既歸止。爰開土門。土門既開。兇威大蹙。(賊臣擁眾不救涂去)賊臣(擁涂去)不救。孤城圍逼。父(擒涂去)陷子死。巢傾卵覆。天不悔禍。誰為荼毒。念爾遘殘。百身何贖。嗚呼哀哉。吾承天澤。移牧(河?xùn)|近涂去)河關(guān)。(爾之涂去)泉明比者。再陷常山。(提涂去)攜爾首櫬。(亦自常山涂去)及茲同還。撫念摧切。震悼心顏。方俟(涂去二字不辨)遠(yuǎn)日。(再涂去一字不可辨)卜爾幽宅。(撫字涂去)魂而有知。無嗟久客。嗚呼哀哉。尚饗。
(卷中題跋共15處,從右至左詳列如下)
1、清高宗引首
釋文:顏真卿祭姪文藁記。內(nèi)府所收顏真卿真蹟凡四。入石渠寶笈者一。(真卿書建中三年朱巨川告身)待續(xù)入者三。(真卿自書告身卷。又書建中元年朱巨川告身卷。又裴將軍詩卷。)別有一爭(zhēng)座位帖。似屬贋鼎。列之石渠次等。不以為珍也。茲乃得其祭姪季明文藁真蹟。披閱一再。嘆其一家捨身盡節(jié)。而為其君者如不知也。又嘆其經(jīng)千年滄桑之變。而故紙宛存。誠有所謂神物呵護(hù)者也。昔張旭觀公孫大娘之舞。而悟書法。得端莊流麗之妙。若自書告身帖。及朱巨川告身帖。所為端莊者也。若裴將軍詩帖。所為流麗者也。合端莊流麗為一。而更出以無心。其在此祭姪文藁乎。此卷之顯晦流傳。王頊齡徐乾學(xué)論之詳矣。茲不復(fù)贅。獨(dú)是二人者。皆本朝世家。亦嘗叮嚀其子弟。善守希珍矣。今其子弟不能守。而鬻之鹽商。榷鹽者從而貰之。以登之內(nèi)府。撫卷三嘆。知忠烈之可以永存。而聲華之未必恆保。更思時(shí)有忠烈之臣。則其世必多喪亂之事。是可畏之甚也。且此數(shù)卷獨(dú)非宣和書譜中所有之真蹟乎。其輾轉(zhuǎn)流落民間。又將六百馀歲矣。然則弆此卷于禁中。胥足以為殷鑒之警。是不可不記。乾隆丙午(西元一七八六年)孟秋月。御筆。
2、卷首題簽
釋文:顏魯公書祭姪帖。
3、后隔水
釋文:右魯公祭姪藳。共計(jì)字二百三十四字。又涂抹三十四。合二百六十八。
4、元人張晏題跋(其一)
釋文:宣和書譜。顏真卿祭姪季明文。知在錢塘。傳聞數(shù)年。辛丑(西元一三0一年)歲。因到江淛。得于鮮于家。諸公聚觀。以為在世顏書中第一。
5、元人張晏 題跋(其二)
釋文:世傳顏書。凡見八本。李光顏太保帖。乞米帖。頓首夫人帖。今在秘書監(jiān)。馬病帖。允南母告。昭甫告。今在田師孟郎中家。太子太師告。在一儫貴家。此祭姪季明文。今在余家。住京師。嘗會(huì)諸賢品題。以為告不如書簡。書簡不如起草。蓋以告是官作。雖端楷終為繩約。書簡出于一時(shí)之意興。則頗能放縱矣。而起草又出于無心。是其心手兩忘。真妙見于此也。觀于此帖。真行草兼?zhèn)淙āG八蚊禺?dāng)時(shí)。宣和嘗收。后為庸功剪去印記。今于歲字傍。猶有天水圓印痕跡。其幾于湮沒者數(shù)矣。向往錢塘。始獲見焉。既歸于予。喜不能寐。東坡有云。書止于顏魯公。亦予平生收書之志愿永足矣。大德七年(西元一三0三年)十一月初四日。忠宣后人集賢學(xué)士嘉議大夫兼樞密院判張晏。敬書于端本堂西勸學(xué)齋。
6、清高宗 題跋
釋文:賊臣不救孤城陷。卵覆巢傾受酷殘。率彼國多忠烈士。知他民鮮鑿耕安。祈天永命奈何忽。制治保邦所以難。獨(dú)恨爾時(shí)作君者。深宮歌舞自尋歡。丁未仲春御題。
7、元人鮮于樞 題跋(其一)
釋文:右唐太師魯國公書祭姪季明文藁。按宣和書譜。載內(nèi)府所藏魯公書廿有八。此其一也。宣政小璽及天水圓印。遺跡隱然尚存。至元癸未。以古書數(shù)種易于東鄆曹彥禮。甲申來杭。重裝。戊子(西元一二八八年)十月九日。鮮于樞拜手書。
