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仇英《捉柳花圖》
提到明朝的畫壇大家，一般人都會想到唐寅、文征明，他們書畫一絕，極具傳奇色彩，相比他們而言，同為明朝四家之一的仇英，就仿佛默默無聞，但仇英的一生，可以算是一路“逆襲”，非常勵志。
仇英《春游晚歸圖》局部
仇英《柳塘漁艇圖》局部
仇英《捉柳花圖》
仇英并不像唐、文等人，從小書香門第，出生于大戶人家，一開始仇英只是一個地位低微的漆匠，負責樓宇的彩繪，因為技術(shù)高超，備受喜愛，所以再不就后他就專職畫道，與唐寅、文征明等人結(jié)識，并對丑英的畫技推崇備至，仇英與其他人不一樣，他并不擅長書法、詩詞，一生中大部分時間都在鉆研畫技，也是明四家中唯一一個只靠繪畫出名的，可見其繪畫技術(shù)之高超。
以上 仇英《漢宮春曉圖》局部
仇英擅長人物畫，尤其是工筆仕女畫，他吸收了唐宋時期的技法，筆力剛勁有力，還特別擅長臨摹，幾乎可以亂真。他的仕女畫發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，每一筆都一絲不茍，非常注重繪畫時的細節(jié)，刻畫入微，筆下粗細變化，靈巧生動，或頓挫有力，或圓潤順滑，各技法妙至毫巔，引人入勝。
仇英《桃源仙境圖》
仇英的山水畫也堪稱一絕，明時當朝推崇道教，畫界多描繪青綠山水畫，要說當時誰的青綠山水畫最佳，仇英稱得上是當之無愧的第一人。仇英筆下的《桃源仙境圖》，色彩秀美，山石青翠，卻又不顯得落入俗套，人物身著白衣，怡然自得，與環(huán)境完美相融合，體現(xiàn)了仇英繪畫觀念——天人合一。
畫中都透著一股安然平和，充滿道韻，宛若天成，畫中的世界仿佛陶淵明夢中的那一處凈土，安撫人心，穿越千年仍然讓人贊嘆不已！
仇英《清明上河圖》
仇英《清明上河圖》局部
提到《清明上河圖》，人們往往會想到北宋張擇端繪制的巨作，但在后人仇英筆下，也對其進行了仿作，仇英版《清明上河圖》寬24.8厘米，不及兩個巴掌的長度，但卻有五米多的長度，非常震撼。
仇英《清明上河圖》局部
仇英筆下的《清明上河圖》，雖然是承襲了張擇端的樣式，卻也大為不同，他用色以青山綠水為主色調(diào)，畫中的蘇州城里，人影幢幢，各具神態(tài)，無不可愛動人。
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