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書法是中華傳統(tǒng)文化的代表，習(xí)練書法不僅可以弘揚中國文化，而且可以修身養(yǎng)性、陶冶情操，越來越受到國人的喜愛。但是，愛好書法的人群中，卻多有象我這樣半路出家，無師自學(xué)的中老年朋友，在書法學(xué)習(xí)過程中，往往會遇到確定什么樣的書體、怎樣入手的問題。這篇文章，我就來說說這個話題。希望對初學(xué)者有所啟發(fā)。
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——為什么很多人學(xué)習(xí)書法是半路出家？——
很多書法愛好者能夠拿起筆來寫字，都是像我一樣的情況，是在中年以后半路出家的。這主要有兩個方面的原因：
一是童年時沒有條件，這包括沒有人發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)自己的興趣，還有就是家庭條件不允許。我出生在沂蒙山區(qū)，小時家里很窮，上課寫作業(yè)用的是石板和石筆，哪有條件買毛筆和紙寫字。記得上小學(xué)時特別愛看老師過年在學(xué)校的大案板上給村里人寫對子，那時也忘記寒冷，常常在老師的案板前一站就是半天。這也許就是愛好，但那時沒有人去關(guān)注，如果有人發(fā)現(xiàn)并主動予以培養(yǎng)，說不定我現(xiàn)在也是一個書法家呢。
二是成年后沒有時間。人的一生是短暫的，在童年時期可以培養(yǎng)興趣的時間也就那么幾年，轉(zhuǎn)眼就過。往往在中學(xué)以后就開始忙于應(yīng)付中考和高考，大學(xué)后沉溺于娛樂和談戀愛，而工作以后被工作所累，疲于奔命，一般是沒有精力和時間來寫字的。
但是，童年的興趣是可以保存一生的。所以，大凡有一定愛好的人，往往在中年以后，才能有時間和興趣重拾舊夢。這主要是因為，這個年齡段要么有了一定的成就，可以追求自己的興趣和愛好，而且練習(xí)書法還是一種修身養(yǎng)性的重要方式，這時候選擇學(xué)習(xí)書法還是很高雅的行為。要么就是看倒了自己的發(fā)展軌跡，不再追求上進，轉(zhuǎn)而發(fā)展自己的興趣和愛好，這種情況也是很多的。
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——半路出家學(xué)書法最大的困惑就是選不準(zhǔn)適合自己的書體——
我大約是在2010年前后重新拿起筆來寫字的，至今也沒有拜任何人為師，一直都是自己臨帖、看書或看視頻來學(xué)習(xí)，當(dāng)然走了不少彎路，光確定適合自己的書體就經(jīng)歷了三四年時間。我相信，很多自學(xué)書法的網(wǎng)友都有我這樣的經(jīng)歷或困惑，甚至有的朋友至今還在為之煩惱。我寫這篇文章的初衷就是想同這些朋友分享我的經(jīng)驗和教訓(xùn)，避免走彎路。
原來我比較喜歡顏體，尤其喜歡《多寶塔碑》這樣清秀一些的顏體字，在九十年代初期剛參加工作時，因為工作不忙，單位有一位老工程師喜歡寫舒同的字，我就跟著他練了一段時間，但終于教者無心、學(xué)者無意，也就曇花一現(xiàn)，過了那三分鐘熱血就放下了。所以十年前重新開始練習(xí)書法時，還是寫顏體，大約過了一年左右，我在電腦上偶然看到南開大學(xué)田蘊章教授的專題書法講座《每日一字、每日一題》，不禁為田老師那秀美的歐體字所吸引，由此開始關(guān)注歐體字，并一發(fā)不可收拾，先后在書店購買了十幾 本各種版本的《九成宮醴泉銘》，后來又大量購買了田英章的書法字帖和理論書籍，開始安心練習(xí)歐體字。大約又過了一年左右的時間，開始感到煩悶，不愿寫歐體字了。便開始寫“二王”、寫智永《千字文》、寫《圣教序》、寫王寵的《逍遙游》......但始終不能得心應(yīng)手，感覺哪種字體都不適合自己寫。