8、南宋周密 題跋
釋文:山東傖父周密觀于玉琴軒。
9、屠約 題跋
釋文:錢唐屠約同觀。
10、德一 題跋
釋文:南昌僧德一獲攬。
11、元人鮮于樞 題跋(其二)
釋文:唐太師魯公顏真卿書祭姪季明文藁。天下行書第二。余家法書第一。至元壬午(西元一二八二年)春。得于東鄆曹大本彥禮。甲申(西元一二八四年)錢塘重裝。丙戌(西元一二八六年)六月。鮮于樞記。
12、清人王頊齡 題跋(其一)
釋文:魯公祭姪文真蹟。昔在大司寇徐健菴先生所見之。后歸叔弟儼齋。又見之。其流傳始末考訂證據(jù)。詳著于諸跋中。不待再贅一辭矣。惟是魯公忠義光日月。書法冠唐賢。片紙隻字。足為傳世之寶。況祭姪文尤為忠憤所激發(fā)。至性所鬱結(jié)。豈止筆精墨妙??梢哉耔p千古者乎。從子彤文知余素好古蹟。寓書贈(zèng)余。余暮年得此。如獲瓌寶。書此數(shù)語。以示子孫。當(dāng)世世珍藏。與天地同不朽也。雍正二年(西元一七二四年)十一月十日松喬老人王頊齡謹(jǐn)識(shí)于燕山邸舍。時(shí)年八十有三。
13、清人王圖炳 題跋
釋文:雍正甲辰(西元一七二四年)長至后四日。華亭王圖炳觀。
14、清人徐乾學(xué) 題跋
釋文:顏魯公祭姪季明文真蹟。向?yàn)橄蠀鞘鲜詹?。后歸王氏。許布政弘勳得之。以付其幕官徐介錫。介鍚與余有宗人之分。重價(jià)購焉。驚喜累日。魯公為忠臣鉅儒。書體為有唐之冠。挺勁遒逸。能化裁諸家。而居虞褚歐薛之上。后此莫能出其范圍者。此卷草稿行書。又顏書第一。米元章未見真蹟。以為不如坐位。今所傳停云館帖臨本。與此逈異。嗚呼。豈易得哉。姪季明者。忠節(jié)公杲卿之少子。新舊唐書。謂杲卿為公從父兄。是二公本大功晜弟。當(dāng)同居共財(cái)者。于季明實(shí)從祖叔父。稿內(nèi)抹去從父二字。嫌于親季父。故改稱十三叔。其祭濠州伯父曰。十三姪男。皆就同堂兄弟行次稱之也。考公謝贈(zèng)官表有云。亡父故薛王友先臣惟貞。亡伯故濠州刺史先臣元孫等。孩提養(yǎng)于舅氏。臣堂兄故衛(wèi)尉卿兼御史中丞杲卿。即元孫之子。自敘甚明。新書稱同五世祖者謬矣。舊書云。祿山舉范陽之兵詣闕。杲卿忠誠感發(fā)。懼賊遂寇潼關(guān)。時(shí)從弟真卿。為平原太守。陰養(yǎng)死士。招懷豪右。為拒賊之計(jì)。遣使告杲卿。相與起義兵。犄角斷賊歸路。以紆西寇之勢(shì)。新書亦云。遣甥盧逖。至常山約起兵。斷賊北道。此祭文云。仁兄愛我。俾爾傳言。是公使人及盧逖往來通問。季明亦必馳往約結(jié)。密商挫賊之計(jì)。顏氏一門忠孝。季明年少。能于兵間參預(yù)謀畫。效其死力。不但臨難捐命。非公文。千載而下。其誰知之哉。杲卿有子曰泉明。素有至性。能振人之急。風(fēng)義凜凜。史已詳言之。季明獨(dú)見于新書。而舊書則曰幼子誕。疑即季明之別名。新書賊急攻常山。兵少。求救于河?xùn)|王承業(yè)。承業(yè)前已攘杲卿殺賊功。兵不出。此文所言賊臣不救者是也。杲卿晝夜戰(zhàn)。井竭。糧矢盡。六日而陷。賊脅使降。不應(yīng)。取少子季明。加刃頸上。曰。降我當(dāng)活。杲卿不答。遂并盧逖殺之。及至洛陽。杲卿乃瞋目罵祿山以死。此文云父陷子死。是季明先死。而杲卿之慘死在洛陽。舊書謂幼子誕。在洛陽同日被臠割者。尚非事實(shí)。又天不悔禍。誰為荼毒。念爾遘殘。百身莫贖。詞甚沉痛。蓋兵事始末。常山與平原。實(shí)相唇齒。從來謂祿山之禍。