王鐸被后世稱為神筆王鐸，更有許多人認(rèn)為后王勝于前王，可見王字的影響之大，在當(dāng)代已遠(yuǎn)勝于二王了。他集大成而創(chuàng)的雄強古厚的書風(fēng)，則將影響更遠(yuǎn)，當(dāng)今書壇，學(xué)書，而不研究王鐸的，怕是很少有的。而研究王鐸書法，從他的墨法和筆法上開始，我認(rèn)為可以事半功倍，因為他獨特的用墨法，直接影響了他書法的結(jié)體和章法。而他得緣于古法密鑰的用筆，更是他書法的脊梁。
從王鐸的書法作品中不難看出，王鐸用墨時筆里含水較多，書寫時筆尖蘸墨較少，且蘸墨后又再蘸水，所以，每次蘸墨時書寫的字比不蘸墨時寫的字墨濃，而且漲墨很多，蘸筆的漲墨幾乎要占到九成，比如最明顯的《臨王筠帖》，筠字竹子頭漲墨而重，均字底墨淺而淡，以下幾乎每隔個字皆是如此，手字漲墨而重，南字清而淡，至字漲而重，節(jié)字淡而清，以此類推，整篇皆是如此，因此，不難看出，王鐸每次蘸墨，必是先占清水，再蘸濃墨，復(fù)蘸清水，書寫時任其漲枯，任其濃淡，墨韻筆情，自然流淌，加上格調(diào)高估，結(jié)體奇崛，恣肆汪洋，不可一世。漲則厚，枯則古，濃重則恣肆，清淡則古雅，用筆連綿，筆筆逆鋒，八面出鋒，滿紙狼籍，誰堪爭鋒？同樣的，在《謝三弟詩》，《臨徐喬之帖》，《書話雖遣懷軸》，《行書五律》，《金山寺》，《鄭谷華山作》，《為泰氣大詞宗書》，等等。以此來調(diào)整整個畫面的濃淡粗細(xì)干濕節(jié)奏，這正是王鐸借山水畫的用墨法化入書法的墨法秘要。
王鐸的用筆之道，妙在勻速提按與一波三折，而轉(zhuǎn)筆是其不傳之秘，所謂勻速，就是在行筆時不疾不徐，在做勻速運動，無非在勻速中用提按和轉(zhuǎn)筆完成一波三折，因為有提按，所以有輕重，有轉(zhuǎn)筆，所以有八面出鋒，在不斷地調(diào)鋒中筆始終是中鋒運動，而且是逆鋒行筆，所以王字勁利剛健，自然收鋒，又內(nèi)斂厚近。
王字的結(jié)體，多受李北海，黃庭堅和米芾的影響，所謂重任在肩出古韻，捧心西子姿嫵媚，即王字的重心或叫字眼皆在字的心臟位置，即左上三分之一處，其他點劃圍繞之，出腿也好，如《行書五律》中的吹杖仙岳大夜里，伸手也好，抱膝也好，黃庭堅的結(jié)體瘦長中宮收緊，四肢舒展。
從章法上看，除了墨法帶來的粗細(xì)和濃淡外，大小，寬窄歧側(cè)，牽絲映帶，收放藏露，可細(xì)細(xì)琢磨。如，蘸墨第一筆寫的字漲而厚，所以端嚴(yán)，往往起引領(lǐng)下面幾個字的作用，也就是說，分組就是以蘸墨界限的，在這一組中，牽絲映帶，顧盼有姿，和其他組的疏白堵氣，自然成章法。
總之，王
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