直到2013年前后，我偶然在一個電視書法講座上收看了一堂隸書名家張繼老師的課，對隸書產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始嘗試寫隸書。記得當(dāng)時我先練習(xí)的是《曹全碑》，感覺那字的風(fēng)格完全符合自己的審美情趣，而且感覺曹全碑的字還與歐體楷書有許多相通之處，便專心練習(xí)。以后又陸續(xù)學(xué)習(xí)了《張遷碑》、《神器碑》、《鮮于璜碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等，感覺這種字體十分適合自己，并逐漸確定了下來。現(xiàn)在，我把主要精力用在學(xué)習(xí)隸書上，其他字體只是作為輔助學(xué)習(xí)用，覺得心情也平靜了下來。
--03
——隸書的筆畫相對簡單且線條質(zhì)量要求也不高——
相對于唐楷而言，隸書筆畫比較簡單，而且對線條的質(zhì)量要求也不是那么高，對于初學(xué)者來說，比較容易入手。如果初學(xué)書法的朋友至今還沒有選好適合自己的書體，我建議就學(xué)隸書吧。如果喜歡婉約清秀一派的，可以練習(xí)《曹全碑》、《乙瑛碑》，如果喜歡豪放粗狂一些的，可以選擇《張遷碑》、《鮮于璜碑》，在這里總能找到自己喜歡的類別，不妨一試。
上面我說了，隸書的筆畫相對楷書簡單，線條也比其他書體要求低。那么隸書有幾種基本筆畫呢？概括起來說，只要掌握了下面的五種，就能完全應(yīng)付隸書學(xué)習(xí)。
1、橫畫
包括短橫和長橫兩種，其中的短橫還可以代替”點“，這也是隸書里特殊的筆畫。
短橫：
短橫可以分為三種寫法：
一是平橫，就是從左到右勻速中鋒行筆，粗細大致一樣，這在每種隸書碑帖中都能見到；
二是尖尾橫，就是左邊起筆較粗，邊行筆邊提，到收尾時出尖，形成一個左粗右細的尖橫，這主要是《曹全碑》中多見；
三是細腰橫，起筆較重，邊行邊細，到中間位置后再按筆，至收尾時藏鋒。這種筆畫在《張遷碑》和《禮器碑》中都有，我一直認(rèn)為是碑刻的原因，這是一種刀法。
長橫：
長橫是隸書最典型的筆畫，多數(shù)情況下長橫需要寫出波磔，也就是隸書技法里的“一波三折“，《曹全碑》和《禮器碑》都是夸大了波折的外延，只是前者用的是圓筆，后者用的多是方筆而已。但有的隸書碑帖波折不明顯，《張遷碑》就是這樣，到了清代 ，伊秉綬在寫隸書時更多采用了古隸的寫法，將波折幾乎隱去不寫。
2、豎畫
豎畫在隸書中有兩種表現(xiàn)形式：
一是懸針豎，形狀同楷書的懸針豎，主要用于一個字豎筆作最后一筆時，象“市”、“木”這樣的字；
二是垂露豎，這也是借用楷書的一個概念，寫法也大致同楷書。這個豎畫有時要寫作豎彎鉤，比如“門”字的左豎，我在下面專門說明；
3、撇畫
撇畫在隸書中大同小異，只是在尾部會有些小區(qū)別。有的碑帖在末尾收筆時順勢向右上帶出一個小鉤，顯得很靈動，可以借鑒。《曹全碑》就有很多這樣的筆法。
4、捺畫
在隸書中，捺畫可分為三種，但書寫方式大致相同，只是傾斜角度有所差異。
一是同撇對應(yīng)的捺，一般寫得比較開張；
二是戈鉤捺，不同于楷書寫戈鉤，在尾部要出現(xiàn)一個右上斜挑的小鉤，隸書中就是一個相對陡直的斜捺；
三是走之捺，寫出來要平，起筆一般要出蠶頭。
下圖是《曹全碑》中“金”字的寫法。
5、豎鉤
在隸書中，豎鉤是一個特殊的筆畫，它可以代表楷書中的三個筆畫：
一是豎鉤。如“則”字右邊的立刀；
二是邊豎。如“門”字左邊的豎畫；
三是豎撇。如“月”字左邊的撇畫；
在這里要特別說明的是，好多在楷書中真正的豎鉤在隸書中卻只寫成豎畫，一般不出鉤的。如“月”字的右豎鉤，就只寫做一個豎。
總結(jié)：只要掌握了上述五個筆畫，一般的隸書字都能寫完，這比楷書的八個基本筆畫少了三個，書寫起來就容易了許多。下圖是楷書“永”字和隸書“永”字的筆畫對比。
楷書“永”
當(dāng)然，隸書作為書法文化的重要組成部分，其結(jié)構(gòu)和筆法遠遠不是我說的這么簡單，這里邊根據(jù)不同的碑帖有不同變化形式，只有在學(xué)習(xí)過程中多讀帖、多臨帖，才能加深理解，進而融會貫通，觸類旁通。
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