始唱義聲者。平原兄弟。公之得免屠僇。僅一間耳。公于事平之日。追數(shù)骨肉之慘。所謂痛定思痛。無有一字虛飾者也。泉明為王承業(yè)所遣。未至而常山陷。因客壽陽。復(fù)為史思明所獲。間關(guān)得免。其后思明歸國。而公為蒲州刺史。遣泉明至河北求親屬。及東都收取尸骸。季明止存其首。故曰首櫬。此文云泉明比者。再陷常山。遺爾首櫬。及茲同還。爾時(shí)常山叛服不常。再陷猶云再至。是季明首櫬。乃泉明再至常山得之。益知季明死于常山。非死于東都也。通鑑。至德二載。贈(zèng)故常山太守顏杲卿太子太保。謚曰忠節(jié)。以子威明為太僕丞。威明無所表著。獨(dú)怪泉明之賢。官僅至郫令。彭州司馬。唐世之褒揚(yáng)節(jié)義者。為稍薄矣。公言皆實(shí)錄。后段書體。益復(fù)激昂。忠憤勃發(fā)。神氣震盪。公千古第一種人物。亦擅千古第一種書體。余衰年薄祐。何幸獲此重寶。因考史傳同異。証其文義。而以臆見題識(shí)其后。子孫其永寶諸。康熙三十三年(西元一六九四年)夏五月徐乾學(xué)謹(jǐn)題。時(shí)年六十有四。
15、清人王頊齡 題跋(其二)
釋文:按唐肅宗乾元元年戊戌至今皇帝雍正二年甲辰。凡九百六十七年。魯公此書。閱歷已及千載矣。非魯公之忠孝友義。足以感格天地。書法之雄奇變化。至于超神入圣。安能數(shù)經(jīng)兵燹。而紙墨完好。神采煥然若是乎。意必有神物護(hù)持。故能入水不濡。入火不爇也。為之驚歎無已。爰志數(shù)語。以著其流傳之永久云。松喬老人同日載題。
1、維
此字在篇章之首,乃一篇之準(zhǔn)。左邊的絞絲旁以中鋒起筆后使轉(zhuǎn),用墨厚重;右邊的上部寫得比較清秀,而下部寫得比較粗大,形成明顯對(duì)比;中間舒朗。
2、祿
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊示字旁以中鋒用筆為主,將撇畫變成提畫后與右邊相連帶,增強(qiáng)了連貫性,右邊部分以中鋒完成,結(jié)構(gòu)緊湊。
3、節(jié)
此為上下結(jié)構(gòu)之字,上部的草字頭將兩豎變成兩點(diǎn)而橫畫寫得比較長;下邊部分左邊緊湊而右邊開張用側(cè)鋒連帶,全字筆畫精簡,一氣呵成。
4、州
此為獨(dú)體字,但內(nèi)有三個(gè)相同筆畫需要處理,豎畫從左到右,形態(tài)長短各不同,而最后一豎末尾出鋒,用墨比較干凈,整個(gè)字的濃墨占多數(shù)。
5、蒲
此為上下結(jié)構(gòu)之字,用側(cè)鋒連帶將上部草字頭與下部的三點(diǎn)水相連,下部的“甫”用側(cè)鋒與中鋒使轉(zhuǎn)完成。筆畫粗細(xì)有變,長短有錯(cuò)落。行筆過程中自然產(chǎn)生疏密變化。
6、清
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的三點(diǎn)水以豎畫代替,簡潔高效,右邊部分則上放而下收,以點(diǎn)收筆。左右部間有以空白調(diào)節(jié)字內(nèi)的空間,使其疏朗。
7、庭
此為半包圍結(jié)構(gòu)之字,露鋒入紙,橫用中鋒,撇畫則在撇腳處轉(zhuǎn)向;下邊的“廷”字則用側(cè)鋒與中鋒使轉(zhuǎn)完成結(jié)構(gòu)緊湊,全字用枯筆而顯蒼勁之感。中間形成的一塊空間值得玩味。
8、惟
