《曹全碑》出自東漢，其外在感觀、書韻風(fēng)格流暢飄逸、俊秀儒雅、不激不厲，沒有俗姿俗態(tài)，堪稱秀麗美潤之典范，其內(nèi)在表現(xiàn)出的柔態(tài)裹剛、剛寓柔中的形態(tài)氣質(zhì),是初學(xué)者很好的學(xué)習(xí)范本。
一.字形扁方，左右舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向取勢而決定的，使縱向筆畫收縮而強化橫向筆勢舒展。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是其他漢碑中所罕見的。
如碑帖中的“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對比。如碑帖中“直”“登”二字的橫畫如舞蹈演員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。
再如碑帖中的“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。
二
起筆蠶頭，收筆雁尾。這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜挑筆出鋒。寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強調(diào)提按動作，強化提按粗細(xì)變化，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。
三
字形大小相間，收放自如。這也是《曹全碑》結(jié)構(gòu)中的突出特點。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。
大者如碑帖中的“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距寬、行間疏，因此，結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適。故大者不見其大，小者也不顯其小，作者運用大小扁長的結(jié)構(gòu)來達到相輔相成的辯證統(tǒng)一。左緊右松的字如“刊”，右緊左松的字如“揖”。
左收右放、上緊下松的字如“忍”。這樣有收有放，使得作品高低錯落，揖讓避就，讓兩部分的疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，字體生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑的主要特征。
四
筆斷意連。變畫為點、變連為斷。眾所周知，篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點、四連點等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋、連綿寫成的筆畫斷開來寫，使筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。此外，化圓為方、化弧為直，這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，無不包藏著篆字的弧勢，因而隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎(chǔ)上的，使其有一種動態(tài)美。
聯(lián)系客服
