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仇英是明代著名畫(huà)家，善畫(huà)山水、人物與花鳥(niǎo)，與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)“明四家”。作為“明四家”中唯一一位非文人，仇英的青綠山水與其他三位以水墨寫(xiě)意為主的文人畫(huà)家相比顯得獨(dú)具一格。在水墨寫(xiě)意畫(huà)為主流的明代，仇英重新引起了大眾對(duì)青綠山水的重視，甚至可以說(shuō)他在某種程度帶來(lái)了青綠山水的復(fù)興時(shí)代，并對(duì)后期的董其昌、四王等畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。連一向比較挑剔的董其昌都曾贊仇英“李昭道一派，為趙伯駒、趙伯，精工之極，又有士氣，后來(lái)仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢(qián)舜舉是已。蓋五百年而有仇實(shí)父。在昔文太史極其推服，太史于此一家畫(huà)，不能不遜于仇氏?！雹俣?huà)家風(fēng)格的形成是多種因素影響的結(jié)果，美國(guó)學(xué)者高居翰就曾指出，畫(huà)家的生活形態(tài)可以影響甚至決定其畫(huà)風(fēng)傾向，左右畫(huà)風(fēng)的并不是繪畫(huà)本身，而是畫(huà)家個(gè)人以及其所處的政治、地域及社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位等因素。本文將在對(duì)仇英的青綠山水風(fēng)格特色進(jìn)行簡(jiǎn)要分析的同時(shí)，從其身世、師友影響，社會(huì)時(shí)代大環(huán)境及具體的贊助人與收藏家三個(gè)方面對(duì)仇英青綠山水畫(huà)風(fēng)的成因進(jìn)行探討。

仇英將前代各大家的藝術(shù)精華融合進(jìn)自己的青綠山水創(chuàng)作，在繼承“大小李將軍”和趙伯駒、趙伯的同時(shí)，又受到趙孟和文徵明的影響，注重摹古的同時(shí)，將水墨技法與青綠畫(huà)法相結(jié)合，形成了飽含文人雅氣的仇英式兼工帶寫(xiě)、清雅明麗的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，雖設(shè)色濃艷，但艷而不俗。青綠山水的繪畫(huà)特點(diǎn)并不是單一的，根據(jù)設(shè)色的不同可以呈現(xiàn)出或濃艷瑰麗，或清新淡雅的不同面貌。仇英青綠山水的畫(huà)風(fēng)可以分為兩個(gè)部分：一是設(shè)色濃艷的大青綠山水，如《桃源仙境圖》（圖一）、《南華秋水圖》（圖二）及以李白《蜀道難》為藍(lán)本的《劍閣圖》（圖三）等。在《劍閣圖》中，仇英在用赭石與螺青作為畫(huà)面主基調(diào)的同時(shí)，又將畫(huà)面亮度極力夸張，使整幅畫(huà)呈現(xiàn)出富麗輝煌的效果，用筆堅(jiān)勁，細(xì)節(jié)描繪細(xì)致繁復(fù)，顯示出仇英畫(huà)風(fēng)的設(shè)色華艷和嚴(yán)謹(jǐn)工整；另一種是清新秀麗的小青綠山水，如《秋江待渡圖》《蓮溪漁隱圖》（圖四）。其中，《蓮溪漁隱圖》可以說(shuō)是仇英小青綠山水的典型之作，畫(huà)面采用平遠(yuǎn)法進(jìn)行空間安排，層次清晰，只在局部山石上進(jìn)行渲染，用筆在工整中增加了皴擦點(diǎn)染，將工整與疏放相結(jié)合，相比富麗的大青綠，整幅畫(huà)透出一種清幽雅逸之感。