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左右對(duì)比明顯,一長一短。左邊的豎心旁寫得短小,而右邊的部分以中鋒完成,有開有收,總體用筆老辣,單立人的長豎有弧度更顯柔韌之美。
9、期
此為左右結(jié)構(gòu)之字,這個(gè)字不是正局,有欹側(cè)之勢(shì)。左邊的“其”字用上字的連帶筆畫起筆,后調(diào)用為中鋒用筆,使轉(zhuǎn)多用連帶,結(jié)體中宮緊收;右邊的“月”以中側(cè)鋒書就。左右有錯(cuò)落之勢(shì)。
10、作
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的單人旁寫得比較小,撇與豎畫都短,左邊的“乍”字則寫得開張,左右兩部分中間有一定的距離,體現(xiàn)了顏?zhàn)謱挷┲厣?,全字疏而不散?/span>
11、圖
此為全包圍結(jié)構(gòu)之字,起筆用露鋒,使轉(zhuǎn)中筆粗細(xì)變化豐富,被包部分則用筆豐富,方圓并用。外框向外鼓出,保留顏體楷書特色。
12、爰
此為上下結(jié)構(gòu)之字,撇與三點(diǎn)水用筆多用中鋒行筆,禿寶蓋與“又”字則使轉(zhuǎn)方圓筆接合并行,筆畫長短有變,用筆總體厚重,又不失靈動(dòng)飛揚(yáng)。
13、歸
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊部分用墨厚重,用筆以中鋒與露鋒為主;右邊部分則中鋒為主,而露鋒用于起筆處比較多。細(xì)看之下,左側(cè)為欹,右側(cè)為正,相互倚靠。
14、俾
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的單人旁用筆以中鋒為主,寫得開張;右邊的“卑字則用筆厚重,使轉(zhuǎn)以方筆為主,末筆豎向左撇出,與下一個(gè)字相呼應(yīng)。
15、覆
此為上下結(jié)構(gòu)之字,上部的“西”字起筆多用露鋒,下部左邊的雙人旁用豎筆代替,而右部則結(jié)體開張。此字有兩處特別精彩,一是中間的布白,二是最后一筆,不能簡單以長點(diǎn)視之。
16、悔
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的豎心旁由上部的連帶筆畫起筆,又以側(cè)鋒轉(zhuǎn)用中鋒書就,而右邊部分的“每”字則橫畫開張,這一長橫很微妙,似有將左部牽引之勢(shì)。
17、傾
此為左中右結(jié)構(gòu)之字,這種結(jié)構(gòu)容易寫呆板,顏體行書的處理,左、中兩部分取正勢(shì),右部取斜勢(shì),通過筆畫相連,斜而不倒。
18、摧
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的提手旁寫得比較小,以中鋒為之;右邊的“崔”字用墨上重而下輕,筆畫緊湊。左右部分之間有一定空間而顯疏朗。米芾行書當(dāng)中,似乎也吸取顏體結(jié)構(gòu)特點(diǎn),常有這種布局之法。
19、泉
此為上下結(jié)構(gòu)之字,上部的“白”字撇畫寫得比較短,框?qū)懙帽容^扁;下部的“水’字,用筆簡潔,相對(duì)收斂,左邊的筆畫用點(diǎn)代替中間的豎用枯筆完成。
20、魂
此為左右結(jié)構(gòu)之字,左邊的“云”字第一橫用點(diǎn)代替;右邊的“鬼”字則用側(cè)鋒,上部寫得緊湊而下部寫得寬松。最后一點(diǎn),往下拉出一個(gè)筆畫,看似多余,實(shí)則增加了書寫性和筆墨趣味,妙手偶得。
其實(shí)顏真卿的這篇《祭侄文稿》主要有三大特點(diǎn),倘若你能夠把握好這三點(diǎn),你就是一流的水平了,下面就《祭侄文稿》的三大特點(diǎn),談點(diǎn)個(gè)人看法,僅供參考。
(一)用筆多用裹鋒
我們知道顏真卿人正筆正,官位至吏部尚書,人稱“顏魯公”,這一點(diǎn)和他的《祭侄文稿》有莫大的關(guān)系,這是背景,他雖然以楷書著稱于世,但是亦擅長行書,《祭侄文稿》遠(yuǎn)溯二王,將古法融入新意,用筆以篆籀圓筆為主,兼施以方筆,展現(xiàn)出一種斬釘截鐵的態(tài)度,裹鋒運(yùn)筆,打破了字形大小均等、左右對(duì)稱的常用方法,正面取勢(shì),在字形上因字賦形,不刻意而為,參差欹側(cè),舒朗適宜,使線條更加流暢,有一種渾然天成的韻味。
(二)圓轉(zhuǎn)多于方折
愛好書法的朋友,尤其喜歡行書的朋友們都知道,方筆和圓筆是兩種慣用的筆法,在《祭侄文稿》中作者顏真卿在用筆上,圓轉(zhuǎn)多于方折,這種處理方法雖然不是有意而為,但是也足可以看出圓轉(zhuǎn)的重要性,圓轉(zhuǎn)往往行筆的速度非常之快,這樣的線條往往帶有一種渾圓的弧線,猶如半圓一般,這樣的線條更加流暢,連帶關(guān)系一目了然,行書顯得更加飄逸多姿,而方折則突出干脆利落之感。
(三)行文情感真摯充沛
顏真卿書寫《祭侄文稿》的背景,他在書寫時(shí)是悲憤交加的,情緒上也是難以控制的,在筆墨之間就沒有照顧到工拙的問題,全是感情和精神的自然流露,所以《祭侄文稿》給人的第一感覺就是線條凝重、筆力艱澀、筆勢(shì)雄奇,筆墨線條全依賴于感情,沉痛悲憤難掩,將筆墨和個(gè)人情感有機(jī)地高度統(tǒng)一。
全卷文字以魯公渾厚的楷書為基礎(chǔ),楷、行、草各體互見。墨色亦因行筆的起止停走,而有濃枯變化,盡管其中刪改涂抹處,更可見到魯公書寫時(shí)情緒起伏轉(zhuǎn)折的心路歷程。這篇沉痛的祭文,措辭莊重嚴(yán)正,流露至情至性的情感,當(dāng)是魯公存世第一名手書墨跡。
顏真卿,是我心中最悲壯的書法家。從小出身名門,師從草圣張旭,自創(chuàng)一套楷書。世人皆知他是書法大家,卻不知他還運(yùn)籌帷幄,用兵如神。
安史之亂,整個(gè)河北只剩下他對(duì)手的平原沒被攻破,后來帶兵一天收復(fù)17個(gè)郡縣。叛軍攻打到顏真卿長兄對(duì)手的常山時(shí),顏家?guī)资^拒不投降,被全部虐殺。敵軍送來侄子的尸體,他為穩(wěn)定軍心,直接說尸體是假的,丟掉半夜才敢偷偷找回頭顱,顏真卿寫《祭侄文稿》之時(shí),桌案上放著他侄兒的頭骨和他堂哥的頭發(fā),那種心情,誰能體會(huì)。寫下天下第二雄書《祭侄文稿》。
可就是這樣的滿門忠義,也沒換來一個(gè)好結(jié)局。他在朝廷上被人排擠,賣給叛軍,軟禁了三年,最終被勒死。
大家在學(xué)習(xí)顏體行書的時(shí)候,掌握單字技巧以外,還要注意墨色的變化。顏真卿當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候情感一瀉千里,奔騰不止。所以通篇臨寫的時(shí)候要注意減少蘸墨的次數(shù),這樣增強(qiáng)連貫性,也能增加墨色變化。
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