不論是艷麗工整的大青綠，還是清新秀麗的小青綠，仇英的作品大多都將自然山水與人物完美結(jié)合，展現(xiàn)出真實(shí)生活中的激情與樂(lè)趣，呈現(xiàn)出一種不同于其他文人畫(huà)的裝飾性。仇英還將“界畫(huà)”與青綠山水相結(jié)合，成為其青綠山水的一大特色?！秳﹂w圖》中就運(yùn)用了界畫(huà)手法，將山石樹(shù)木、亭臺(tái)樓閣都刻畫(huà)的非常細(xì)致工整。同時(shí)，仇英的青綠山水還十分迎合社會(huì)審美需求，作品中描繪了許多世俗化的場(chǎng)景。

仇英不同于“明四家”其他三位畫(huà)家，貧寒的出身與成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)他的畫(huà)風(fēng)選擇有著深遠(yuǎn)的影響。眾所周知，青綠山水對(duì)于顏色的運(yùn)用有很高的要求，而顏色之間的細(xì)微變化只有靠著不斷的嘗試感知才能熟練的應(yīng)用。仇英在兒時(shí)就跟隨父親進(jìn)行漆匠工作，這種特殊的經(jīng)歷對(duì)仇英繪畫(huà)中色彩的認(rèn)知與掌握有極大的幫助，在工作過(guò)程中也必然有許多機(jī)會(huì)進(jìn)行設(shè)色的鍛煉，為其以后青綠山水的創(chuàng)作打好了堅(jiān)實(shí)的設(shè)色基礎(chǔ)。且漆匠工作所大量接觸的民間工藝美術(shù)的色彩選擇偏好，也必定會(huì)影響到其之后創(chuàng)作的設(shè)色選擇。如仇英青綠山水中大量存在的石綠、朱紅就是民間壁畫(huà)、年畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用的色系。同時(shí)，漆匠工作追求精巧繁復(fù)，對(duì)于細(xì)節(jié)刻畫(huà)要求甚高，且程序化較強(qiáng)，這些特點(diǎn)也或多或少地影響了仇英的青綠山水創(chuàng)作。他著名的作品《仙山樓閣圖》（圖五），不論是畫(huà)面下方繁茂盤(pán)曲的樹(shù)木，還是畫(huà)中的亭臺(tái)樓閣都刻畫(huà)得細(xì)致精美，這種精巧細(xì)麗的畫(huà)面效果對(duì)于技法要求極高，而這種嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的創(chuàng)作手法不是一朝一夕可以形成的，它需要長(zhǎng)期的積累與不斷的練習(xí)，漆匠的工作經(jīng)歷對(duì)仇英來(lái)說(shuō)就是很好的練習(xí)過(guò)程。

不論是工作還是繪畫(huà)創(chuàng)作，仇英一直保持著認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、吃苦耐勞的態(tài)度。在他初到蘇州謀生的時(shí)候，雖然每天工作繁重，但晚上依然偷偷地作畫(huà)。在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，認(rèn)真專(zhuān)注，勤奮不知疲憊，董其昌曾說(shuō)他“作畫(huà)時(shí)，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵訓(xùn)，顧其術(shù)亦近苦也”。正是仇英的這種細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)的態(tài)度，使他受到當(dāng)時(shí)畫(huà)壇領(lǐng)軍人物文徵明的欣賞。文徵明可以說(shuō)是仇英人生中最重要的貴人，他是第一位發(fā)現(xiàn)仇英藝術(shù)才華的伯樂(lè)，對(duì)仇英大力提攜，將其引入當(dāng)時(shí)的文人圈子，還多次為仇英的作品補(bǔ)賦題跋。仇英的早期繪畫(huà)就深受文徵明的影響，后期雖未繼承文徵明的畫(huà)風(fēng)，但其影響還是能夠在仇英的許多作品中顯現(xiàn)出來(lái)，仇英為文徵明所作的《梧竹書(shū)堂圖》就是典型的例子。相傳仇英能夠拜周臣為師，也是經(jīng)文徵明的引薦。

① 董其昌：《畫(huà)旨》，潘運(yùn)告主編：《歷代中國(guó)畫(huà)論選（下）》，長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2007年，第43頁(yè)。